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隸書始于秦而興于漢，東漢時期蓬勃發展的碑刻藝術為我們留下了很多的書法藝術經典之作，這其中的《曹全碑》可以說是隸書書體發展過程中技法最為成熟的代表作品之一。《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，中國東漢時期的重要碑刻，立于東漢中平二年 (185年)，明萬歷初年于陜西合陽縣莘里村出土，1956年移入陜西省西安博物館碑林保存。 《曹全碑》是漢代隸書的重要代表作品之一，在漢隸中獨樹一幟，以風格秀逸多姿和結體勻整著稱于世。《曹全碑》的結體、筆法都已經達到了十分完美的境地, 因此為歷代學人和書法評論家推崇備至。清萬經評此碑：“秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”孫承漢評其書云：“字法遒秀逸致，翩翩興《禮器碑》前后輝映漢石中至寶也。南海康有為先生則認為其與《孔宙碑》為“一家眷屬”，“皆以風神逸宕勝”。徐樹鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱其碑陰書法“神味淵雋，尤耐玩賞”。 從前人諸多評析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的風格特點是字跡娟秀清麗，結體扁平勻稱、舒展超逸、風致翩翩、筆畫正行、長短兼備，與《乙瑛》、《禮器》同屬秀逸類，但神采華麗秀美飛動，不激不勵，中正平和，既符合規范又飄然逸出，有“回眸一笑百媚生”之態。 《曹全碑》的審美特征，大致可以從以下幾方面來認識： 一、用筆：純用圓筆 運筆平實 《曹全碑》的用筆從完整的拓本來看基本全為圓筆。圓筆較為平實溫和，這是《曹全碑》之所以能夠取得靜雅的藝術效果的關鍵所在，《曹全碑》的用筆平穩徐行，一絲不茍，筆鋒始終在筆道中行，筆畫平實不滑，沒有過度的起伏，使其線條更趨于內斂，而其所具有的翩翩之趣的動感，多半是因為有一些弧形長線所形成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢等。 二、線條：凝練簡省 協調自然 漢碑線條各具不同的審美特征，如《張遷碑》的粗澀、《石門頌》的靈動、《乙瑛碑》的豐腴、《張景碑》的細勁、《夏承碑》的纏綿……，《曹全碑》則為凝練簡省，觀碑中字，線條沒有過分裝飾的跡象，往往一筆出去，行至意想不到的位置戛然而止，許多點、短橫盡量濃縮，多數字在上、下筆的承接處斷開，留出較多空白，而其筆意絲毫不因筆畫簡縮而出現阻隔，反而顯得更協調自然，空間更圓融、靜和，這也使得《曹全碑》卓然獨立于其他漢碑之外。凝練自然的線條，是構成《曹全碑》典雅逸靜的重要原因。 三、結構：形扁舒展 收放自如 結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的，可《曹全碑》中有些字的結構之扁已經到了幾乎不能再扁的地步，這在其他漢碑中是極為罕見的。由于《曹全碑》形體多呈扁形，故勢呈橫向，重心上束，中下部伸展，產生了平穩的感覺，因此《曹全碑》在結構處理上，上、下、左、右的關系處理得非常自然合理。 結構的收放也是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出，其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，在強烈對比中更顯節奏明快，使得自己生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極致。正因如此，《曹全碑》形成了妍媚秀麗、素靜雅致的藝術風格。 四、章法：參差錯落 疏密勻稱 《曹全碑》結字的大小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。作者又運用了對比的手法，通過字的大、小、扁、長的結構來豐富此碑的章法，這樣的結構安排，更是賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。 綜上述，《曹全碑》成為一部被后世代代傳頌的完美漢隸精品絕非偶然。我們在學習的時候除了從基本的用筆及結字入手外，更應從格調品位上去把握它，只有對《曹全碑》有更高層次的認識，才能更好地理解或剖析其基本技法，從而進入“形神兼備”的學習狀態。 |
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