唐五大書家作品欣賞和技法分析

      拿《九成官》來說，有些本來方正的字，由于某一筆寫長而使這個字變成長方，如'侍'字等。也有些本來長形的字，被他寫得更長了的，如'暑'字等。也有字形本短而被他寫得特別扁的，如'而'字等，又如本來筆畫多，應該寫得大些的，他就寫得特別大；本來筆畫少，應該寫得小些的，他就寫得特別小。諸如此類，不一而足。這都是歐字獨具的風格，是一種藝術夸張手法，通過匠心經營，適當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像，并不因長短大小不一而顯得凌亂散漫。

　　總的說來，歐字給予我們的一般概念是結體長方，由于結體長，所以就顯得瘦。但歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴，而是像有武功的人那樣，外表干枯，內里充實，這一點我們必須注意。還有一點必須注意的是，歐字表面方正，其實筆法都用圓筆，不是方筆，因此臨寫歐字，只要掌握前面介紹的圓筆寫法，就可游刃有余。至于歐字在點畫方面的特征尤多，而且富有變化。

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清劉熙載《藝概·書概)日：'虞永興書出于智永，故不耀鋒芒而內含筋骨。''學永興書，第一要識其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神!而展轉翻刻，往往人于膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。''論唐人書者，別歐、褚為北派，虞為南派。蓋謂北派本隸，欲以此尊歐、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主張北書者不肯道耳。'

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      褚遂良在初唐時期是虞、歐之后晚起的書法家，他曾請益于虞、歐兩位，得到他們的指導啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳于世的，如《雁塔圣教序》，屬于圓的一路； 《伊闕佛龕碑》 《孟法師碑》等幾種，屬于方的一路。現在以《雁塔圣教序》來談談褚字的特征和寫法。

　《雁塔圣教序》的特征，跟虞的《孔子廟堂碑》有些相像，書勢都是向右邊發展的。所不同者，虞字看去飄逸而筆筆扎實；褚字看去沉著，而筆筆輕靈。最顯著的表現是，褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力拔山兮，所以有時極細，有時極粗。但盡管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌粘滯，拙秀勻凈，毫無輕重不協調的感 覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在此。在點畫方面有一個最大也最明顯的特征是，不論何種點畫，絕大多數都是卓筆直入，不用逆鋒起筆，所以寫時比較爽利。

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      柳公權的字，字形比顏字稍長，筆畫也稍細，無論橫、豎、撇、捺，筆勢都向四面伸展，所以覺得局勢開擴。如果說顏字是武術里的內家拳，那么柳字就是外家拳，顏柳兩家的不同點，就在于此。但柳字是從顏字里化出來的，雖然姿態不同，而筆法大多與顏字一樣，不過有些筆畫從顏的基礎上加以夸大。

上圖《玄秘塔碑》是柳體代表。嚴格說起來，柳字應屬于顏字系統，因此附在這里，不作單獨介紹。抑或參考下方顏字。

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      唐代書派，歐陽詢、顏真卿兩家可以說是書法領域里的兩大主流。這兩家書法的面貌，風格，各有不同。如歐內斂而顏外拓，歐險勁而顏穩重，此其一。歐字看似比顏字生動，其實下筆遲重謹澀；顏字看似比歐字肥重，其實下筆靈活爽利，此其二。歐字字與字間排列得疏朗，字形長短大小不一；顏字字與字間排列得緊湊，字形差不多一樣方正，此其三。據此三點，足以說明歐顏兩家書派的分歧。但正如武術家之有南北派，學拳的人，不學南便學北一樣，并不因此分歧而降低了那一家的藝術價值和主流作用。總的來說，顏字的特征不多。原因是顏字從褚字里出來，雖然自成一家，某些筆畫的形式和寫法，還有若干褚字成分在內。

      唐代書法，承接魏晉，進入了中國書法史的巔峰時期。此時，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現了影響深遠的書家，真書、草書的影響最甚。真書的書家大多脫胎于王羲之，但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，漸王家書派中脫穎而出，風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。整體而言，唐代以后的一千多年中國書法的發展，都受到唐代書家的深遠影響。盛世唐朝，為中國書法的發展，譜寫了最為光輝燦爛的一頁。