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【演講局獨(dú)家】 安藤忠雄 （Tadao Ando） 他，是安藤忠雄； 出生貧困，高工畢業(yè)； 54歲榮獲普利茲克獎(jiǎng)的時(shí)候， 他，讓我們看見(jiàn)了他的夢(mèng)想之路。 一個(gè)人，一條路，遍野鮮花！ 只要有一，就會(huì)有十 感恩每個(gè)案子， 于設(shè)計(jì)，他執(zhí)著； 于窘境，他堅(jiān)持。 他堅(jiān)信， 如果沒(méi)有發(fā)生，就不會(huì)有任何機(jī)會(huì)...... 如果有一個(gè)想法，你必須要一直說(shuō)，一直說(shuō)。 因?yàn)椋⒎肿硬蝗菀妆徽f(shuō)服。 安藤忠雄在學(xué)建筑的學(xué)生心中， 就是神一樣的存在。 其作品被譽(yù)為建筑的圣殿， 而他，就是圣殿中的王者。 1941年9月13日，安藤出生在日本大阪，小時(shí)候家里窮，上不起學(xué)，15歲就成了拳擊手。 然而勝利的光榮和失敗的悲傷對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何意義。對(duì)安藤來(lái)說(shuō)在拳擊場(chǎng)上只要能多堅(jiān)持1分鐘挨打，就可以獲得5萬(wàn)日元。 一次偶然的機(jī)會(huì)，安藤在舊書(shū)屋里見(jiàn)識(shí)了建筑大師柯布西耶的作品。（柯布西耶：出生在瑞士一個(gè)貧困的修表工家庭，卻成為20世紀(jì)現(xiàn)代建筑業(yè)的傳奇性人物。） 書(shū)中描寫(xiě)的大師生涯讓安藤莫名地感到一陣戰(zhàn)栗和興奮。18歲的安藤因此開(kāi)啟了新的人生。 為了能離大師更進(jìn)一步，安藤努力旁聽(tīng)大學(xué)里建筑學(xué)的課程，攢錢(qián)買(mǎi)下昂貴的建筑學(xué)書(shū)籍，在建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所做些沒(méi)有技術(shù)含量的工作，整整堅(jiān)持了3年。 磨礪完自己后安藤收拾行囊，走訪(fǎng)所有他能找得到的，柯布西耶的作品地，途經(jīng)美洲、歐洲、非洲、亞洲。（這才是正確的追星姿勢(shì)） 直到28歲，安藤回國(guó)開(kāi)了自己的建筑事務(wù)所。 可能因?yàn)闆](méi)受過(guò)正統(tǒng)教育， 安藤忠雄蓋的房子一直很“特別”。 像一個(gè)鋼筋混泥土的碉堡。 這間沒(méi)有走廊沒(méi)有采光的“鐵皮桶”， 設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直就是反人類(lèi)。 冬冷夏熱，且十分嘈雜， 連他自己都會(huì)抱怨 “好熱”“好冷”“好吵”。 這些設(shè)計(jì)讓安藤飽受質(zhì)疑，差評(píng)如潮，建筑界的同仁也很不屑他的藝術(shù)理念，譏笑他來(lái)自遠(yuǎn)古、外星，是個(gè)瘋子。沒(méi)有人相信他能蓋好一座房子。 甲方的漠視，同行的嘲笑并沒(méi)有讓他放棄自己的設(shè)計(jì)理念：“單純的幾何設(shè)計(jì)，以質(zhì)樸的清水混凝土為材料。” 就算接不到活，安藤也只認(rèn)為是自己太年輕。他始終相信，只要認(rèn)真對(duì)待每一項(xiàng)工作，在時(shí)間的檢驗(yàn)下，終究有人可以看到你的出類(lèi)拔萃。 所以，沒(méi)活的時(shí)候安藤總喜歡盯著辦公室的天花板，琢磨蓋房子的所有細(xì)節(jié)！ 這股執(zhí)著勁開(kāi)始讓安藤的事業(yè)慢慢有了起色，1978年，安藤忠雄在日本神戶(hù)一處60度的陡坡上，設(shè)計(jì)出了他最著名的住宅作品——六甲山集合住宅。 因?yàn)樾逼逻_(dá)到60度角，施工條件過(guò)于惡劣，安藤一度找不到愿意承包工程的單位。最后只有一家小公司愿意接手，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目的營(yíng)收，可以占到該公司全年總收入的一半。 施工的時(shí)候，安藤也是提心吊膽：“在那樣險(xiǎn)峻的地方，讓人甘冒生命危險(xiǎn)去建造，其原點(diǎn)應(yīng)該還是人類(lèi)純粹的挑戰(zhàn)心吧！” 一期完成后，旁邊一塊地的業(yè)主也想讓安藤改造，一開(kāi)始安藤拒絕了，可是業(yè)主的一句話(huà)激發(fā)了安藤的斗志：“怎么做到現(xiàn)在，你反而沒(méi)有勇氣再做這樣的事？” 心高氣傲的安藤說(shuō)：“我就做給你看看吧。” 結(jié)果做完了二期，安藤甚至主動(dòng)找到另一邊的業(yè)主，繼續(xù)改造，卻被業(yè)主拒絕。安藤說(shuō)，我可以等。 戲劇性的是，1995年阪神大地震把那個(gè)建筑給震壞了，而六甲山集合住宅卻安然無(wú)恙。 很快，安藤就接到了業(yè)主的電話(huà)。于是，他又做了六甲山集合住宅三期。就在這一年，安藤獲得了建筑界的最高榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)。 后來(lái)名聲大噪的安藤接到了日本真言宗本福寺的修建項(xiàng)目。安藤提出他要在水下建一座寺廟，打破傳統(tǒng)寺廟的敬畏感。 結(jié)果寺廟的和尚們炸開(kāi)了鍋，因?yàn)樗陆ǚ孔雍?jiǎn)直就是天方夜譚！建筑落成當(dāng)天，本福寺的和尚們還是充滿(mǎn)懷疑。 直到他們穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯， 走入地下…… 展現(xiàn)在眼前的是讓人為之一振的奇觀(guān)，室內(nèi)用了安藤認(rèn)為與佛教關(guān)系特別密切的“朱紅色”，視覺(jué)效果強(qiáng)烈而大膽，和池塘的寧?kù)o恰成對(duì)照。 每當(dāng)夕陽(yáng)余暉射入大廳，滿(mǎn)室紅光， 給人強(qiáng)烈的宗教體驗(yàn)。 并且筑體非常結(jié)實(shí)，絕不漏水，地震都沒(méi)有讓水御堂的建筑遭受一點(diǎn)點(diǎn)的損壞。 之后安藤又設(shè)計(jì)了 岡山直地中島美術(shù)館。
運(yùn)用「頂光」的空間意境， 充分顯現(xiàn)出冷凝的情境。
魔都上海也留下了安藤的足跡 氣勢(shì)恢宏的嘉定保利劇院， 被上海人民贊為“完整度最高的作品”。 安藤的建筑風(fēng)格曾經(jīng)被歸類(lèi)為批判地方主義，能夠創(chuàng)造出一種“日式料理”的效應(yīng)，即強(qiáng)調(diào)虛無(wú)和真空來(lái)呈現(xiàn)簡(jiǎn)約的美感。
他的作品以大面積地采用樸素的建筑混凝土墻而著稱(chēng)，從而能夠同時(shí)提供一種清潔感和重量感。這些墻常與木制或石材地板和寬大窗戶(hù)相結(jié)合。 他的所有作品都展現(xiàn)了他獨(dú)具匠心地利用自然光和一些活躍的自然元素，例如太陽(yáng)、雨、風(fēng)等都是他建筑風(fēng)格包含的獨(dú)特因素。
他的建筑通常以復(fù)雜的三維循環(huán)路徑為特征。這些路徑在內(nèi)部和外部空間之間相互交織，從而形成大規(guī)模的內(nèi)部幾何形狀和它們之間的一些空間。 40多年來(lái)，安藤忠雄極度高產(chǎn)，就算癌癥都沒(méi)有讓這個(gè)大師停下腳步！他給日本人蓋的住宅數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)，全世界藝術(shù)類(lèi)博物館，教堂寺廟多達(dá)67座，作品遍地開(kāi)花。 作為大師也許總是有些怪癖，有人說(shuō)安藤極度苛責(zé)，甚至到變態(tài)。以安藤的辦公室為例，安藤的座位位居中庭的底層，坐鎮(zhèn)全局：
員工進(jìn)出工作室，都會(huì)經(jīng)過(guò)他。工作室內(nèi)禁止使用手機(jī)、郵件甚至傳真，唯一與外界聯(lián)絡(luò)的渠道就是五臺(tái)公用電話(huà)，而這五臺(tái)電話(huà)也都在安藤忠雄的視線(xiàn)范圍內(nèi)。 安藤只要爬上樓梯，就能將員工在桌前工作的身影一覽無(wú)遺。在這樣一個(gè)開(kāi)放空間里，安藤忠雄猶如一座指揮塔，掌握著工作室里發(fā)生的一切。 東京大學(xué)畢業(yè)的設(shè)計(jì)師， 在這里經(jīng)常被安藤訓(xùn)得哭出來(lái)。
除此之外安藤對(duì)自己的管理也從不放松，因?yàn)榻ㄖ熜枰玫纳眢w，鍛煉是安藤的例行功課。更令人驚嘆的是，這么多年安藤一直把自己的體重控制在63公斤！ 他曾在著作《都市彷徨》中寫(xiě)道：“我的體重從十八歲那時(shí)候開(kāi)始便沒(méi)有什么改變，為了能夠保持當(dāng)時(shí)的身體與精神狀態(tài)，以便在不安與緊張中繼續(xù)摸索創(chuàng)造，我打算到死為止都保持63公斤的體重。如果有一天我已無(wú)法維持下去的話(huà)，我想那肯定已經(jīng)不是我自己了吧。” 縱觀(guān)安藤的職業(yè)生涯，他對(duì)自己的總結(jié)是連戰(zhàn)連敗，但卻一路堅(jiān)持，我在他的自述里看到一句話(huà)，很好的詮釋了他的一生： 只有無(wú)能的人，才會(huì)選擇退場(chǎng)， 勇敢的人會(huì)直擊慘淡的人生。 預(yù)約安藤忠雄演講及出席活動(dòng) 請(qǐng)聯(lián)絡(luò)演講局【演講局獨(dú)家】 安藤忠雄 （Tadao Ando）
他，是安藤忠雄； 出生貧困，高工畢業(yè)； 54歲榮獲普利茲克獎(jiǎng)的時(shí)候， 他，讓我們看見(jiàn)了他的夢(mèng)想之路。 一個(gè)人，一條路，遍野鮮花！ 只要有一，就會(huì)有十 感恩每個(gè)案子， 于設(shè)計(jì)，他執(zhí)著； 于窘境，他堅(jiān)持。 他堅(jiān)信， 如果沒(méi)有發(fā)生，就不會(huì)有任何機(jī)會(huì)...... 如果有一個(gè)想法，你必須要一直說(shuō)，一直說(shuō)。 因?yàn)椋⒎肿硬蝗菀妆徽f(shuō)服。 安藤忠雄在學(xué)建筑的學(xué)生心中， 就是神一樣的存在。 其作品被譽(yù)為建筑的圣殿， 而他，就是圣殿中的王者。
1941年9月13日，安藤出生在日本大阪，小時(shí)候家里窮，上不起學(xué)，15歲就成了拳擊手。 然而勝利的光榮和失敗的悲傷對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何意義。對(duì)安藤來(lái)說(shuō)在拳擊場(chǎng)上只要能多堅(jiān)持1分鐘挨打，就可以獲得5萬(wàn)日元。 一次偶然的機(jī)會(huì)，安藤在舊書(shū)屋里見(jiàn)識(shí)了建筑大師柯布西耶的作品。（柯布西耶：出生在瑞士一個(gè)貧困的修表工家庭，卻成為20世紀(jì)現(xiàn)代建筑業(yè)的傳奇性人物。）
書(shū)中描寫(xiě)的大師生涯讓安藤莫名地感到一陣戰(zhàn)栗和興奮。18歲的安藤因此開(kāi)啟了新的人生。 為了能離大師更進(jìn)一步，安藤努力旁聽(tīng)大學(xué)里建筑學(xué)的課程，攢錢(qián)買(mǎi)下昂貴的建筑學(xué)書(shū)籍，在建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所做些沒(méi)有技術(shù)含量的工作，整整堅(jiān)持了3年。 磨礪完自己后安藤收拾行囊，走訪(fǎng)所有他能找得到的，柯布西耶的作品地，途經(jīng)美洲、歐洲、非洲、亞洲。（這才是正確的追星姿勢(shì)） 直到28歲，安藤回國(guó)開(kāi)了自己的建筑事務(wù)所。 可能因?yàn)闆](méi)受過(guò)正統(tǒng)教育， 安藤忠雄蓋的房子一直很“特別”。 像一個(gè)鋼筋混泥土的碉堡。
這間沒(méi)有走廊沒(méi)有采光的“鐵皮桶”， 設(shè)計(jì)簡(jiǎn)直就是反人類(lèi)。
冬冷夏熱，且十分嘈雜， 連他自己都會(huì)抱怨 “好熱”“好冷”“好吵”。
這些設(shè)計(jì)讓安藤飽受質(zhì)疑，差評(píng)如潮，建筑界的同仁也很不屑他的藝術(shù)理念，譏笑他來(lái)自遠(yuǎn)古、外星，是個(gè)瘋子。沒(méi)有人相信他能蓋好一座房子。 甲方的漠視，同行的嘲笑并沒(méi)有讓他放棄自己的設(shè)計(jì)理念：“單純的幾何設(shè)計(jì)，以質(zhì)樸的清水混凝土為材料。” 就算接不到活，安藤也只認(rèn)為是自己太年輕。他始終相信，只要認(rèn)真對(duì)待每一項(xiàng)工作，在時(shí)間的檢驗(yàn)下，終究有人可以看到你的出類(lèi)拔萃。 所以，沒(méi)活的時(shí)候安藤總喜歡盯著辦公室的天花板，琢磨蓋房子的所有細(xì)節(jié)！ 這股執(zhí)著勁開(kāi)始讓安藤的事業(yè)慢慢有了起色，1978年，安藤忠雄在日本神戶(hù)一處60度的陡坡上，設(shè)計(jì)出了他最著名的住宅作品——六甲山集合住宅。
因?yàn)樾逼逻_(dá)到60度角，施工條件過(guò)于惡劣，安藤一度找不到愿意承包工程的單位。最后只有一家小公司愿意接手，因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目的營(yíng)收，可以占到該公司全年總收入的一半。 施工的時(shí)候，安藤也是提心吊膽：“在那樣險(xiǎn)峻的地方，讓人甘冒生命危險(xiǎn)去建造，其原點(diǎn)應(yīng)該還是人類(lèi)純粹的挑戰(zhàn)心吧！” 一期完成后，旁邊一塊地的業(yè)主也想讓安藤改造，一開(kāi)始安藤拒絕了，可是業(yè)主的一句話(huà)激發(fā)了安藤的斗志：“怎么做到現(xiàn)在，你反而沒(méi)有勇氣再做這樣的事？” 心高氣傲的安藤說(shuō)：“我就做給你看看吧。” 結(jié)果做完了二期，安藤甚至主動(dòng)找到另一邊的業(yè)主，繼續(xù)改造，卻被業(yè)主拒絕。安藤說(shuō)，我可以等。
戲劇性的是，1995年阪神大地震把那個(gè)建筑給震壞了，而六甲山集合住宅卻安然無(wú)恙。 很快，安藤就接到了業(yè)主的電話(huà)。于是，他又做了六甲山集合住宅三期。就在這一年，安藤獲得了建筑界的最高榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)。 后來(lái)名聲大噪的安藤接到了日本真言宗本福寺的修建項(xiàng)目。安藤提出他要在水下建一座寺廟，打破傳統(tǒng)寺廟的敬畏感。 結(jié)果寺廟的和尚們炸開(kāi)了鍋，因?yàn)樗陆ǚ孔雍?jiǎn)直就是天方夜譚！建筑落成當(dāng)天，本福寺的和尚們還是充滿(mǎn)懷疑。 直到他們穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯， 走入地下……
展現(xiàn)在眼前的是讓人為之一振的奇觀(guān)，室內(nèi)用了安藤認(rèn)為與佛教關(guān)系特別密切的“朱紅色”，視覺(jué)效果強(qiáng)烈而大膽，和池塘的寧?kù)o恰成對(duì)照。 每當(dāng)夕陽(yáng)余暉射入大廳，滿(mǎn)室紅光， 給人強(qiáng)烈的宗教體驗(yàn)。
并且筑體非常結(jié)實(shí)，絕不漏水，地震都沒(méi)有讓水御堂的建筑遭受一點(diǎn)點(diǎn)的損壞。 之后安藤又設(shè)計(jì)了 岡山直地中島美術(shù)館。
運(yùn)用「頂光」的空間意境， 充分顯現(xiàn)出冷凝的情境。
魔都上海也留下了安藤的足跡 氣勢(shì)恢宏的嘉定保利劇院， 被上海人民贊為“完整度最高的作品”。 安藤的建筑風(fēng)格曾經(jīng)被歸類(lèi)為批判地方主義，能夠創(chuàng)造出一種“日式料理”的效應(yīng)，即強(qiáng)調(diào)虛無(wú)和真空來(lái)呈現(xiàn)簡(jiǎn)約的美感。
他的作品以大面積地采用樸素的建筑混凝土墻而著稱(chēng)，從而能夠同時(shí)提供一種清潔感和重量感。這些墻常與木制或石材地板和寬大窗戶(hù)相結(jié)合。 他的所有作品都展現(xiàn)了他獨(dú)具匠心地利用自然光和一些活躍的自然元素，例如太陽(yáng)、雨、風(fēng)等都是他建筑風(fēng)格包含的獨(dú)特因素。
他的建筑通常以復(fù)雜的三維循環(huán)路徑為特征。這些路徑在內(nèi)部和外部空間之間相互交織，從而形成大規(guī)模的內(nèi)部幾何形狀和它們之間的一些空間。 40多年來(lái)，安藤忠雄極度高產(chǎn)，就算癌癥都沒(méi)有讓這個(gè)大師停下腳步！他給日本人蓋的住宅數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)，全世界藝術(shù)類(lèi)博物館，教堂寺廟多達(dá)67座，作品遍地開(kāi)花。 作為大師也許總是有些怪癖，有人說(shuō)安藤極度苛責(zé)，甚至到變態(tài)。以安藤的辦公室為例，安藤的座位位居中庭的底層，坐鎮(zhèn)全局：
員工進(jìn)出工作室，都會(huì)經(jīng)過(guò)他。工作室內(nèi)禁止使用手機(jī)、郵件甚至傳真，唯一與外界聯(lián)絡(luò)的渠道就是五臺(tái)公用電話(huà)，而這五臺(tái)電話(huà)也都在安藤忠雄的視線(xiàn)范圍內(nèi)。 安藤只要爬上樓梯，就能將員工在桌前工作的身影一覽無(wú)遺。在這樣一個(gè)開(kāi)放空間里，安藤忠雄猶如一座指揮塔，掌握著工作室里發(fā)生的一切。 東京大學(xué)畢業(yè)的設(shè)計(jì)師， 在這里經(jīng)常被安藤訓(xùn)得哭出來(lái)。
除此之外安藤對(duì)自己的管理也從不放松，因?yàn)榻ㄖ熜枰玫纳眢w，鍛煉是安藤的例行功課。更令人驚嘆的是，這么多年安藤一直把自己的體重控制在63公斤！ 他曾在著作《都市彷徨》中寫(xiě)道：“我的體重從十八歲那時(shí)候開(kāi)始便沒(méi)有什么改變，為了能夠保持當(dāng)時(shí)的身體與精神狀態(tài)，以便在不安與緊張中繼續(xù)摸索創(chuàng)造，我打算到死為止都保持63公斤的體重。如果有一天我已無(wú)法維持下去的話(huà)，我想那肯定已經(jīng)不是我自己了吧。” 縱觀(guān)安藤的職業(yè)生涯，他對(duì)自己的總結(jié)是連戰(zhàn)連敗，但卻一路堅(jiān)持，我在他的自述里看到一句話(huà)，很好的詮釋了他的一生： 只有無(wú)能的人，才會(huì)選擇退場(chǎng)， 勇敢的人會(huì)直擊慘淡的人生。 預(yù)約安藤忠雄演講及出席活動(dòng) 請(qǐng)聯(lián)絡(luò)演講局 |
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來(lái)自： 杰夫Rose > 《設(shè)計(jì)》
