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今天，我們來介紹一位名字就別具一格的清代畫家——髡（kūn）殘。 這是靳尚誼先生畫筆下的髡殘。 《髡殘》 布面油畫 靳尚誼 他是一位和尚，二十歲出家為僧，改名髡殘， 從此他云游名山、遍訪大川， 他屬于明末清初，那個(gè)朝代更迭的年代， 他具有反清思想，參加過反清活動(dòng)， 后因抗清失敗，隱居于常德桃花源避難， 到了人生中期，定居南京大報(bào)恩寺， 晚年遷居牛首山幽棲寺， 他重視師法自然，在大自然中積累了很多素材， 這一點(diǎn)在他的作品中體現(xiàn)的淋漓精致。 雨霽觀山圖 髡殘除了這個(gè)特別的名字外， 還有石溪、介丘、白禿、石禿、石道人、 殘道者、忍辱僧、電住道人 等等等等等稱謂， 他是清初四畫僧之一， 與四畫僧中另外一位畫僧石濤并稱為“二石”， 與青溪道人程正揆交往甚密，時(shí)稱“二溪”。 高隱圖 皈依佛門的他，性情寡淡、潛心詩畫， 他一心向佛、慧根使然， 他的詩畫都流露著他對佛學(xué)的感悟與體驗(yàn)， 自署“忍辱仙人”的名號(hào) 反映著“忍辱無爭”的人生哲學(xué)， 佛家思想是他詩畫創(chuàng)作的重要營養(yǎng)來源， 也對他的詩畫創(chuàng)作起著積極促進(jìn)的作用。 水閣山亭圖 他在構(gòu)圖與筆墨上承襲元四家之風(fēng)， 特別是王蒙、黃公望， 他繪畫題材多樣，尤其善畫山水， 反復(fù)重疊的構(gòu)圖，平淡中尋求險(xiǎn)峻， 山重水復(fù)的意境，深幽中不乏壯闊， 他畫山石多用披麻、解索皴， 設(shè)色又近黃公望的淺絳之法， 山水冊 之七 這樣引人入勝、如入其境的畫作， 除了嚴(yán)密的章法外，還歸功于他的筆墨， 禿筆、渴墨的層層皴擦、勾勒、渲染， 厚重卻不呆板， 平淡而又深幽， 繁密卻不繁瑣， 穩(wěn)重而又多變。 蒼翠凌天圖 髡殘的畫作繼承了前人的精華，又有自家筆意， 敘寫著心中丘壑、展現(xiàn)了縹緲境界， 秦祖永在《桐蔭論畫》中是這樣評(píng)價(jià)他的： “石道人髡殘筆墨蒼莽高古， 蓋胸中一股孤高奇逸之氣畢露彼端”。 三百年來， 髡殘也一直以他的高華之氣影響著后世畫壇。 髡殘山石技法山水冊 之十六 此幅為髡殘以山石為主體的山水畫。雖然只畫了山之一隅，給人的感覺卻氣象宏大。髡殘雖用的不是牛毛皴，卻以他自己的筆墨同樣展示出蒼厚悠遠(yuǎn)的境界。讓我們一塊來看看，如何畫出這幅山石作品。 1、先勾山石輪廓和主要結(jié)構(gòu)。 2、分主次，皴陰陽。中鋒用筆，力透紙背。 3、以干筆重墨點(diǎn)苔，寫松樹。 4、山石加皴，使畫面物象渾然一體。
5、以淡墨烘染，加強(qiáng)空間的聯(lián)系和對比。
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