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文徵明是一位各體兼善的書法家，尤以小楷最為人稱道，行草書傳世作品也不少，但是，其草書作品，尤其是狂草大字作品傳世較少。文徵明寫狂草并未終其一生，而僅在四十余歲始作狂草，至五十一歲后不再作狂草，所以留世的狂草作品少之又少，令人深為惋惜，并不解其原由。 本卷《草書詩卷》是文征明為數(shù)不多的狂草作品中的一件，現(xiàn)藏無錫市博物館，周培源先生舊藏，國家一級文物藏品。縱二十九點五厘米，橫一百三十三點四厘米，紙本。鈐白文“文徵明印”及白文“悟言室印”，另有收藏章兩枚。從題款來看，此卷書于正德十四年，即一五一九年，當時文征明五十歲。 ”本卷狂草多用中鋒，筆勢曲屈環(huán)繞，線條清瘦明朗，結體疏放空靈，一片奔放流走，確有懷素草書的意味，但其筆法卻全仿黃庭堅。首先，字形以欹側取勢，縱橫跌宕。幾乎每個字都是傾斜的，如“撐崖”的“撐”字，左邊的提手旁向左傾側得厲害，通過上面“云”字與下面“崖”字在整個列中重心的右移而達到平衡，奇險中形成參差激蕩之勢。卷中橫畫或傾側朝下，或斜逸向上，豎畫則虬曲不正，通過章法的呼應配合，形成瑰麗跌宕的韻致。其次，多見長畫短點，峭勁多姿。黃庭堅的草書十分講究作品的抒情性，因此常見夸張的長線條與強烈的點。文徵明此卷亦有明顯的黃氏風格。如“竹”字，簡化為一個長形折筆與兩個點。“二”、“三”、“八”、“不”等字均寫成點的不同排列。“入”字長撇長捺，縱逸成趣。第三，章法錯落有致，雄放奇肆。有時通過列中各字重心的左右移動來實現(xiàn)整列的平衡，如第二列“竹枝二篇云撐崖”七字，“竹枝”二字重心左倚，以下五字則重心偏右，但通過“篇”的長撇與“撐”左部的欹側形成呼應，整列似欹反正。也有使整列重心欹側而形成與旁列穿插借讓的情況，如第一列的明顯右斜和第六列的明顯左斜，形成列與列之間的布白，顯得靈動多變。字形的大小變化也十分豐富，故意將筆畫較少的字放大，如“入”、“也”、“之”等，既形成了縱橫開闔的線條，又增加了章法中的布白，相當巧妙。卷末款署的行書就更像黃庭堅了，中宮緊斂，長筆四展，顯得挺拔蒼勁。因文氏大草并不多見，本草書詩卷又體現(xiàn)了其大草作品的典型風格，故彌足珍貴。
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釋文：山谷謫黔南，亦有《竹枝》二篇云：‘撐崖拄谷蝮蛇愁，入菁扳天猿掉頭；雁門關外不嫌遠，五十三驛是皇州。浮云一百八盤縈，落日四十九度明；雁門關外莫言遠，四海一家皆弟兄。’又有《夢中作》云：‘一聲鳥啼花片飛，萬重明妃雪打圍；馬上歌兒那解聽，琵琶應道不如歸。’說者謂其命詞措意，不減夢得。而此顧稱之，若不可及者，豈亦其退托之辭也。觀此，可以知昔賢不自滿假之意。若其書法之妙，天下自有公論，余復何言。正德十四年，歲在己卯，五月既望。長洲文徵明書。
