8個(gè)實(shí)用構(gòu)圖小技巧

攝影師在拿起相機(jī)拍攝之前,應(yīng)該先想清楚自己想要表現(xiàn)什么樣的主題,并要確定好怎樣構(gòu)圖,這樣才能表現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)主題,突出主體,使拍攝的照片畫面讓人一目了然、過目難忘。

攝影師的抓拍時(shí)機(jī)很好,茵萊湖上打魚的漁民、遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的彩虹,以及通透的天空,畫面明暗有度,讓人感受到此情此景美如畫卷。

主體與主題是兩個(gè)概念。主題是指我們所拍攝的照片要表達(dá)的意思,這也是一幅攝影作品之所以存在的意義。假如我們寫一篇文章,那么文章的主題就相當(dāng)于攝影作品的主題,一定要鮮明,要讓別人明白你想要表達(dá)什么意思,而中心句子就相當(dāng)于主體,能夠在一定程度上強(qiáng)化主題。但如果沒有中心句,只要主題鮮明,也是可以的,即一張照片可能沒有明顯的主體,但一定要有鮮明的主題。

在攝影創(chuàng)作的過程中,無論我們采用何種構(gòu)圖方式,都是為更好地表現(xiàn)主題服務(wù)的。主題是攝影作品的靈魂,主題的確立也會(huì)引起攝影者更強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作沖動(dòng)。

接下來,我們面臨的問題也很明顯,那就是在拍攝時(shí)我們應(yīng)該如何確定主題,主題與構(gòu)圖的相互關(guān)系是怎樣的。解決好這兩個(gè)問題,是確保我們能夠拍攝出優(yōu)秀攝影作品的基本保證。

藝術(shù)創(chuàng)作總是相通的,攝影的主題也像文學(xué)作品一樣,大多不是我們憑空想象就可以確定的。它要源于生活,是從生活當(dāng)中抽象出來的,屬于思想范疇的內(nèi)容。

攝影作品總是體現(xiàn)著攝影者對(duì)生活的感受、思索和領(lǐng)悟,作品的背后是攝影師的素養(yǎng)、思想、性格、情趣、要求和愿望,因此要想使作品的主題有新意或是更有深度,那得靠在日常生活中多觀察、多思考、多積累。

人眼看到要拍攝的場(chǎng)景,會(huì)有一定的體會(huì)和感悟,然后在頭腦中確定拍攝主題。如果要用相機(jī)表現(xiàn)出來,不假思索地直接拍攝是不行的,因?yàn)橄鄼C(jī)不夠智能,不會(huì)對(duì)眼前的場(chǎng)景進(jìn)行抽象和概括,提煉出重點(diǎn)內(nèi)容。相機(jī)會(huì)事無巨細(xì)、毫無遺漏地將場(chǎng)景還原出來,而不會(huì)主動(dòng)地突出和強(qiáng)調(diào)主體,弱化背景、陪體等的干擾,這樣的照片肯定不會(huì)好看,也無法很好地表達(dá)主題。

構(gòu)圖的作用便是將人眼看到景物后確定的主題通過相機(jī)的取景變化和技術(shù)操作(如測(cè)光方式、光圈設(shè)置等)表現(xiàn)出來。這說明主題與構(gòu)圖之間是相輔相成的關(guān)系。

構(gòu)圖好的攝影作品,觀者可能不用去看照片的標(biāo)題或介紹、注解,即可感受到攝影師想要表達(dá)的內(nèi)容和情感。攝影師靠的是人、物、景和整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)來表達(dá)感情和對(duì)生活的感悟。

攝影師運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉到在石頭上的獅子。畫面簡(jiǎn)潔、有序。寂靜與寒冷包裹著整個(gè)畫面,空靈中盡顯氣勢(shì)。

在攝影作品當(dāng)中,主體是表現(xiàn)主題的核心,往往也是畫面的視覺或結(jié)構(gòu)中心,其他景物都要對(duì)其進(jìn)行襯托和關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)。雖然主體是最受關(guān)注的部分,但也需要其他構(gòu)圖元素的烘托,正所謂“紅花還需綠葉配”。陪體也稱為賓體、客體,是指與主體有情節(jié)聯(lián)系,并輔助攝影作品明確和強(qiáng)化主題的構(gòu)圖元素。

在攝影作品中,陪體的表現(xiàn)力不能強(qiáng)于主體,否則會(huì)喧賓奪主,影響畫面的整體效果;陪體要與主體協(xié)調(diào)一致,并能夠起到烘托主體的作用,否則陪體就失去了應(yīng)有的意義。最后一點(diǎn)是,陪體并不是構(gòu)圖中必需的元素,某些特定的畫面并不需要出現(xiàn)陪體,如對(duì)主體的特寫鏡頭畫面等。

人與自然的和諧關(guān)系在這幅畫面中得到很好的體現(xiàn)。在不干擾主體的情況下,運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行捕捉,獲得了很好的景深效果,避免了雜亂背景對(duì)主體的干擾。前景中的小象和背景中的大象形成很好的對(duì)比,它們錯(cuò)落分布、穿插有致,使細(xì)節(jié)顯得更豐富、更細(xì)膩。

印度灑紅節(jié)上被各種顏色浸染的婦女。畫面恰似一幅油畫,色彩和巧妙的構(gòu)思很好地渲染了氣氛。

特別典型的場(chǎng)景瞬間成為時(shí)光切片。畫面干凈,主題鮮明;極具特色的形式感通過均衡的構(gòu)圖,營(yíng)造出一幅簡(jiǎn)約、有趣的畫面。

在一般的風(fēng)光等題材的攝影中,可以尋找一個(gè)合適的陪體作為前景,靠近拍攝,并將其拍得清晰,這種夸大前景的拍法會(huì)增加畫面的深度。

在構(gòu)圖時(shí)納入了近景,令靜態(tài)畫面彰顯生機(jī),有效地強(qiáng)化了空間感,進(jìn)一步體現(xiàn)出生態(tài)山村的魅力。

陪體的另外一個(gè)重要作用是利用陪體自身的顏色、形狀、明暗等特征,來豐富畫面的內(nèi)容,映襯和烘托主體對(duì)象,并使畫面的主題表現(xiàn)得更明確。

畫面飽滿,較好地展現(xiàn)了寺院的安寧氛圍。前景中零星點(diǎn)綴的色彩,渲染出豐富的視覺效果。雨絲在慢門的表現(xiàn)下如細(xì)紗輕舞,使作品脫離了簡(jiǎn)單的機(jī)械復(fù)制,增強(qiáng)了抽象感。

陪體自身的特征可以在一定程度上交代照片中事件所發(fā)生的環(huán)境及時(shí)間等信息。例如,日落時(shí)分拍人,以太陽作為陪體。此時(shí),太陽與地面較低的夾角及泛紅的色彩,都交代出拍攝的時(shí)間等信息。

攝影構(gòu)圖的過程,本質(zhì)上就是一種組織工作的過程。這一過程使畫面里的圖像元素有序化。以藍(lán)色調(diào)作為主色調(diào),凸顯出山頂之高冷。作品中遠(yuǎn)山的層次鮮明,色彩處理到位,而近處身著彩色雨衣的游客,很好地強(qiáng)調(diào)了環(huán)境,給人以清新的感覺。