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我很欣賞這兩部電影。 電影《發(fā)條橙》里“問題青年”阿歷克斯是個狂熱的貝多芬粉絲，不但家里到處都是貝多芬的唱片和畫報唱片和畫報，連四處作惡之時，都經(jīng)常在腦海中浮現(xiàn)或是哼唱貝多芬《第九交響曲》。 電影《這個殺手不太冷》中，反派警察則喜歡在行兇前幻想自己正在聽貝多芬交響樂，他甚至還在行兇前先對受害人發(fā)表一番關(guān)于音樂選擇的高論。 誠然，電影中的人物有怎樣的喜好、喜歡怎樣的音樂都是導演或者編劇設(shè)置的，那么，為什么這兩部電影中的反派都被設(shè)置成喜歡貝多芬的音樂呢？ 我覺得，可能有以下三方面的原因。 角色形象的豐滿暴力施惡的壞人，高尚優(yōu)雅的音樂。這二者在大多數(shù)人的眼中可能毫無關(guān)聯(lián)，但《發(fā)條橙》與《這個殺手不太冷》的電影創(chuàng)作者們正是利用了人們這樣的心理，將二者緊密地聯(lián)系起來，制造了巨大的反差與鮮明的對比，從而吸引觀眾的注意力。 作為電影當中的角色，有扁平化的形象，也有立體化的形象。許多電影在探索的過程中都在嘗試將電影角色的性格變得立體化。例如，反英雄的角色類型，通過這類人物的命運變化對傳統(tǒng)價值觀念進行“證偽”，標志著個人主義思想的張揚、傳統(tǒng)道德價值體系的衰微和人們對理想信念的質(zhì)疑。而壞人也不能是提供永恒的負面，他們要引起人們的注意，也不得不必須擁有一個人格上升的過程。 《發(fā)條橙》與《這個殺手不太冷》中，電影創(chuàng)作者通過貝多芬高雅的、大氣的古典音樂，來使得壞人角色人格上升，從而與他們的種種惡行產(chǎn)生差別，從而達到角色形象的豐滿。 貝多芬音樂的特殊性貝多芬在創(chuàng)作上追求一種絕對的自由，追求個人意志的表達。因此和別的作曲家相比，貝多芬的音樂顯得有些特立獨行，個性十足。 以《第九交響曲》為例，這首樂曲出名主要在第四樂章《合唱》，這就是反傳統(tǒng)的，因為此前的交響曲還沒有這樣運用過人聲，但貝多芬這么做了，首演時把人們驚得目瞪口呆，有評價認為這是“瘋子的音樂”。 除此之外，《貝九》的第二樂章也是是貝多芬一反常規(guī)的做曲，通常交響曲第二樂章的舒緩的慢板，而《貝九》的第二樂章則是充滿了狂歡的氣氛帶有戲謔的主題，在賦格的形式下展開旋律。通常賦格代表了莊嚴，但是這里貝多芬竟然用來表達一種調(diào)侃的氣氛，也是相當離經(jīng)叛道了。 這樣看來，《發(fā)條橙》中的阿歷克斯被設(shè)置成喜愛《貝九》實際上也是為了突顯他的不甘流俗，追求個性的性格特征，為影片后半部分改造的戲埋下了伏筆。 偉大音樂與高尚品德聯(lián)系的瓦解《發(fā)條橙》的原著小說作者安東尼·伯吉斯曾這樣解釋阿歷克斯這個任務與貝多芬音樂的關(guān)系：“這部電影，也許這本書也是，似乎否認了這種維多利亞時代觀念中的偉大音樂與高尚品德的聯(lián)系。當時依然到處有音樂理論學者宣稱貝多芬讓人看到神的顯現(xiàn)。亞歷克斯在第九交響曲的諧謔曲中看到的東西卻截然相反：基督的圣像在游行隊伍中，畫中的基督在行一個共產(chǎn)主義者的致禮。音樂還是那樣的音樂，但倫敦到處可見的《發(fā)條橙》唱片的封面上只能看到暴力。” 《發(fā)條橙》導演庫布里克也說：“我想正好指出，認為高等文化與社會影響是關(guān)乎道德與高尚是錯誤的，希特勒喜愛好的音樂，很多納粹黨高層的官員都是有文化及世故的人，但音樂未見得對他們甚至其他人有更好的影響。” 同樣，在《這個殺手不太冷》中，也能看到偉大音樂與高尚品德之間聯(lián)系的瓦解。 無論是為了豐滿電影角色的形象，還是應用了貝多芬音樂的特殊性，或者是瓦解偉大音樂與高尚品德之間的聯(lián)系，電影創(chuàng)作者們都成功地塑造了《發(fā)條橙》與《這個殺手不太冷》中的反派人物，他們出乎意料地都喜歡貝多芬的音樂，也都成功地完整了整部電影。 |
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