|
文字作者：劉雪楓 作者為音樂評(píng)論家，文化學(xué)者。“古典回響”刊載古典音樂賞析文章。 “選給自己的十大鋼琴家”有一個(gè)奢華的候選名單，這讓評(píng)選變得暢快而刺激。為了沒有遺珠之憾，我?guī)缀跻獙ⅰ笆蟆奔?xì)分為單聲道、立體聲，或已故和健在等類別，當(dāng)然，這樣做其實(shí)已經(jīng)足可保證我還有四五篇同類文章的稿費(fèi)可掙，此為后話。 ▍1、里赫特 第一位選里赫特絕無絲毫躊躇，想想平時(shí)聽鋼琴聽到最心醉神迷也是最安靜的時(shí)候，都是里赫特的舒伯特，一曲布拉格實(shí)況D.960，一曲PHILIPS的D.894，再加上傳說中的幾首貝多芬，里赫特的境界已經(jīng)超出妙品、神品的界定，抵達(dá)鋼琴藝術(shù)所能表現(xiàn)的極致。 ▍2、古爾德 無論學(xué)院派對(duì)古爾德怎樣細(xì)致而不無揶揄的學(xué)理分析如何，古爾德都為鋼琴的“被聆聽”帶來革命性的創(chuàng)造。當(dāng)然，我不喜歡總有人說他的貝多芬有些“雷”，他的莫扎特“不知所云”，我對(duì)他所有的錄音都滿懷敬意。他的巴赫賦予鋼琴新的使命，他的其他詮釋無不顯露他理念的進(jìn)境，影響的深遠(yuǎn)。他是鍵盤精靈，是巴赫諸多子孫中最偉大的一位。 ▍3、米開朗杰利 為什么聽不到米開朗杰利彈奏的任何作品都會(huì)有莫大的遺憾呢?因?yàn)樗偸遣粩嘌葑嗪弯浺簦柯犚粋€(gè)版本都越發(fā)感到他的解讀深不可測(cè)。相對(duì)于貝多芬奏鳴曲，我更喜歡他揮灑自如的協(xié)奏曲。而協(xié)奏曲中他的拉赫馬尼諾夫第四、拉威爾的G大調(diào)以及莫扎特的四首電臺(tái)錄音，在我看來絕對(duì)無人能及。肖邦和德彪西也是如此。 ▍4、吉列爾斯 他的貝多芬缺了111(編者按：第32號(hào)鋼琴奏鳴曲)，這是鋼琴演奏史上最遺憾的事件。與巴克豪斯相比，他才是真正的“獅王”!然而，這獅子不僅威猛強(qiáng)大，還洞察入微，柔腸百結(jié)。就整體而言，他的貝多芬雖然少了111，卻是我最喜愛的“全集”。他的莫扎特更是令人震驚，勃拉姆斯和格里格的偉大成就亦得到最廣泛的認(rèn)同。 ▍5、里帕蒂 就鋼琴家的氣質(zhì)而言，里帕蒂堪稱承前啟后，所以他和他的錄音都成了稀有之物。他在EMI的遺產(chǎn)就那么幾張，而且均為單聲道，卻足以成為肖邦、莫扎特鋼琴作品之“圣經(jīng)”，可反復(fù)回味，百聽不厭。相比古爾德，他更難以模仿，所以他是唯一。 ▍6、施納貝爾 自從換了音響系統(tǒng)之后，開始潛移默化地向“發(fā)燒”方面轉(zhuǎn)化，以前常聽的單聲道老錄音越來越敬而遠(yuǎn)之。即便如此，我還是把施納貝爾的貝多芬和舒伯特奏鳴曲又作為常聽唱片而置于CD機(jī)前。我知道，它們幾乎成為我尊敬的嚴(yán)寶瑜老師的日課，而對(duì)于我來說，聽這樣的音樂意味著我離貝多芬和舒伯特很近。 ▍7、索科洛夫 此文拖至今日，竟迎來索科洛夫去世的噩耗。我是通過10張唱片和一張DVD而迷上索科洛夫，迷到甚至不去關(guān)心他的年齡或是否健在。去年決心去聽一次他的獨(dú)奏會(huì)，算著日子趕到了德國的溫泉小城巴德基興根，領(lǐng)略的正是他最有心得的貝多芬和舒伯特。加演的6首完美展現(xiàn)了他的全能性。他是我們時(shí)代的“神”，而“索神”之謂，正是對(duì)他神性的消解。 ▍8、波戈萊利希 他現(xiàn)在正當(dāng)英年，不再錄音是明智的選擇，當(dāng)然更明智的選擇是不要再登臺(tái)演奏。感嘆生不逢時(shí)，我聽的他的兩場(chǎng)音樂會(huì)都很糟糕，所以他的成就永遠(yuǎn)被鎖定在他在DG的錄音里。那是張張精彩的珍品，勃拉姆斯、海頓、李斯特、肖邦都屬妙品，而莫扎特和斯卡拉蒂只能以神品況之。 ▍9、弗朗索瓦 在我看來，他才是最適合彈奏肖邦的人。他比科爾托用心而更趨精致，錄音也都自然入耳，極少有那個(gè)年代常見的添加成分。我喜歡他的法式肖邦，當(dāng)然也愛屋及烏地喜歡他所演奏的一切法國作品，特別是拉威爾與德彪西。 ▍10、魯普 時(shí)至今日，吉默爾曼、佩拉亞、席夫、魯普等似乎都獲得同等地位，而比他們年長的阿什肯納吉、阿格里奇、巴倫博伊姆、內(nèi)田光子等都屬于天才鋼琴家級(jí)數(shù)。純粹從個(gè)人喜好出發(fā)，我選擇魯普作為他們的代表。同樣他的曲目并不算寬廣，但他的貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯都是我的最愛，這筆少量的遺產(chǎn)同樣珍貴無比。 掃一掃，關(guān)注 鋼琴課堂 微信公眾平臺(tái)，獲取更多資訊
|
|
|
