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【作品簡介】 《鷓鴣天·重過閶門萬事非》由賀鑄創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，全詞寫得很沉痛，十分感人。是唐宋之后悼亡詩歌中不可多得的名篇。當時賀鑄不久因事要離開夫婦共居蘇州時，痛感物是人非，滿腹辛酸無處傾訴，只能哀嘆：“好好一起來的，怎么就不能一起離開呢？聆聽著南窗的夜雨，遙想當年妻子在深夜里為自己補衣的情形，作者沉痛地表現出了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。更多宋詞賞析文章敬請關注習古堂國學網的《宋詞三百首》專欄。
【原文】 《鷓鴣天·重過閶門萬事非》 作者：賀鑄 重過閶門萬事非①，同來何事不同歸②？梧桐半死清霜后③，頭白鴛鴦失伴飛④。 原上草，露初晞⑤，舊棲新垅兩依依⑥。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
【注釋】
【簡評】 同來何事不同歸？本已永結同心，生死以共，卻還是生死相隔，痛斷肝腸。一句突兀問來，千言萬語無以作答，空余淚痕而已。問得看似突兀，卻又是因日思夜想而 起，是至情之語。臥聽窗外梧桐細雨，一夜都滴在心頭，浸濕回憶。發妻挑燈補衣的溫馨場面，仿佛昨日，卻又已渺如云煙。筆下凄楚哀傷，勝過梧桐。夜雨滴到天明。 這是一首與蘇軾的《江城子·十年生死兩茫茫》相媲美的悼亡詞。作者曾退居蘇州，與其妻居住在今江蘇蘇州城的西門，也即古時吳城西門。后來其妻在此謝世，作者重回故地，寫下此詞以悼亡妻。 重回閶門，一切成昨，人云“物是人非”，可今日重來連物都不是了，萬事非，萬念灰。回想起當年一起來到這里，良宵共度，情牽意綿，如今，為何我們無法同歸？失去你的日子，孑然一人，就如霜后半死梧桐，一半尤存，另一半卻已干枯殘敗；又如頭白鴛鴦，只剩一只孤飛。人生就像原上草、初干露一樣，驚鴻般短暫。昔時同棲故居，今日新壟芳冢，兩處依依。南窗雨，一聲聲，一葉葉，空階滴瀝，空床一人，輾轉反側，眼前一幕一幕，皆是你為我挑燈補衣之景。 字里行間，盡顯依戀與不舍，可是梧桐已半死，鴛鴦已失伴，夜長人奈何！！！
【點評】 雖是悼亡故去之人，實為悼念逝去之情。夜半挑燈補衣，雖極為普通之日常生活，卻有多少溫存體貼，外出歸來，有良人相伴，有溫馨之家可居，又怎能不依戀呢？ 這首悼亡詞充滿了詩人對亡妻懷念之情。上片寫妻子死后詩人的凄涼和孤零。開始即以“萬事非”寫出不堪回首的慨嘆。下片寫詩人對妻子的懷念。“挑燈夜補衣”，再現了亡妻日夜辛勞，甘于過清苦生活的場面。以此為結，突出表現了詩人對亡妻深沉的悼念之情。全詞寫得哀婉柔麗，真摯感人。 這首詞，藝術上以情思纏綿，婉轉工麗見長。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形象化，將情與景和諧地融為一體。詞中以“梧桐半死”“鴛鴦失伴”等形象化的比喻，表達了作者內心深處的亡妻之痛，又用草間霜露，比喻人生的短促，這比直陳其事更具藝術效果。末三句“舊棲”“新垅”、“空床”、“聽雨”既寫眼前凄涼的景狀，又抒發了孤寂苦悶的情懷。 張燕瑾《唐宋詞選析》：賀鑄退居蘇州，本來就心情抑郁，“閑愁”頗多，亦頗大；在蘇州又死去了妻子，這就給他布滿陰霾的心頭，又增添了一層烏云。這首悼念亡妻的詞作。出語沉痛，感情深摯，很能感動人。
【賞析】 這是一首情深辭美的悼亡之作。作者夫婦曾經住在蘇州，后來妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。全詞寫得很沉痛，十分感人，成為文學史上與潘岳《悼亡》、元稹《遣悲懷》、蘇軾 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等同題材作品并傳不朽的名篇。 詞的上片“重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸 ”兩句 ，寫他這次重回閶門思念伴侶的感慨。“閶門”，蘇州城的西門。說他再次來到閶門，一切面目皆非 。因為前次妻子尚在，愛情美滿，便覺世間萬事都是美好，這次妻子已逝，存者傷心，便覺萬事和過去截然不同。“何事”，為什么。即與我同來的人，為何不能與我同歸呢？接著“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句，寫他孑身獨存的苦狀，“梧桐半死”，比喻喪失伴侶。枚乘《七發》有“龍門之桐……其根半死半生”。這兩句說，我像遭了霜打的梧桐半死半生 ，白發蒼蒼，老氣橫秋；又像白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。詞的過片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古樂府《薤露》有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更復落 ，人死一去何時歸？”用草上露易干喻人生短促。下片接著：“舊棲新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”二句，寫面對著故居新墳，他感慨萬千，既流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳，躺在空蕩蕩的床上，聽雨打南窗，聲聲添愁。如今還有誰再為我深夜挑燈，縫補衣裳呢？這詞末二句，應是全詞的高潮，也是全詞中最感人的地方。“舊棲”、“新壟”、“空床”、“聽雨”，既善于描出眼前凄涼氣氛典型環境，也抒發了寂寞痛苦深情。從末句“挑燈夜補衣”的典型細節往事描寫上，可見妻子勤勞賢慧，對丈夫溫存體貼。這種既寫今日寂寞痛苦，復憶過去溫馨，終見夫妻感情深厚，情意令人難忘。回腸蕩氣，十分感人。原載：《宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社2003年出版
【作者介紹】 賀鑄（1052-1125年3月18日） 字方回，又名賀三愁，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。更多唐詩宋詞賞析敬請關注習古堂國學網（www.）的相關文章。 賀鑄年少讀書，博學強記。任俠喜武，喜談當世事，“可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時離家（輝縣）赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶豐監錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請任閑職，改監北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《應湖遺老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存詞280余首。 【宋詞英譯】 Again, I pass Suzhou, when all’s wrong with me. Both came but only one left: how could that be! I’m like a mandarin duck without its mate; Or tung trees, after frost, in half-dying state. I’m like meadow grass from which dew has just gone. Hence, towards the old house—the new grave—I feel drawn. Sleepless in bed alone, brooding o’er the past, I listen to rainfall, as long as it last. Now, who’d trim the wick; do the mending for me; In other ways, make my home, as it should be?
【詞牌簡介】 《鷓鴣天》，詞牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，五十五字，押平聲韻。前后片各三平韻，前片第三、四句與過片三言兩句多作對偶。全詞實由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應仄起，不得用平起。且，詞的上闋第三、四句和下闋兩個三句一般宜對仗。
【格律】 詞牌定格 ◎◎⊙⊙◎◎○[平韻]，⊙○⊙●●○○[平韻]。◎○⊙●⊙○●，⊙●○○◎●○[平韻]。 ⊙◎●，●○○[平韻]。◎○⊙●●○○[平韻]。⊙○◎●○○●，⊙●○○◎●○[平韻]。 |
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