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和三分法比起來，中心構(gòu)圖的畫面可能會缺乏變化，略顯呆板，不夠好看；但是，它卻不會出什么錯，堪稱最穩(wěn)妥的構(gòu)圖法。 在新聞紀實、體育競技等以記錄為主，而不太要求美感的特殊題材中，中心構(gòu)圖更是上上之選，它不僅能讓主體足夠突出，還能提高抓拍成功率，更便于抓怕“決定性瞬間”：
此外，中心構(gòu)圖具有最佳的畫面平衡性，有“穩(wěn)定”的感覺，十分適合拍攝建筑、靜物等題材；尤其是當主體比例大而缺乏其他景物時，如果不采用中心構(gòu)圖，失衡感會很強。 同時，中心構(gòu)圖也最適合表現(xiàn)物體的對稱性，常與對稱構(gòu)圖聯(lián)合使用——將物體的對稱中心放在畫面中心。
需要注意的是，由于畫框是長方形，若是缺乏陪襯景物，長邊兩側(cè)很可能會比較無聊，甚至是多余。 而中心構(gòu)圖的穩(wěn)定性，使畫面更缺乏變化，進一步強化了這種缺點。上圖就是個好例子。 要處理這一問題其實也不難，裁剪成方畫幅吧。方畫幅和中心構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖真可以說得上是天造地設的黃金搭檔。
在上一段中，我好像提到了“對稱構(gòu)圖”吧？那接下來就講講對稱構(gòu)圖好啦！ 3. 最美麗：對稱構(gòu)圖 或許由于人體本身是對稱的，對稱總是讓人看著比較順眼、舒服，自然也比較美。而對稱構(gòu)圖能最大限度地強調(diào)畫面的對稱之美。 對稱構(gòu)圖常與中心構(gòu)圖聯(lián)合使用，將對稱軸放在對稱中心上，使整個畫面形成對稱，最大限度發(fā)揮對稱的美感。 對稱構(gòu)圖+中心構(gòu)圖法的效果顯著，但限制也同樣十分巨大：景物本身得具有對稱性，比如說，平靜水面的倒影：
而在大自然中，除了平靜水面的倒影，擁有高度對稱性的景物不是太好找，所以對稱構(gòu)圖更多地被用于建筑攝影當中。
需要注意的是，物體的對稱性不一定是天生的，明顯的，一眼就能發(fā)現(xiàn)的： 在大空間尺度上不對稱的物體，在小空間尺度中可能形成對稱；在某視角下不對稱的物體，換個角度以后可能也會形成對稱。 多觀察，多尋找特殊角度；嘗試放大，用取景框裁剪多余的干擾景物，也許你會有意想不到的收獲。
當然，是否需要苛求完美的對稱，不同的人也有不同的看法。完全對稱的畫面固然美，但從另一個角度說，也缺乏變化。 而“大對稱小不對稱”，即主體對稱而陪體或背景細微處不對稱的畫面，其實也挺不錯，具有對稱之美，同時又不乏變化。 如下圖，道路使畫面具有“大對稱”，而背景天空的云和右側(cè)的逆光又形成了“小不對稱”，使畫面在對稱的同時又不至于太僵硬呆板；
還有一點需要指出，“對稱”并不一定是指對稱面兩側(cè)的景物必須完全一致。 相同類型，在空間上相互呼應的景物，也能展示出對稱的美感和趣味性：
說完了最具美感的對稱構(gòu)圖，接下來該說說最動感的對角線構(gòu)圖了。 4. 最動感：對角線構(gòu)圖 對角線構(gòu)圖又叫斜線構(gòu)圖，是一種將主體沿畫面對角線方向排布，或呈現(xiàn)出延伸趨勢的構(gòu)圖法，有兩個最大的特點。 第一，對角線是傾斜的，畫面具有強烈的動感：
第二，對角線是畫框中最長的直線，沿對角線展布主體，使主體自然地填充整個畫面，畫面舒展而飽滿，視覺效果更好。
這兩大特性被廣泛應用于風光、運動等題材中，但同樣也可以用在人像攝影上： 背景簡潔的豎幅大頭照或半身特寫，很適合使用對角線構(gòu)圖，略微傾斜的主體會給人一種活潑靈動的感覺；
而在全身照或大半身照中運用對角線構(gòu)圖，則會造成一種“腿好長”的心理感受，無形中增加了被攝者的身高。
但如果背景不夠干凈，尤其是存在強烈而明顯的水平線（如地面、水面）或豎直線（如墻壁，柱子）時，強行傾斜畫面會適得其反。 我們來看個正反例子對比吧。 左圖的背景簡潔，不含具有豎直標尺作用的景物，傾斜感不強；而右圖則會讓人想吐槽，“姑娘，樓都歪了你還笑？”
5. 最文藝：框架式構(gòu)圖 人類有種特別的心理，那就是“你越擋著我就越想看”。正是這種夾雜著好奇心+逆反的心理特性，讓框架式構(gòu)圖大放異彩。 框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。 前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色、明暗、清晰-模糊對比等，讓人一看就知道“這是框架”，從而繞過前景聚焦主體。
框架的畫面比例也很重要。框架太小，沒有框架感；框架太大，會喧賓奪主。 舉個例子吧，都是“樹枝-藍天”的題材，在下圖 A 中，樹枝只占很小的一部分，你可以理解為“以樹枝為前景突出藍天”的框架式構(gòu)圖； 而下圖 B，樹枝已經(jīng)占了大半個畫面，與其說是框架式構(gòu)圖，不如說是“以藍天為背景的樹枝特寫”。
選擇構(gòu)成框架的物體時還需注意，不要選擇太搶眼的物體，以免過于分散主體注意力。 比如說，下圖中央處，那個形狀莫名的雕像輪廓就過于搶眼，極大分散了背景的注意力。 你看到這圖，并可能并不會把目光越過框架，去欣賞后邊的風景，而會去琢磨“這是個什么東西呢？”
當然，除了突出主體這種常規(guī)用法之外，框架式構(gòu)圖更重要的用法是，讓照片變得更文藝、更與眾不同，更有逼格。 比如說，換個新奇的角度看世界，一下子就讓普普通通的風景變得別具一格。
注意，如果構(gòu)成框架的景物不太好看，你應該把它模糊化處理，就像上圖這樣； 而如果構(gòu)框景物很美，你可以考慮適當增加其畫面比例，并保持其清晰，在突出主體的同時讓你的畫面更具視覺美感。
6. 最可控：引導線構(gòu)圖 當畫面中出現(xiàn)清晰的線條時，十分容易吸引觀眾的注意力。有經(jīng)驗的攝影師會在構(gòu)圖時利用這一點，對觀眾的視線加以引導。 這種對視線的引導，可以是平面的，誘導觀眾視線從畫面的一個角，蜿蜒引導向另一個角，“走”過畫面更多的部分；
這種引導也可以用于創(chuàng)造、增強縱深感，將觀眾的視線從前景處“吸”向畫面縱深處。 可以通過使用多組引導線，或使用匯聚線，來強化這種“吸睛”效果。
引導線不一定是具體的有型的線，但凡是有明顯方向或延伸趨勢的物體，都可以稱為引導線。如人的目光，大片延伸的相同顏色和陰影等。
多個同類物體的連線，也可以構(gòu)成引導線。
總而言之，之所以叫這些有形無形的線條“引導線”，就是因為它們能夠以特定的方式引導觀眾的視線；至于怎么引導，要達到什么效果，那就取決于你的想法了。
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