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等效焦距各位已經基本明白：同一焦距的鏡頭裝在不同尺寸傳感器機身上，畫面視角是不一樣的。為了統一視角，網絡上就有了等效焦距這一概念： 一支鏡頭在APS-C畫幅的機身上，焦距乘以1.5（除佳能之外品牌）或者1.6（佳能品牌）就是全畫幅相機上相同視角鏡頭的焦距。 常規鏡頭標注的都是實際焦距，在非全畫幅相機使用時需要換算為等效焦距
這么計算的好處就是便于大家買鏡頭。比如您要是佳能APS-C畫幅機身用戶，想用35mm人文廣角視角，那就去看看標注24mm左右焦距的鏡頭；要是想買50mm標準定焦視角，就買標注28-40mm左右焦距的焦段。
說完了等效焦距，那等效光圈值又是什么呢？等效光圈值衡量的是虛化的效果。當拍攝距離相同時，不同尺寸傳感器相機拍攝相同視角畫面所需的焦距是不同的，那么相同光圈值彼此的虛化能力也是不同的。總結下來就是： 較小畫幅需要更大的光圈值以匹及全畫幅相機的虛化能力。 相同參數下，光圈值相同畫面曝光理論上就相同，但較小畫幅機身虛化能力弱于全畫幅機身。
那等效光圈值怎么計算呢？當我們使用較小畫幅相機鏡頭時，鏡頭標注的光圈值乘以焦距等效系數便是等效光圈值。在設置曝光時，等效光圈值可以不必考慮，按照鏡頭實際標注設定即可。而考慮虛化能力時，則要計算鏡頭的等效光圈值以進行考量。
到這里，等效焦距和等效光圈值相信各位看官老爺們已經明白，但其實都不是爭議的焦點，而是下面這個：等效感光度。 作為曝光三要素之一，感光度由于與畫質水平有著巨大關系而被攝影愛好者們所關注。那么等效感光度又是怎么回事兒呢？ 那些冗長的數學公式、佶屈聱牙的光學、電學理論我也不太想說（其實是我看不明白……），我力圖用最簡單的文字來說明。
先拋出結論：同時代、技術水平相近的較小傳感器的高感光度畫質水平，與全畫幅傳感器相同感光度乘以等效焦距系數的平方后，計算出的新感光度下的畫質大致相同。 等效感光度是一種為了便于計算高感畫質水平的簡單算法，不適用于曝光量計算。 例如：我自己的奧林巴斯E-M5 Mark II是一款M4/3傳感器無反相機，等效焦距系數是2，那么E-M5 Mark II機身ISO800下的畫質水平，大致相當于同時代全畫幅相機ISO800×22=ISO3200下的畫質。
現實非常殘酷是不是？ 仿佛只有全畫幅才是政治正確、宇宙真理，永遠偉大、光榮且正確？ 畫幅小于全畫幅的相機都要被淘汰，誰買誰傻？ 我覺得不是。 曾經在汽車圈一大V的尼康相機推薦微博上，我曾經這樣寫下： 我們生活的世界之所以美麗，是因為有著千千萬萬種色彩。同樣，攝影器材之所以讓我們著迷，是因為有許許多多不同的選擇。倘若攝影器材只有一種選擇，就好比世界上只有一種思想，那是非常可怕的。 我一直反對盲目崇拜全畫幅相機的想法，還起了個名字“全畫幅原教旨主義”，對網絡上唯全畫幅至上，鄙夷較小畫幅相機和生產廠牌的言論非常反感，仿佛相機只由傳感器一個部件組成，而外觀設計、操控性、續航能力、運動拍攝能力等等一系列性能都根本不在乎。 其實隱藏在深層的，還是凝結在我們中國人深層意識中的站隊思想：我的選擇永遠是對的，你跟我不一樣，就肯定是錯的。你的思想跟我不一樣，就是我的敵人，用盡一切手段就是要讓你說不出話來。 一個成熟的社會，公民有無需因跟別人不一樣而恐懼的權利。 你買車只看空間大小嗎？如果是的話，你為啥不買公交車呢？ 那你買相機為什么只看是不是全畫幅呢？其他的東西都不重要嗎？ 感謝網絡上整理資料的各位媒體圈同仁們，謝謝你們針對這一話題進行的研究和爭論，讓我能夠寫下這篇文章。 如果你喜歡這篇文章 請在底部點個 |
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吧！
