一篇文章讀懂西方藝術(shù)史，長(zhǎng)知識(shí)！

米開(kāi)朗基羅  《上帝創(chuàng)造亞當(dāng)》

從14世紀(jì)到20世紀(jì)

從文藝復(fù)興到后印象主義

8個(gè)藝術(shù)階段

32位藝術(shù)大師、86幅代表作品

一篇文章

教你讀懂西方藝術(shù)史！

波提切利  《維納斯的誕生》

【1】文藝復(fù)興時(shí)期 Renaissance

14-16世紀(jì)

歐洲藝術(shù)史上的輝煌時(shí)代

將現(xiàn)實(shí)生活取代宗教作為主要藝術(shù)題材

以寫(xiě)實(shí)傳真為首務(wù)

開(kāi)創(chuàng)了基于科學(xué)和考察的表現(xiàn)技法

把解剖學(xué)、幾何學(xué)及透視原理等知識(shí)

用于藝術(shù)創(chuàng)造

對(duì)藝術(shù)技巧的提高做出了巨大貢獻(xiàn)

文藝復(fù)興大致經(jīng)歷四個(gè)主要階段

預(yù)備期：13th-14th

代表人物

喬托、揚(yáng)·凡·艾克、馬薩喬

喬托 Giotto di bondone 1266－1337

喬托被視為西方繪畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)性大師，首先將寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合，邁出了繪畫(huà)中關(guān)鍵性的一步。此外，還將優(yōu)美的敘事同忠實(shí)的觀察結(jié)合，使繪畫(huà)具有了獨(dú)立的意義。其開(kāi)創(chuàng)的人文主義思想和寫(xiě)實(shí)主義表現(xiàn)，對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)影響很大。

Flight into Egypt《逃亡埃及》

The kiss of judas《猶大之吻》

揚(yáng)·凡·艾克 Jan Van Eyck 1385-1441

早期尼德蘭畫(huà)派最偉大的畫(huà)家之一，尼德蘭文藝復(fù)興的奠基者，油畫(huà)形成時(shí)期的關(guān)鍵人物。他將神圣內(nèi)容拉入現(xiàn)實(shí)世界，以精細(xì)的寫(xiě)實(shí)和微妙的光影聞名于世。因其對(duì)油畫(huà)藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“油畫(huà)之父”。

Arnolfini wedding 《阿爾諾菲尼訂婚式》

The Virgin Of Chancellor Rolin《洛林大臣圣母》

馬薩喬 Masaccio 1401-1428

馬薩喬是文藝復(fù)興的先驅(qū)和里程碑，最早在畫(huà)面上運(yùn)用透視法處理三度空間，同時(shí)將哥特式藝術(shù)理想扭轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)生活，人物前所未有的自然身姿引發(fā)繪畫(huà)革命，其技法成為西歐美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

Masaccio tribute money《獻(xiàn)金》

Holy trinity《圣三位一體》

發(fā)展期：14th-15th

代表人物

波提切利 Botticelli 1445—1510

歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派藝術(shù)家波提切利，作品輕靈飄逸，帶有沉思的憂(yōu)郁，流露出對(duì)神的神秘渴望。他是最早描寫(xiě)裸體人像的畫(huà)家之一，對(duì)打破中世紀(jì)傳統(tǒng)和宗教禁力作出了貢獻(xiàn)。

La Primavera (Spring)《春》

The birth of Venus《維納斯的誕生》

鼎盛期：從15th-16th

代表人物

達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開(kāi)朗基羅

達(dá)·芬奇 da Vinci 1452-1519

達(dá)芬奇不僅是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物，也是美術(shù)史最卓越的代表人物之一。他總結(jié)了前人藝術(shù)成果，在繪畫(huà)構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面都有所建樹(shù)。最獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言是運(yùn)用“明暗法”和”漸隱法“創(chuàng)造出形象的真實(shí)感和立體感。《蒙娜麗莎》就是這種畫(huà)法的典范之作。

Mona lisa《蒙娜麗莎》

而《最后的晚餐》的驚艷之處

則在于大師對(duì)人物表情的掌握

這是歷史的創(chuàng)舉

The last supper《最后的晚餐》

拉斐爾 Raffaello Santi 1483 —1520

拉斐爾最善于吸取別人長(zhǎng)處，創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美、具有高度技巧的藝術(shù)典型，是現(xiàn)實(shí)美與理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術(shù)的楷模。

The School of Athens《雅典學(xué)派》

The Sistine Madonna《西斯廷圣母》

The Transfiguration《高山顯圣》

米開(kāi)朗基羅 Michelangelo1471-1564

米開(kāi)朗琪羅下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢(shì)和人類(lèi)的悲壯。故事情節(jié)錯(cuò)落有致，人物性格鮮明多樣，繁而不亂。充分展示了人性美與內(nèi)心美，歌頌了人的力量與偉大，充滿(mǎn)了激昂的人文主義精神。

Creation of Adam《創(chuàng)造亞當(dāng)》

收尾期（16th-17th）

代表人物

喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托、委拉斯開(kāi)茲

喬爾喬內(nèi) Giorgione1477—1510

喬爾喬內(nèi)富有藝術(shù)感和想象力，充滿(mǎn)著詩(shī)意的憂(yōu)郁，是威尼斯繪畫(huà)代表。他最早使用明暗造型法及暈涂法。作品構(gòu)圖新穎，造型柔和，層次豐富，對(duì)后世影響很大。

The Tempest《暴風(fēng)雨》

Sleeping Venus《沉睡的維納斯》

提香 Tiziano Vecellio 1490-1576

提香的作品充滿(mǎn)生機(jī)和理想，帶著古典主義色彩，用色大膽，色調(diào)豐富明快、微妙準(zhǔn)確；筆觸熱情奔放，流暢自如；畫(huà)面響亮而和諧，洋溢著生命的活力和雄渾、華貴之美。是巴洛克美學(xué)的前奏。

Bacchus and ariadne 《酒神和亞里亞得妮》

Diana and Actaeon《 狄安娜與阿代奧納》

Venus of Urbino《烏比諾的維納斯》

丁托列托 Tintoretto 1518-1594

丁托列托的作品，將提香的色彩與米開(kāi)朗基羅的素描結(jié)合，繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新。形象動(dòng)感熱烈，色彩富麗奇幻，創(chuàng)造了別開(kāi)生面的新藝術(shù)，在威尼斯畫(huà)派獨(dú)樹(shù)一幟。

Last supper《最后的晚餐》

Miracle of the slave《圣馬可的奇跡》

委拉斯開(kāi)茲 Velazquez 1599-1660

文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫(huà)家，對(duì)印象派影響深遠(yuǎn)。委拉斯凱茲反對(duì)外表的虛飾，主張現(xiàn)世的真實(shí)。作品特征鮮明，筆觸自然、色彩繽紛，復(fù)雜的表現(xiàn)技巧再現(xiàn)了人類(lèi)自然的美妙與和諧，前無(wú)古人。

Las Meninas《宮娥》

The Fable of Arachne《紡紗女》

Portrait of Pope Innocent X《教宗英諾森十世》

【2】巴洛克時(shí)期Baroque

17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格

強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)感和戲劇性

追求光線(xiàn)和色彩的表現(xiàn)

偏愛(ài)復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)

戲劇性的構(gòu)圖和形象

起伏靈動(dòng)，波光流轉(zhuǎn)

代表畫(huà)家

卡拉瓦喬、魯本斯、倫勃朗、維米爾

卡拉瓦喬 Caravaggio1571—1610

卡拉瓦喬以激進(jìn)的自然主義，精確的觀察、生動(dòng)的描繪、將充滿(mǎn)戲劇性的明暗對(duì)照法發(fā)揮到極致。將藝術(shù)推向真實(shí)與靈性的高峰，影響了風(fēng)格主義后所有藝術(shù)風(fēng)格。

The incredulous of Saint Thomas

《圣托馬斯顯跡》

The calling of St Matthew《圣馬太蒙召》

Martyrdom of st matthew《圣馬太的殉難》

魯本斯 Rubens 1577—1640

魯本斯是巴洛克畫(huà)派早期代表人物。筆法灑脫自如，韻律和諧，將文藝復(fù)興的高超技巧及人文思想與民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合，熱情洋溢地贊美歡樂(lè)人生。作品氣勢(shì)宏偉，色彩豐富，動(dòng)感強(qiáng)烈，獨(dú)特的風(fēng)格終其一生在歐洲藝壇盛譽(yù)不衰。

The rape of the daughters of leucippus

《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》

The Fall of Phaeton《法厄同的墜落》

Massacre of the Innocents《對(duì)無(wú)辜者的屠殺》

倫勃朗 Rembrandt 1606-1669

荷蘭歷史上最偉大的畫(huà)家之一，倫勃朗的獨(dú)特之處，在于他將文藝復(fù)興的“明暗法”發(fā)展到無(wú)與倫比的境地，精確的三角立體光勾勒出人物輪廓，其余部分則隱于光暗。魔術(shù)般的明暗處理生動(dòng)的呈現(xiàn)人物心魂，也構(gòu)成了畫(huà)風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，仿佛有生命在畫(huà)布上流動(dòng)。

Belshazzar's Feast《伯沙撒的盛宴》 

The Night Watch《夜巡》 

Return of the Prodigal Son《浪子回頭》

維米爾 Jan Vermeer 1632—1675

荷蘭優(yōu)秀的風(fēng)俗畫(huà)家，光影大師維米爾，畫(huà)面溫馨舒適、寧?kù)o莊重，色彩明朗和諧，結(jié)構(gòu)緊實(shí)精致，對(duì)色彩的把握和光線(xiàn)的處理尤為出眾，畫(huà)面產(chǎn)生一種流動(dòng)優(yōu)雅的氣氛，光中的色彩如同他沉靜的內(nèi)心。

Girl with Pearl Earring《戴珍珠耳環(huán)的少女》

The Art of Painting 《繪畫(huà)的預(yù)言》

The Music Lesson《音樂(lè)課》

【3】 古典主義 Neoclassicism

17世紀(jì)流行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格

提倡典雅崇高的題材、莊重單純的形式

追求構(gòu)圖的均衡與完整

強(qiáng)調(diào)精確的素描和柔妙的明暗色調(diào)

呈現(xiàn)出一種靜穆而嚴(yán)峻的美

如雕塑般的簡(jiǎn)練和概括

代表畫(huà)家

普桑、達(dá)維特、安格爾

普桑 Nicolas Poussin 1594-1665

普桑代表崇尚永恒和自然理性的古典主義，是古典畫(huà)派的奠基人，享有至高無(wú)上的地位。他將古典美運(yùn)用于創(chuàng)作，畫(huà)面精雕細(xì)琢，和諧完美、莊重典雅，構(gòu)思嚴(yán)肅深刻，靜穆崇高，寧?kù)o中富于哲理，冷峻中飽含深情，被譽(yù)為“法蘭西繪畫(huà)之父”。

Et in arcadia ego《阿卡迪亞的牧人》

Burial of phocion《福基翁的葬禮》

The Judgment of Solomon《所羅門(mén)的判決》

達(dá)維特 Louis David 1748—1825

宣揚(yáng)革命和斗爭(zhēng)精神的達(dá)維特，是法國(guó)新古典主義畫(huà)派奠基人，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，他將藝術(shù)作為反封建的戰(zhàn)斗武器，將古代英雄的品德和藝術(shù)樣式視為審美最高標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造出革命時(shí)代的宏偉巨作。樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和英雄雄渾的筆調(diào)，使戲劇性的場(chǎng)面無(wú)比豐富，達(dá)到了新古典主義繪畫(huà)的最高境界。

Oath of the Horatii 《賀拉斯兄弟之誓》

The Death of Socrates《蘇格拉底之死》

Marat Assassinated《馬拉之死》

The Intervention of the Sabine Women

《薩賓婦女的調(diào)停》

The Coronation of the Emperor and Empress

《拿破侖一世及皇后加冕典禮》

安格爾 Jean Ingres 1780—1867

安格爾追求完美形式和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義，是新古典主義的旗手，善于將古典美融化于自然，獲得簡(jiǎn)煉而單純的風(fēng)格，“靜穆而偉大，崇高而單純”。畫(huà)法工致，線(xiàn)條干凈、造型平整、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，享有崇高的聲譽(yù)。

Grande odalisque《大浴女》

The turkish bath《土耳其浴女》

The Apotheosis Of Homer《荷馬的禮贊》

【4】洛可可時(shí)期 Rococo

洛可可風(fēng)格17世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)

具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)的特點(diǎn)

以上流社會(huì)男女的享樂(lè)生活為對(duì)象

清雅鮮明的顏色和精致柔媚的曲線(xiàn)構(gòu)圖

配以秀美的自然景色或人文景觀

優(yōu)美而神秘

代表畫(huà)家

華托、布歇、弗拉戈納爾

華托Antoine watteau1684—1721

作為洛可可時(shí)期最有影響力的畫(huà)家，華托以貴族風(fēng)花雪月為題材的作品，色調(diào)輕柔、形象撫媚，濃郁而富有哲理的愛(ài)，創(chuàng)造了堪稱(chēng)藝術(shù)結(jié)晶的“游樂(lè)畫(huà)”。通過(guò)藝術(shù)家的獨(dú)特視角描畫(huà)藝術(shù)與外部世界的矛盾。在表情、姿態(tài)和服飾方面，有迥非凡響的表現(xiàn)技巧。

The Italian Comedians《意大利小丑》

Pilgrimage to Cythera《舟發(fā)西苔島》

L'Enseigne de Gersaint《熱爾桑的畫(huà)店》

布歇 Francois Boucher 1703—1770

作為洛可可風(fēng)格的代表人物，布歇以嫻熟的技巧和牧歌情調(diào)的風(fēng)格，將洛可可藝術(shù)發(fā)揮到極致。他雖然沒(méi)有之前華托的深刻，也沒(méi)有之后弗拉戈納爾的才智，但作為承上啟下的一環(huán)，呈現(xiàn)了洛可可式宮廷的優(yōu)美雅致、風(fēng)流倜儻和誘人媚態(tài)。

Lovers in a Park《公園愛(ài)侶》

Madame de Pompadour《蓬皮杜夫人》

弗拉戈納爾 Fragonard 1732—1806

弗拉戈納爾通過(guò)巴洛克式的人物動(dòng)勢(shì)和古典主義的造型，運(yùn)用倫勃朗式的明暗對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)了洛可可的時(shí)代精神。作品手法多樣，大塊的厚色、飛舞的筆觸與傳統(tǒng)大相徑庭，至今仍以其瀟灑奔放的技法而膾炙人口。

The Swing《秋千》

Bolt 《門(mén)閂》

【5】浪漫主義 Romanticism

19世紀(jì)初興起于法國(guó)繼而風(fēng)靡歐洲

浪漫主義以熱情為藝術(shù)要素

大膽劇烈的運(yùn)動(dòng)與富有戲劇的構(gòu)圖

飽滿(mǎn)充實(shí)的色調(diào)與流暢激揚(yáng)的筆觸

呈現(xiàn)人性的沖突和社會(huì)的矛盾

以及藝術(shù)與理想結(jié)合的奔放激情

有強(qiáng)烈的感情色彩和動(dòng)人的藝術(shù)魅力

代表畫(huà)家

戈雅、籍里柯、德拉克洛瓦

戈雅 Francisco Goya1746-1828

西班牙畫(huà)壇承前啟后的過(guò)渡人物，戈雅以大塊的明暗風(fēng)格與奇藝多變的畫(huà)風(fēng)，獨(dú)一無(wú)二和無(wú)與倫比的手筆，塑造了無(wú)數(shù)生動(dòng)感人的瞬間。強(qiáng)烈的激情與表現(xiàn)力，將藝術(shù)納入詩(shī)的形式，對(duì)后世現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和印象派影響深遠(yuǎn)。

The Second of May 1808《1808年5月2日》

黑暗隱去了時(shí)代背景和語(yǔ)境

繪畫(huà)史上再?zèng)]有哪幅畫(huà)

能這樣清晰的表現(xiàn)強(qiáng)權(quán)對(duì)平民的鎮(zhèn)壓

The Third of May, 1808《1808年5月1日》

殘忍與無(wú)助對(duì)峙的兩個(gè)陣營(yíng)

如同一個(gè)不可撤銷(xiāo)的無(wú)聲控訴

既是瞬間，又是永恒

籍里柯 Gericault 1791-1824

浪漫主義畫(huà)派先驅(qū)者籍里柯，擅長(zhǎng)描繪動(dòng)感形象與恢弘場(chǎng)景，用藝術(shù)的手法呈現(xiàn)出對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)注和人道主義精神，光和影的強(qiáng)烈對(duì)照，動(dòng)與靜的激情碰撞，充滿(mǎn)了令人動(dòng)容的藝術(shù)力量，與古典主義靜止肅穆的畫(huà)風(fēng)迥然有異，令人耳目一新。

Riderless Racers at Rome 《賽馬》

浪漫主義繪畫(huà)的重要代表作

The odore gericault raft of the medusa

《美杜莎之筏》

德拉克洛瓦 Delacroix 1798-1863 

浪漫主義畫(huà)派典型代表德拉克洛瓦，繼承發(fā)展了文藝復(fù)興以來(lái)歐洲各藝術(shù)流派的成就和傳統(tǒng)，色彩運(yùn)用豐富，造型技巧嫻熟，作品富于表現(xiàn)力，和諧而統(tǒng)一，是印象主義和現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

Liberty Leading the People《自由引導(dǎo)人民》

The barque of dante《但丁的小舟》

Death of sardanapalus《薩爾丹那帕勒斯之死》

【6】寫(xiě)實(shí)主義 Realism

寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)

重視自然美和真實(shí)美

如實(shí)描繪事物和反映現(xiàn)實(shí)生活

他們主張藝術(shù)要生動(dòng)和真實(shí)地表現(xiàn)社會(huì)

倡導(dǎo)對(duì)社會(huì)的評(píng)價(jià)和生活的關(guān)切

以及對(duì)大自然的親切描繪

代表畫(huà)家

柯羅、庫(kù)爾貝、柯里爾、薩特金

柯羅  Camille Corot 1796-1875

法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師柯羅，貼近自然而不抄襲，用筆松動(dòng)而富韻致，虛實(shí)相生而見(jiàn)妙理。夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相間的獨(dú)特詩(shī)意難以言傳。是風(fēng)景畫(huà)發(fā)展史中不朽的豐碑。

Woman with a Pearl《珍珠女郎》

Orpheus Leading Eurydice from the Underworld 

《奧菲斯帶領(lǐng)尤麗黛絲走出沼澤》

庫(kù)爾貝 Courbet 1819-1877

庫(kù)爾貝以反映真實(shí)生活為創(chuàng)作最高原則，肯定了平民生活的重要性和巨大意義。將創(chuàng)作跟革命緊密聯(lián)系。藝術(shù)實(shí)踐和理論具有很大的歷史進(jìn)步意義。對(duì)19世紀(jì)寫(xiě)實(shí)主義及其后的印象主義，都有很大影響。

The Grain Sifters  《篩米婦》

The Artists Studio《畫(huà)室》

柯里爾 John collier 1850-1934

柯里爾繪畫(huà)風(fēng)格上承拉斐爾前派，擅長(zhǎng)肖像繪畫(huà)與中古傳說(shuō)，畫(huà)面唯美而富有詩(shī)意。

Lady Godiva《馬背上的戈黛娃夫人》

A Glass of Wine with Caesar Borgia《一杯酒》

薩金特 Sargent 1856-1925 

美國(guó)著名肖像畫(huà)家薩特金，其畫(huà)面冷暖對(duì)比和諧，色彩溫馨浪漫，獲譽(yù)無(wú)數(shù)。晚年受命成為一戰(zhàn)視覺(jué)記錄畫(huà)家之一，巨作《毒氣戰(zhàn)》是為一戰(zhàn)所創(chuàng)造出的最高杰作。

Madame X 《X 夫人》

Gassed《毒氣室》

【7】印象主義 Impressionism

盛行于19世紀(jì)中葉的法國(guó)

作為西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派

揣摩光與色的冷暖變化和相互作用

將變幻不居的光色效果凝固于畫(huà)布

對(duì)光線(xiàn)和色彩的揣摩達(dá)到了美的極致

留下瞬間的永恒圖像

代表畫(huà)家

馬奈、雷諾阿、莫奈

馬奈 Manet 1832-1883

印象主義畫(huà)派奠基人之一馬奈，深具藝術(shù)革新精神，受日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)影響，舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào)，大膽采用鮮明色彩，將繪畫(huà)從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一步，將繪畫(huà)帶入現(xiàn)代道路。

Luncheon on the Grass《草地上的午餐》

Olympia《奧林匹亞》

A Bar at the Folies-Bergere《佛利貝爾杰酒吧》

雷諾阿 Renoir 1841-1919

雷諾阿早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿(mǎn)了奪目的光彩。后期從印象派分裂，轉(zhuǎn)而在肖像畫(huà)中發(fā)揮更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫(huà)技法。用色大膽，技法奔放，粗獷自然的筆觸卻不失原形，畫(huà)面甜美明麗、嫵媚動(dòng)人。

Luncheon of the boating party《游艇上的午餐》

A festa no Moulin de la galette 

《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》

莫奈 Monet 1840－1926

“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”莫奈，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一，始終如一的堅(jiān)持印象派技法。莫奈具有非凡而創(chuàng)造性的視覺(jué)觀察力，擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)，將光色明度差別變化從繪畫(huà)的其它因素中抽離，提到了不可攀登的高度，從而改變了陰影和輪廓線(xiàn)的傳統(tǒng)畫(huà)法。

Impression Sunrise《日出 印象》

Woman with a Parasol《撐洋傘的女子》

Water Lilies《睡蓮組畫(huà)》

【8】后印象主義 Post-Impressionism

19世紀(jì)末從印象派發(fā)展而來(lái)的繪畫(huà)流派

不滿(mǎn)足于刻板片面的追求光色

強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)自我感受和主觀感情

嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)因素的自覺(jué)運(yùn)用

表現(xiàn)主觀化的客觀

將形式主義發(fā)揮到極致

代表畫(huà)家

塞尚、高更、梵高

保羅·塞尚 Cézanne1839—1906

塞尚是后期印象派的主將，現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)。他重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然的獨(dú)特性，區(qū)別于以往的“理智”或“主觀”觀察自然的畫(huà)家。作品忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確，強(qiáng)調(diào)厚重的體積感及物體間的整體關(guān)系，為“立體派”開(kāi)啟了思路。

La montagna Sainte-Victoir《圣維克多山》

Still life《靜物畫(huà)》

The card player《玩紙牌者》

保羅·高更 Gauguin1848—1903

高更與梵高、塞尚并稱(chēng)為“后印象派三杰”，他把繪畫(huà)本質(zhì)看作是獨(dú)立于自然之外的東西，當(dāng)成記憶經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造。受到原始藝術(shù)的影響，其作品線(xiàn)條明朗、色彩強(qiáng)烈，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果，對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)影響極大，被稱(chēng)為“象征派創(chuàng)始人”。

The vision after the sermon《布道后的幻象》

The Day of the God《敬神節(jié)》

Where do we come from？

《我們是誰(shuí)？從哪里來(lái)？到哪里去？》

梵·高 Van Gogh 1853－1890

透過(guò)畫(huà)作傳達(dá)出精神世界，是藝術(shù)偉大價(jià)值核心所在。后印象主義先驅(qū)梵高正是如此。他耗盡生命所有熱情去體會(huì)生活，然后用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)。

Cafe terrace at night《深夜咖啡館》

Irises《鳶尾花》

旋轉(zhuǎn)的線(xiàn)條，粗獷的筆觸，強(qiáng)烈的情緒和視覺(jué)沖擊力，充滿(mǎn)復(fù)雜的感情和強(qiáng)烈的沖動(dòng)。“開(kāi)啟不同前人的藝術(shù)，啟發(fā)后人的藝術(shù)”，是梵高的偉大之處。但更多的偉大，來(lái)自梵高能打動(dòng)人，“用藝術(shù)捕捉內(nèi)心的豐富與完全”，由此影響了二十世紀(jì)各藝術(shù)流派。

Starry Night over the Rhone《羅納河上的星夜》

The Starry Night《星夜》

Wheat Field with Crows《麥田群鴉》

進(jìn)入20世紀(jì)，

西方現(xiàn)代藝術(shù)流派迭起，

出現(xiàn)了野獸派、立體派、未來(lái)派、表現(xiàn)派、達(dá)達(dá)派……

這些藝術(shù)風(fēng)格一直延續(xù)到現(xiàn)在，

影響著許許多多藝術(shù)家。

責(zé)任編輯：曾言