無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)
李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！
這首詩(shī)寫(xiě)追求愛(ài)情最終卻失落的痛苦與絕望。
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
首聯(lián)起興，以東風(fēng)細(xì)雨襲來(lái)、輕雷殷殷作響等與愛(ài)情相關(guān)的現(xiàn)象，引出以下對(duì)閨中女子的描寫(xiě)。
春雷滾滾，驚醒了蟄伏的萬(wàn)物，使大地出呈現(xiàn)出一派蓬勃旺盛的生命力；同時(shí)，春雷也喚醒了人們的春心，令人產(chǎn)生了對(duì)愛(ài)情的渴望。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
頷聯(lián)寫(xiě)女子幽居的情景。上句寫(xiě)室內(nèi)之景，下句寫(xiě)室外情況。
室內(nèi)，女子靜靜地焚香，只見(jiàn)那以縷縷清香從金蟾的爐內(nèi)飄出；室外，她轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤，汲取飲水。除此之外，她似乎無(wú)所事事，唯有一種孤寂和惆悵深藏心底。
此外，這兩句的“香”、“絲”可諧音“相”、“思”，暗示出她為愛(ài)情所擾。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
頸聯(lián)用典。上句是說(shuō)晉朝的韓壽在賈充府上做掾?qū)伲c賈充的女兒互相愛(ài)慕。賈氏送給韓壽一種御賜的異香，作為定情之物。后來(lái)，賈充發(fā)現(xiàn)了二人的私情，便將女兒許配給了韓壽。
下句是說(shuō)，魏王曹植曾心儀甄氏，不料曹操卻把甄氏許配給了曹丕。甄氏死后，曹丕將她的遺物金鏤枕送給了曹植。曹植離京途經(jīng)洛水，夢(mèng)到了甄氏，而作《感甄賦》，即《洛神賦》。
這兩個(gè)故事，一個(gè)幸福圓滿，一個(gè)以悲劇告終，但無(wú)論如何都反映了女子對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求欲望。這種情感出于人的本性，不應(yīng)該被刻意遏制。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！
按照詩(shī)的發(fā)展，末聯(lián)應(yīng)該是表達(dá)對(duì)愛(ài)情的渴望與追求才是。然詩(shī)人忽然一轉(zhuǎn)，說(shuō)“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，流露出深深的絕望。
當(dāng)春天來(lái)臨花兒競(jìng)相開(kāi)放時(shí)，人們對(duì)愛(ài)情的向往也就自然而生了。但詩(shī)人說(shuō)，你的春心不要同春花一起開(kāi)放，因?yàn)槟阃度脒M(jìn)去多少熱烈的感情，就會(huì)有多少感情變成灰燼。
作者把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，賦予了“春心”以美好的形象。如此美好的形象被予以否定，更加重了詩(shī)的悲劇性，可謂刻骨銘心。
此外，“相思”本是抽象的概念，用燃燒后的香灰來(lái)表示相思破滅的情景，化無(wú)形為有形，化抽象為具象，震撼人心。
