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寫捺的時候要抑揚頓挫，一波三折。要不快不慢，徐而圖之，等到筆勢到你滿意的地步以后果斷出鋒。
楷書挑法要寫的慢一些，寫到要出鋒時要揚起筆鋒，輕抬而進，寫的太快會顯得輕浮，影響到整個字的結構都有可能不穩，有傾倒裝。
寫懸針豎要慢一點，而不是我們想象里的那么快，寫得慢則意味表達得足而形態會更加俊美。
寫垂露反而要快一點，寫得快筆勢有更多的余勢，這樣才能更好地完成之后的回筆。
寫點貴在“重”而“險”，“重”體現在“點”在整個字中的平衡調節作用，而“險”體現在“點”在整個字中調節氣勢，更顯靈動的作用。
在寫筆畫比較多或者線條比較長的字時，走筆要視其情況而定，或逆勢緩行，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。 在書寫的變化上 就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實。就曲直而言，楷書妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向?？此品ǘ葒乐?，不茍言笑的楷書，實則有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。能夠熟練掌握這些，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。這樣的楷書才是鮮活的楷書，有生命力的楷書。
在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有干渴之筆，沒有這些寫出來的字猶如印刷一般，如一潭死水沒有活力。最理想的楷書用筆是筆畫當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮的韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，在毫中無墨時緩筆營造艱澀險絕之勢。 |
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