|
▼ 今天我們分享韋莊的《荷葉杯·記得那年花下》： 記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。 惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。 韋莊是晚唐、五代的著名詩人。他的一生可以分為仕唐和仕蜀兩個階段，但是韋莊生不逢時。 他生活在晚唐、五代的亂世，想仕唐，但是他趕上的卻是大唐的末世。 廣明元年，就公元880年，他到長安參加科考，剛好遇到黃巢攻入長安，他一度失散了弟妹，還滯留在長安。 后來為躲避戰亂逃到了江南，他根據京中的見聞寫作了描寫黃巢起義軍的《秦婦吟》，這是一首非常優秀的長篇敘事詩。 因此了他被稱為“秦婦吟秀才”，并且和《長恨歌》主白居易齊名。這首長詩，因故沒有流傳，宋代以后就沒有人看到這首詩了。 直到敦煌文獻被發現，這首詩才重見天日。乾寧元年就是公元894年，59歲的韋莊登進士第。 六十二歲的時候，他被宣瑜和協使李詢聘為書記來到了西川，結識了西川節度使王建。 回到長安幾年后，六十六歲的韋莊應王建之邀入川為官。公元907年，朱溫篡唐建梁，大唐滅亡。 韋莊這個時候，在蜀地就極力的勸四川節度使王建稱帝，王建就成為前蜀的皇帝，韋莊也做了宰相，于是了他終身仕蜀，七十五歲卒于成都。 從他和王建的關系來看，兩個人的合作應當是比較默契的。但是《十國春秋》、《古今詞話》、《堯山堂外紀》等諸多文獻記載了一段流傳非常廣的故事。 大意是說，韋莊有一位非常寵愛的女子，不但是資質艷麗的美女，而且是善于填詞作曲的才女。 王建聽說以后，以教宮內女子為名，把這個他寵愛的這位女子扣在宮中、強行霸占。 韋莊心里十分郁悶，寫了《荷葉杯》、《小重山》等詞，表達自己刻骨銘心的思念。這些曲子，后來傳到宮里，韋莊的這個寵妓就絕食而死。 這些文件記載言之鑿鑿，而且韋莊現在傳的詞作中間的《荷葉杯》兩首，《小重山》一首，內容和筆記記載的非常吻合，難辨真偽，我們只能姑妄聽之。 下面我們看今天要分享的這首詞，這首詞的上片，首句的“記得”明確得告訴我們，韋莊和他的寵妓的被迫分手，已經不是當下的事兒了。 至少過去好多年了，因為記得之后有“那年”，“記得那年”。 你看，“那年”肯定不是今年，也不是去年，用“那年”表明兩個人的分手是數年前的事情了。 正因為如此，才顯示出來這一場愛情悲劇，對韋莊的傷害非常大，時間是人間非常重要的要素，一件事如果過去了幾年，一般都會慢慢淡下去。 感情也是如此，即使是刻骨銘心的感情創傷，隨著時間的流逝，那個傷口也會慢慢愈合。 但是這件事，對韋莊來說雖然已經有些年頭了，但是韋莊這首詞表達的感情，仍然相當濃烈。 “記得那年花下”，“花下”是兩個人相約的地點。用“花下”作為兩個人初次相約的地點，這個浪漫色彩很濃。 更重要的是這個相約的地方有花，這和美人就顯得更協調了。 “深夜”，寫時間，韋莊這次和寵妓的第一次約會是深夜，這是一次非同尋常的見面。為什么這樣講啊？因為深夜相見。 深夜相見一定有一些不得不顧忌的因素，否則完全可以白天相約。 雖然作者沒有交代這些原因是什么，但是這種見面的時間，按照常情一定有不可以言傳之處。 因為只有深夜，大多數人已經入睡，才具有更大的私密性。雖然我們今天已經無從知曉個中的原因，但這個時間的不尋常，我想還是可想而知的。 “初識謝娘時”這句，交代了這位寵妓的身份，謝娘就是謝秋娘。在中國古代詩詞中間，這個謝秋娘啊有三種說法。 第一是指一位唐代著名的歌妓，第二是泛指歌妓美女，第三是指“杜秋”，“杜秋”后世多稱她為“杜秋娘”。 這三種說法中間“杜秋娘”是最具傳奇色彩了，她和韋莊的寵妓一樣，天資艷麗、能歌善舞，能夠作詩、填詞、譜曲。 十五歲的時候，因為在江湖之上她的艷名極大，成了唐宗室鎮海節度使李琦的侍妾。 后來李琦叛亂被殺被殺，杜秋作為罪臣的眷屬被唐憲宗納入宮中，仍然當歌妓。 但是杜秋的顏值、杜秋的舞技，特別是杜秋填詞作曲的能力，大受唐憲宗的寵幸。 簡直就是“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”。她不僅陪侍唐憲宗，還參與了軍國大計的謀劃。 唐穆宗即位以后，杜秋被任命為唐穆宗的兒子李湊的傅母，就是照顧李湊的，后來李湊被廢，杜秋了被放回故鄉。 杜秋曾經傳下一首非常有名的《金縷衣》，“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時，花開堪折直須折，莫待無花空折枝”。 在韋莊這首詞里邊啊，這個謝娘應當指一位極品的歌妓，也就是韋莊的寵妓。 韋莊在這首詞里邊，將多年前和寵妓的首次約會，也就是初始的時間、地點寫得這樣詳盡。 并且以謝娘相稱，可見韋莊對此女的印象極為深刻、感情極深，雖然歷經多年仍然記憶猶新。 上片的后兩句，“水堂西面畫簾垂，攜手暗相期”，寫初次見面的環境，畫簾低垂，水塘的西側，兩人是攜手相約。 “暗相期”指私下定了終身相伴的誓言。這種美好的回憶，讓人欣羨不已，但是啊，舊歡越是熱烈，新愁越是難棄。 下片換頭以無限的悲苦，寫出了當下的離恨，“惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵”。 “惆悵”兩個字寫得很含蓄，其實何止是惆悵啊，詩人對這種奪愛是充滿憤怒的，但是在表達上他不得不有所顧忌，畢竟自己和王建是君臣關系。 雖然合作不錯，但并不是合作愉快啊，“曉鶯”是晨光里的黃鶯，“殘月”是夜色中的一彎殘月。 意思是說，無論是曉鶯鳴叫的早晨，還是殘月當空的深夜，而我們分別以后帶給我的都沒有歡樂了，只有惆悵了，所以叫“惆悵曉鶯殘月”。 “相別”，這個相別不是一般意義的相別，它是指的今生今世的永別，所以后面加了一句“從此隔音塵”，就從這一天開始“隔音塵”。 音指“聲音”，“塵”指塵土，這里邊的“音塵”指代的就是“音訊消息”，從此之后，你我甭說永無相見之時了，連互通消息的機會也沒有了。 這種永別之苦，作者以淡淡的惆悵寫出，實際上是極為沉痛的。 韋莊的這首詞在結尾兩句之前幾乎都是在敘述和描寫自己的追憶，直到這首詞的結尾詩人再也忍不住的時候，才發出了兩句無限感慨之余，“如今俱是異鄉人，相見更無因”。 韋莊是長安人，就今天的西安人，在蜀地，也就在今天的四川為官，自然是異鄉人了。自己的謝娘也不是蜀人，因此都是異鄉人，這叫“俱為異鄉人”。 異鄉人在異鄉分別自然相見就更沒有機會了，這就叫“相見更無因”。韋莊的一生，并不是只寫這一首詞懷念這位寵妓。 他的《荷葉杯》這個詞牌，就寫了兩首詞，我們分享了只是一首，另一首了我們不講了，我簡單提一下。 另一首《荷葉杯》，我先讀一讀，“絕代佳人難得，傾國，花下見無期。一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟。 閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房櫳。” 這首詞不詳細講了，上面就是寫懷人的，前兩句了寫這個傾城傾國的美人一去，這個倩影就永遠消失了。 而且寫自己想起那一生，她帶著愁情的遠山眉都不忍再想下去了，其實作者根本無法忘掉她，這才追憶美人了，說不忍再想實際上是更深一層的寫離恨。 下片呢，寫室內用翠玉金鳳的屏風虛掩，夢醒以后，畫堂只有羅幕，空無一人。 碧天茫茫，可惜無路傳信，只能在房里獨自惆悵。韋莊的《小重山》也是寫他對寵妓的懷念之情的佳作，我們附在后面，大家可以自學。 韋莊是中國古代第一個詞學流派“花間派”的代表作家，他的出現標志著“花間派”的成熟。 最后讓我們重溫一下韋莊的《荷葉杯·記得那年花下》： 記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。 惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。
|
|
|
