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談到歐洲游，通常會說歐洲文化之旅，而歐洲建筑是歐洲文化非常重要的組成部分。在歐洲的大街小巷，隨時都有機會和一些歷史建筑相遇，與建筑對話就像開啟一條時空隧道，可以帶你穿越時空。 歐洲建筑在歷史上經歷過幾種建筑風格，名字或許你都有些印象，但具體該如何分辨，相信就不一定很清楚了。如果按時間來分大致可分為古希臘建筑、古羅馬建筑、羅曼式建筑、拜占庭建筑、哥特式建筑、文藝復興建筑、巴洛克建筑、古典主義建筑等。 各種風格之間的關系有時并不是這么涇渭分明，在建筑文化的實際傳承中，不同風格間經常會互相吸收借鑒，所以一些建筑看上去有好幾個風格就不足為奇了。 【古希臘建筑】 古希臘是歐洲文化的發源地，古希臘建筑也是歐洲建筑的源頭，繁盛于公元前5到前4世紀的古希臘建筑，以神殿建筑為代表，最具特色的就是矩形地基、廊柱和三角形山墻三大部分。 最早的古希臘神殿其實只有長方形加門廊，后來加入柱式，由早期的“端柱門廊式”逐步發展到“前廊式”，即神殿前面門廊是由四根圓柱組成，以后又發展到“前后廊式”，到公元前6世紀又演變為“圍柱式”，并成為標準，也就是我們現在看到的四周柱廊。 廊柱主要分四種，由簡及繁分別為多立克柱式(Doric)， 愛奧尼柱式(Ionic)，科林斯柱式(Corinthian)，另外還有特殊的女神像柱，整個柱體就是一座女神像。古希臘的柱式結構常常被后世建筑風格借鑒，所以并不是有廊柱的建筑都是古希臘建筑。 從左到右分別為多立克、愛奧尼、柯林斯 女神像柱 古希臘建筑最具代表的就是雅典衛城的帕特農神廟，歷經兩千多年的滄桑巨變，如今雖然廟頂已坍塌，雕像也不復存在，浮雕也剝蝕嚴重，但從巍然屹立的柱廊中，還是可以看出神廟當年的豐姿。其中帕特農神廟四周廊柱采用的是最簡潔的多立克柱。 帕特農神廟（公元前4世紀） 古希臘后期的建筑代表是埃皮道羅斯劇場，劇場依山而建，借山勢開辟高低錯落的觀眾席，觀眾席圍繞著中心圓形舞臺呈半圓狀。這個露天大劇場可以和古羅馬斗獸場做個比較，一個是依山而建，一個是平地而起，其中既有借鑒，又有突破。 埃皮道羅斯劇場（公元前4世紀） 希臘建筑中較早使用科林斯柱式的是雅典列雪格拉得音樂紀念亭，亭子基部是2.9米見方，高4.77米基座；基座上立著高6.5米的實心圓形亭子；亭子四周有6根科林斯式倚柱。頂部是由一塊完整大理石雕成的圓穹頂，安放獎品；檐壁有浮雕，刻著酒神狄奧尼索斯遇上海盜并把海盜變成海豚的故事。 雅典列雪格拉得音樂紀念亭（公元前335年） 剛剛有提到，古希臘建筑作為歐洲建筑的源頭，其柱式結構被很多建筑借鑒，位于愛丁堡的杜格爾德·斯圖爾特紀念亭，就是以希臘雅典的列雪格拉得音樂紀念亭為藍本建造的。雖然長得像古希臘，不過人家屬于新古典主義建筑。 杜格爾德·斯圖爾特紀念亭（愛丁堡，建于1831年） 小結一下，顧名思義，古希臘建筑的建造時間在公元前，地點在古希臘，那些建于公元后的，不在古希臘的就直接排除了，長得再像也是借鑒而已。 【古羅馬建筑】 古羅馬建筑繼承了古希臘建的古典三柱式，同時形成了以拱券結構和穹頂結構為主要特征的建筑風格。古羅馬建筑的另一個貢獻是混泥土技術的使用，結合拱券結構給了古羅馬建筑嶄新的藝術形象。券洞可以很巧妙地融合了方形的柱式因素，組成了連續券和券柱式，構圖變得豐富，從單跨的凱旋門到有240個券洞的大角斗場都能適用。 拱券作為一種建筑結構，它除了豎向荷重時具有良好的承重特性外，還起著裝飾美化的作用。半圓形的拱券為古羅馬建筑的重要特征，尖形拱券則為哥特式建筑所用，而伊斯蘭建筑的拱券則有尖形、馬蹄形、弓形、三葉形、復葉形和鐘乳形等多種。所以拱券是古羅馬建筑的重要特征，而不是唯一特征，這點在判斷時要注意。 位于意大利首都羅馬的萬神廟（Pantheon），是羅馬最古老的建筑之一，也是古羅馬建筑的代表作。萬神廟采用了穹頂覆蓋的集中式形制，重建后的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。萬神廟穹頂直徑達43.3米，頂端高度也是43.3米。穹頂中央開了一個直徑8.9米的圓洞，寓意著神的世界和人的世界的某種聯系。 從萬神廟的正面看，三角形山墻加前門廊柱，其實很像古希臘的神殿，這是因為建筑師本來就是借鑒了古希臘建筑的風格，但萬神廟是古羅馬建筑而不是古希臘建筑，原因很簡單，因為萬神廟是古羅馬時期建的（這樣區分是不是特別簡單粗暴），當然啦，還有因為它那高超的古羅馬式穹頂技術。
萬神廟（始建于公元前27年） 大角斗場相信大家已經非常熟悉了。整個角斗場占地2萬平方米，圍墻周長527米，長軸188 米，短軸156米，墻高57米，相當于一座19層現代樓房的高度。場內可容納5萬觀眾。競技場內部為階梯形席位，架在3層呈放射狀的混凝土筒形拱上，每層80個喇叭形拱供分散人流，據說數萬觀眾不出10分鐘便可完全退場。看臺逐層后退，形成階梯式坡度，觀眾購票之后，以縱過道為主，進入各自的看區，然后以橫過道為輔，進入自己的座位。這種設計，直至今日還被一直沿用，幾乎沒有大的變動。這個角斗場多少也借鑒了古希臘的露天大劇場的設計，算是青出于藍而勝于藍。
大角斗場（建于公元72-79年） 古羅馬建筑除了在大角斗場上把拱券技術用到極致外，在很多其他的公共設施也有高超的運用，比如大渡槽。
羅馬大渡槽（建于公元53年） 君士坦丁凱旋門也是古羅馬建筑的代表，那么問題來了，巴黎的凱旋門和它長得挺像的，名字也都叫凱旋門，是否屬于古羅馬建筑呢嗎？答案是否定的，它那么新，怎么可能！巴黎凱旋門屬于新古典主義建筑（也有說是帝國風格的）。所以古羅馬建筑和古希臘建筑的判斷有個核心在于“古”，就是一定得在古羅馬或古希臘時期建造，否則就是借鑒，借鑒，不管多像都是借鑒！
君士坦丁凱旋門（建于公元315年）
巴黎凱旋門（建成于1836年） 【羅曼式建筑】 羅曼式建筑（英文：Romanesque architecture）又叫羅馬風建筑、似羅馬建筑、羅馬式建筑等等，是10-12世紀歐洲基督教流行地區的一種建筑風格。顧名思義，羅曼式建筑延續了古羅馬式的拱券風格。因此和古羅馬建筑容易混淆，最好的判斷方法就是看建筑的年代了。同時在羅曼建筑上可以看到哥特式建筑的萌芽，有時會被誤認為是哥特風，所以還得注意區分。 比薩大教堂（PisaCathedral）是羅曼式教堂建筑的典型代表。大教堂始建于1063年，教堂平面呈長方的拉丁十字形，長95米，縱向四排68根科林斯式圓柱。縱深的中堂與寬闊的耳堂相交處為一橢圓形拱頂所覆蓋，中堂用輕巧的列柱支撐著木架結構屋頂。
比薩大教堂（意大利，建于1063年） 羅曼式建筑地基平面喜歡用拉丁十字，整個建筑顯得狹長，這個和拜占庭有所區別，拜占庭喜歡用希臘十字，整個建筑顯得寬大。
剛有提到有些羅曼式建筑開始萌芽哥特風格，德國的施派爾大教堂就很典型，四個尖尖的塔樓還是很有哥特風的，容易被誤認為是哥特式建筑。從建筑給人的感受來看，四個塔雖然是尖頂，但沒給人咄咄逼人要一飛沖天的感覺，和整個建筑還是保持比較好的協調，另外它有圓形穹頂，窗戶使用了拱券技術，屬羅馬風。
施派爾大教堂（德國，建于1030-1061年） 羅曼式和哥特式的一個不同是，羅曼式通常有比較厚的墻作為承重，同時開窗比較小，室內光線比較差一些。意大利的圣米尼亞托教堂也是羅曼式建筑的代表，教堂坐落于佛羅倫薩的最高點，可以俯瞰整座城市，還可以看到另外一座有名的圣母百花大教堂。
圣米尼亞托教堂（意大利，始建于1013年） 【拜占庭建筑】 羅馬帝國分裂后，建筑風格也跟著分裂了，西羅馬繼續羅曼式建筑，東羅馬則漸漸走上了拜占庭的路子，以東正教教堂為主要代表。拜占庭的主要成就就是創造了把穹頂支承在四個或者更多的獨立式支柱上的結構方法和相應的集中式建筑形式。其中有我們熟知的希臘十字以及馬賽克，這些都是拜占庭時期的典型。 拜占庭建筑的代表之一就是伊斯坦布爾的圣索菲亞大教堂，這個教堂有些特別，最早是作為教堂興建，后來被土耳其人入侵后改成了清真寺，在建筑外面四個角加建了禮拜塔，而如今是作為博物館供人參觀。在時間長河里經歷了教堂——清真寺——博物館的變換。
圣索菲亞大教堂（伊斯坦布爾，建于公元532-537年） 拜占庭建筑地基一般選擇希臘十字，整個建筑群占地會比較方正，而主穹頂就位于十字中心上方，另外通常情況下都會有好幾個穹頂，遠看會發現建筑物頂部有好幾個球，發展到后面穹頂的球演變成了洋蔥狀，比如俄羅斯的圣瓦西里大教堂就是個典型的洋蔥頭。（PS：也有一種觀點認為圣瓦西里教堂不屬于拜占庭建筑的，不過作為東正教教堂，小編覺得把它歸入拜占庭也沒有不妥）
圣索菲亞大教堂（基輔，建于1051年）
圣馬可大教堂（威尼斯，始建于公元829年，重建于1043~1071年）
圣瓦西里大教堂（俄羅斯，建于1560年） 【哥特式建筑】 哥特式建筑由羅曼式演化而來，羅曼式教堂的塔樓很多已經具有哥特式的影子了，不過哥特式走了個極端，徹底放棄了大圓頂，改用尖塔頂，為了更接近上帝，哥特式建筑恨不得把所有能拔高的部分都給它做成尖的，給人的感覺是恨不得直沖天際，整個建筑布滿尖頂，給人萬箭齊發之感。
科隆大教堂（德國，建于1248~1880年） 科隆大教堂就是哥特式建筑非常典型的代表，無數的尖尖沖天而發，看得人心驚膽戰。巴黎圣母院、倫敦大本鐘、西班牙圣家族大教堂也是哥特式建筑比較有名的代表，有機會到現場的朋友可以試著去數一下每個建筑總共有多少個尖尖。
哥特式扶壁 哥特式建筑還有個比較重要的特地就是很少有完整的墻面，基本靠肋拱、扶壁、和窗戶來承重，由于開窗多，所以會大量使用玻璃，通常里面看彩色玻璃會給人來到天堂之感。
哥特式彩窗
巴黎圣母院（法國，建于1163~1345年）
圣家族大教堂（巴塞羅那，始建于1882年）
倫敦大本鐘（建成于1858年） 如果簡單粗暴的來判斷的話，如果一個建筑給人感覺有很多尖尖，那多半就是哥特式建筑了。 【文藝復興建筑】 文藝復興建筑，是反哥特式建筑的一種建筑風格，是歐洲文藝復興運動對建筑理念影響的結果，哥特式的理念是要接近上帝接近神，而文藝復興則相反，要排斥神權至上，提倡復興古羅馬時期的建筑形式。文藝復興建筑通常擁有嚴謹的立面和平面構圖以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統。 佛羅倫薩的圣母百花大教堂是文藝復興時期第一座偉大建筑。教堂由白色，粉紅，綠色的大理石按幾何圖案裝飾而成，教堂大圓頂是繼羅馬萬神廟之后的又一大圓頂，建筑師在完成這一空中巨構時沒有借助于拱架，而是用相連的魚骨結構和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成，是非常牛的技術。這個教堂還有個有意思的地方是旁邊高85米的鐘塔是屬于哥特式的，看來文藝復興建筑也不是一定要和哥特式建筑對著干的。
圣母百花大教堂（佛羅倫薩，建成于1469年） 文藝復興建筑的另一個代表就是圣彼得大教堂，該教堂由多納托·伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅和小安東尼奧·達·桑加羅等多位建筑師與藝術家參與，堂內保存了米開朗基羅、拉斐爾等人的壁畫與雕刻。教堂外的圣伯多祿廣場由巴洛克大師貝尼尼設計，他同時還設計了教堂里面的圣伯多祿寶座，那彎彎曲曲的柱子就是典型的代表。圣彼得大教堂是文藝復興建筑和巴洛克建筑的完美結合體。
圣彼得大教堂（梵蒂岡，建于1506年） 【巴洛克建筑】 巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。主要的代表有圣卡羅大教堂和圣地亞哥大教堂。
圣卡羅大教堂（意大利，建于1638年）
圣地亞哥大教堂（西班牙，建于1748年）
巴洛克風格裝飾（各種金碧輝煌） 巴洛克作為一種裝飾風格和建筑風格，前期主要追求自由和不規則，通常表現為曲線，而發展到后期就開始走奢華和夸張風了，各種花里胡哨各種土豪金，參考巴洛克風格的家具，自行感受一下
巴洛克風格家具 【洛可可建筑】 有人把洛可可風格看做是巴洛克2.0，深以為然，洛可可繼承了巴洛克的不規則和曲線，同時將其發揚光大，它還喜歡模仿自然形態，如果你看到建筑物上似乎長滿了植物，那可能是遇到洛可可了
墻面“長滿植物”的洛可可
洛可可風格常用圖案 【古典主義建筑】 廣義的古典主義建筑其實是包含了文藝復興建筑的，至少是有重疊的，而狹義的古典主義建筑主要專指法國古典主義建筑，其代表是凡爾賽宮和盧浮宮東立面。如果說文藝復興建筑的出現是為了反對哥特式建筑對神權的過度崇拜，那古典主義建筑的出現可以看做是反對巴洛克建筑的浮夸風。 古典主義講求規則和規范，在建筑設計中突出軸線，強調對稱，注重比例，講究主從關系
盧浮宮（法國，始建于1204年）
凡爾賽宮（法國，建于1689年） 【新古典主義建筑】 新古典主義建筑提倡要復興古希臘和古羅馬的建筑藝術裝飾。特點是構圖規整，追求雄偉、嚴謹。一般以粗大的石材砌筑底層基礎，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細部裝飾。也有觀點認為所謂新古典主義就是簡單復制古希臘古羅馬建筑，比如巴黎凱旋門就是君士坦丁凱旋門的模仿，而先賢祠就是模仿古羅馬的萬神廟，英國的白金漢宮也是新古典主義建筑的代表，知道它又是模仿誰了嗎？
白金漢宮（英國，始建于1703年）
先賢祠（法國，建成于1791年） 把歐洲建筑風格歷數了一遍，相信你還是有點云里霧里，這很正常，因為確實風格太多了，而且很多又是模棱兩可。哪天我們走在歐洲，能判斷個七八成正確也是不錯的。最后來簡單總結一下各自特征吧。 古希臘建筑：“古”的，廊柱，三角形山墻 古羅馬建筑：“古”的，圓形拱券、穹頂 以上兩個容易判斷，作為古跡，留下來的已經不多了 羅曼式建筑：拉丁十字基，圓形穹頂，拱券，柱子，開窗小 拜占庭建筑：希臘十字基，多個圓形穹頂或洋蔥頭 哥特式建筑：無圓形穹頂，很多尖頂，少墻面，多彩窗 文藝復興建筑：穹頂、柱子（這個容易和羅曼式和古典主義混淆，需要參考建筑時間） 巴洛克建筑：不規則，曲線，裝飾奢華，土豪金 洛可可建筑：裝飾奢華夸張，像長滿植物 古典主義建筑：規則、對稱、柱式 新古典主義建筑：規則、柱式，長得像古羅馬古希臘 文_ 候鳥旅行 |
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