西方建筑史圖表（下）|18世紀下半葉~后現代主義

RK588 2017-10-07

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復古主義思潮

18世紀60s-19世紀末

美國國會大廈

古典復興

法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。

英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學。

德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。

英國議會大廈

浪漫主義

浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現分為兩個階段：

先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現，又叫哥特復興，如英國國會大廈。

圣心教堂

折衷主義

折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。

歐洲新建筑運動

19世紀末-20世紀初

紅屋

工藝美術運動

19世紀50年代在英國出現的小資產階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術上的表現。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）設計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術造型結合的嘗試。

埃舍別墅

新藝術運動

19世紀80年代開始于比利時的布魯塞爾，主張創造一種前所未有的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術風格問題。其建筑風格主要表現在室內，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題，是在形式上反對傳統形式。

維也納郵政儲蓄銀行

維也納學派與分離派

以瓦格納為首，認為新結構新材料必導致新形式的出現，反對使用歷史式樣。

代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。

維也納建筑師路斯認為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術范疇，主張建筑以適用為主，甚至認為“裝飾是罪惡”，強調建筑物的比例。

代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。

赫爾辛基火車站

北歐對新建筑的探索

反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現建筑造型的簡潔明快及材料質感。

代表作品：荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

法古斯制鞋廠

德意志制造聯盟

是19世紀末20年代初德國建筑領域里創新活動的重要力量。

代表人物： 彼得·貝倫斯以工業建筑為基地發揮符合功能與結構特征的建筑。

代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（柏林），成為現代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設計。

德意志制造聯盟展覽會辦公樓（科隆）由格羅皮烏斯設計。

美國芝加哥學派

19世紀70S

芝加哥窗

是美國現代建筑的奠基者。工程技術上創造了高層金屬框架結構和箱形基礎。建筑造型上趨向簡潔，并創造獨特風格。創始人是工程師詹尼。

代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號。

代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網格式處理。

現代建筑各種流派

1917-1945

陶特玻璃展館

表現派

首先在德國、奧地利產生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。

代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松設計。

未來派

首先在意大利出現，創始人為作家馬里內蒂，宣揚各種機器的威力，主張創造全新的未來藝術。

代表人物：意大利的圣·伊利亞，追求一切都要動、要變。

施羅德住宅

風格派

1917年產生于荷蘭。

代表性建筑：里特維德設計的在烏德勒支的施羅德住宅。

第三國際紀念碑

構成派

產生于俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術的內容。

代表作品：塔特林設計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。

現代主義四大師

20S-50S

包豪斯校舍

格羅皮烏斯

格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，反對復古主義。

代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯盟展覽會辦公樓，德的包豪斯校舍。

薩伏伊住宅

勒·柯布西耶

在《走向新建筑》中提出要創造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業化，“住房是居住的機器”，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設計方法上提出“平面是由內到外開始的，外部是內部的結果”。在住宅設計中提出“新建筑的五個特點”。

代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際聯盟總部設計方案。

著作：《走向新建筑》。

建筑哲學思想是：理想主義+浪漫主義。

伊利諾工建筑學院

密斯·凡·德·羅

強調建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結構與建造方法德革新，認為“建造方法必須工業化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。

“密斯風格”主要表現為“運用鋼和玻璃為專一手段”。

代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院宿舍，范斯沃斯住宅。

西塔里埃森

弗蘭克·勞埃德·賴特

賴特對建筑德看法與現代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發展為“有機建筑論”。

代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。

后現代主義建筑

70S-80S

母親之家

20世紀60～70年代以后出現的對現代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統一的理論和組織。

代表性理論著作：

文丘里——《建筑的復雜性與矛盾性》

詹克斯——《后現代建筑的語言》

布萊克——《形式跟隨慘敗——現代建筑何以行不通》

文丘里——《向拉斯維加斯學習》

主要特征：美國建筑師R····斯特恩提出后現代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現有環境融合（文脈主義）。

英國建筑評論家C····詹克斯認為“后現代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數人士；另一方面他又面對廣大公眾和當地居民”。

代表實例：

文丘里（1963年）——母親住宅；文丘里（1976年）——美國奧柏林學院艾倫美術館擴建部分；

M·格雷夫斯（1982年）-——美國波特蘭市政大樓；C····穆爾（1982年）-——美國新奧爾良市意大利廣場；

P····約翰遜（1984年）——美國電話電報公司大樓。

多元論建筑

50S至今

哈佛大學研究生中心

“理性主義”充實與提高

代表作品：協和建筑師事務所（TAC），設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差，尺度得當。

芝加哥湖濱大廈

講求技術精美的傾向

特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····羅為代表強調結構邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結構和它的內部空間。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少就是多”的理論依據下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數構圖”為設計手法的實例，并形成了“密斯風格”。

西雅圖世界博覽會美國科學館

典雅主義傾向

特點：致力于運用傳統的美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。

代表作品： 如紐約世界貿易中心等。

劍橋大學歷史系大樓

粗野主義傾向

特點：毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯結合。與講求技術精美傾向不同點是要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。

代表作品：勒····柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學校；魯道夫的耶魯大學建筑與藝術系大樓；斯特林的萊斯特大學工程館等。

巴黎蓬皮杜中心

高度工業技術傾向

特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術，而且在美學上極力表現新技術的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結構與房屋，并加以表現。為解決城市問題，出現用預制標準化構件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結構”。

代表作品：黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心。

香川縣廳舍

人情化與地方性傾向

特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當地的地方特點和民族習慣的發展，即講技術又講形式，而在形式上又強調自己的特點。

代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰后日本追求地方性的代表。

悉尼歌劇院

追求個性與象征的傾向

特征與實例：是對現代建筑風格“共性”的反抗。反對集體創作，認為“建筑是不能共同設計的”。其手法有以下三種：

1．運用幾何形構圖。如賴特設計的紐約古根海姆美術館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術館東館。

2．運用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫學研究樓。

3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。

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