中國最專業的書畫藝術品收藏學習、交流、交易平臺，滿足普通大眾“親近藝術、感悟生活”的文化空間！集書畫交流、研討、鑒賞、養生、文論于一體，旨在弘揚我國優秀傳統書畫藝術，宣傳高端書畫人才，打造優質的書畫藝術交流平臺。 平常講一個人字寫得有沒有功夫，往往以腕力強為代表。準確的說，運腕，不是全指腕力，而是通身之力輸送到腕，使腕產生動作。腕的懸起，其“力”必然能得到充分發揮。且動作靈活就能準確地依據點劃長短粗細的要求，進行左右盤辟，給承上啟下折轉換筆帶來了方便。我曾見到三指捏于筆桿頂端，臂不動而腕搖的寫字姿勢，周身之力不易送到筆端，寫出的點劃自然少力，且提頓變化困難其折轉生硬，線條光滑。 歷來書家最注意懸腕肘作書，腕懸起與否，還表明功夫進展速度，如清代鮑照求王宏緒授書法，而王不肯，鮑照藏在小樓上暗窺之見王是將腕懸起作書，故比自己進步快，回家依樣葫蘆，不久再將字拿給王看，王曰：“汝豈見我作書耶”。 懸肘過程，就是練習運腕和練習筆墨過程。有了懸肘基本功，就可以縱情用筆，能上能下，任意揮毫，力量得到合理使用，墨會深入紙內，粗則遒勁，細則挺拔，筆劃更顯沉著、有力和厚實，而且有助于血脈貫通。由此可見，要想把字寫好，達到書法藝術境界，懸起臂腕亦是一大關鍵。 成年人練習懸肘，日日不斷練習，不畏酸痛，三個月左右，即可懸起。兒童懸肘，大有一懸即成的可能。 懸肘形式，肘比腕高，力得傾瀉。 只有執筆合理，才能運腕靈活。執筆與運腕有力結合，才能把筆運好。 |
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