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青花瓷器的提高與普及,彩瓷與單色釉瓷的創新,在陶瓷史上具里程碑的意義。國家的富強是明瓷,成就的經濟基礎。明瓷無與倫比的質量優勢贏得了國內外的廣大市場。官、民窯的相互促進是確立景德鎮地位的重要原因。  明成化斗彩壽石花蝶圖罐 明代瓷器的主要成就是彩瓷和單色釉瓷。彩瓷廣義包括釉下青花、釉上彩及青花與釉上五彩相結合的斗彩、點彩等。明代青花、彩瓷與單色釉瓷在中國陶瓷史上具有偉大的里程碑意義。明代瓷器之所以取得輝煌成就,一是從工藝上看,它是中國兒千年深厚陶瓷文化發展的必然結果;二是從社會原因看,它是建立在富強的國家經濟基礎之上的。第一個問題另文論述?，F就第二個問題作探索研究。  明 青花釉里紅花卉紋六棱象耳瓶 1、青花瓷在明代是瓷器生產的主流,它在元代的基礎上得到普及和提高。:高檔青花瓷供帝王、貴族及富豪享用,而普通青花瓷則已進入尋常百姓家。明代青花瓷的主要產地在景德鎮,它有官窯和民窯兩種。永樂、宣德朝是青花瓷器的黃金時代。這兩朝的青花器,以其胎質細膩潔白釉層晶瑩肥厚,青色濃艷,造型多樣和紋飾優美而負盛名。 青花釉里紅?！蹲裆斯{》說:“宣德年造紅魚能杯,以西紅寶石為末,圖畫魚形,自骨內燒出,凸起寶光,鮮紅奪目,若紫黑色者,火候失手,似稍次矣?！鼻嗷ㄓ岳锛t藝術瓷是由兩個珍貴的藝術瓷種組合而成的。釉里紅瓷器是以銅紅料在胎上繪畫紋飾后,罩以透明釉,在高溫還原焰氣氛中燒成,使釉下呈現紅色花紋的瓷器。釉里紅對窯室中氣氛要求嚴格,銅非得在還原焰氣氛中才呈現紅色,燒成難度大。  明 青花釉里紅梵文大缸 成化(1465一1457年)窯青花瓷,玲瓏、秀巧、體輕、胎薄,追求輕松情緒,更接近中國水墨畫的藝術特色。成化青花瓷,大量而典型的產品,是以青花淡雅著稱。成化出現了“分水”畫法,青花風格變得更輕靈典雅。  明成化青花瓷 嘉靖(1522一1566年)青花呈現藍中微泛紅紫的濃重,鮮艷色調。它的器形更趨多樣,有各類餐具、陳設瓷、花盆、魚缸、各種宗教供器。仿古銅器的風氣較盛,帶有一種粗獷的面貌。圖案裝飾,除繼承前代主要題材外,道教色彩的題材較多,新出現壽、福等字。  明嘉靖青花瓷 民窯青花器。它創造了揮筆自然,意境雋永的民窯青花。成化朝的民窯青花,“胎質細膩潔白,釉色薄白而瑩亮,青料淡雅”。嘉靖、隆慶,萬歷時期的民窯青花瓷器,由于資本主義因素的發展,和“官搭民燒”制度的實行,有一些高級的民窯青花瓷器,胎、釉制作的精細和官窯器相似,紋飾沖破了官方規定。由于官窯的“欽限”御器是在民窯中燒造,這就促進了民窯制瓷技藝的提高。萬歷時期,景德鎮民窯為外銷歐洲特制大批青花器血,其圖案紋飾基本是根據歐洲客戶的需要而設計的,盤子口沿一般分為若干格,繪以郁金香紋。日本學者稱為“芙蓉手”的,即屬此類。 宣德官窯青花對民窯青花的灰可器(查《景德鎮陶瓷》第六卷第三期(總第73期)胎碗)的紋飾產生影響,中外學者認為這種紋飾美不勝收,官窯青花無法比擬。據劉新園先生考證,其實它是宣德蝶耳杯上的小朵折技花的變種。它的自由悠肆性,使人無法辯認為何種花卉圖案,民間藝人無意中創造了這種藝術形式。  故宮宣德青花瓷 2、彩瓷與斗彩。明代景德鎮彩瓷的興起,是建立在細膩潔白的白瓷基礎上的,只有這樣,絢麗多彩的畫面才能更好地表現出來。同時,它又是在歷代彩陶、彩瓷的基礎上,對釉上彩的配方作了重要改革的結果。釉上彩是在低溫色釉的基礎上發展起來的。低溫色釉的化學組成屬于PbO一510:二元系統,而釉上彩的化學組成則屬于Pbo一5102一KZO三元系統。明代景德鎮把釉上彩和當時成熟的的釉下彩青花結合起來,創造了斗彩。 洪武釉上紅彩。1964年南京明故宮出土的洪武白釉紅彩云龍紋盤,“盤壁表里各畫五爪紅龍兩條及云彩兩朵。燈光透映,兩面花紋疊合為一。”這樣精致的作品,代表了明初釉上彩的成就。  洪武 紅彩云龍紋殘盤南京博物院藏 宣德(1426一1435年)青花五彩,又稱斗彩。斗彩,是由釉下青花與釉上之紅、綠、黃、紫、褚色組合而成。明代文獻把釉上彩繪或青花與釉上彩結合的瓷器,都統稱為五彩。斗彩一詞最早出現于十八世紀前半期的《南窯筆記》。1984年,文物出版社為出版《薩迎寺》一書,見到寺內兩件宣德款青花五彩碗,腹部的主體紋祥是鴛鴦蓮池紋,紅彩為蓮,綠彩為荷,兩對戲水鴛鴦用紅、綠、儲彩及青花勾劃,深繪,色彩鮮艷,線條流暢,質堅胎白,形制規整。1988年,景德鎮陶瓷研究所在明代御器廠舊址出土的一件宣德斗彩鴛鴦連池紋盤,經修復,其紋飾,色彩與薩迎寺的兩件碗大體相同。這三件斗彩瓷里口都書寫了藏文一周,這可能是朝廷為西藏定燒之物,反映明代中央政府與西藏的密切關系。  明宣德青花五彩高足碗 宣德官窯瓷器胎堅釉白,彩飾精美。景德鎮陶瓷考古研究所于1993年1月在明御廠故址東側,發現數以萬件的宣德官窯瓷片,經過復原,選出100余件,舉辦了“宣窯稀珍展”。其中既有朝霞般的祭紅、深厚的寶石藍、嫩如象牙的嬌黃和滋潤的甜白瓷,也有凝重的青花與極其名貴的青花斗彩等。這證明宣德官窯開創了斗彩名瓷的先河。而孔雀綠釉青花魚藻盤、天青釉與礬紅龍紋靶盞等30余件則是名不見文獻的孤品。  明宣德 青花五彩花鳥紋瓜棱花邊盆 成化斗彩在質地最優的白瓷上,創造了別具一格的“淡雅”型青花,把斗彩推上明代彩瓷的頂峰。萬歷《野獲編》說:“成窯酒杯,每對至博銀百金,”《博物要覽》說:“成窯上品,無過五彩?！鼻宄?大收藏家高江村的《成窯雞缸歌注》:“成窯酒杯,雞缸,上畫牡丹,下畫子母雞,躍躍欲動?！?/p>  明成化斗彩雞缸杯 3、明代高溫及低溫單色釉瓷。其最突出的成就,是永樂、宣德紅釉和藍釉,成化孔雀綠和弘治黃釉,還有甜白、霧青、月白釉、淡米色釉、米色釉、淡龍泉釉、紫金釉、鱔魚黃、油綠、醬色釉、仿龍泉釉、仿影青、灑藍、仿哥窯器等。 永樂朝的甜白瓷,很多制品都薄到半脫胎的程度,能夠光照見影,器物上往往有暗花刻紋和印紋。由于這種胎薄釉瑩的白瓷,給人以“甜”的感受,稱為甜白。到成化朝,白瓷幾乎達到脫胎的程度。  明永樂甜白釉三足座或香爐 永樂、宣德時期的銅紅單色釉器。由于它象寶石一樣的美麗.叫寶石紅、祭紅、霧紅、積紅等都是指同一種瓷器?，F代稱祭紅,歷來極為名貴。 藍釉:又名霧藍、祭藍。宣窯“有霧紅、霧青、甜白三種,尤為上品?！?/p> 孔雀綠瓷器,亦稱法翠。明代燒成了與孔雀羽毛相似的翠綠色調,碧翠雅麗,十分美觀。 弘治黃釉:達到歷史上純正低溫黃釉的最高水平。它透明度較好,能透過釉層顯現瓷胎上雕刻的圖案花紋。黃釉器是宗廟的主要祭器,又是素三彩的一種主要色彩。它又稱嬌黃、澆黃。 斗彩雞缸杯 臺北故宮館藏 價值2.8港元 明代的青花釉里紅、成化(1465一1457年)窯青花瓷、嘉靖(1522一1566年)青花、民窯青花器、宣德官窯青花、洪武釉上、紅彩宣德(1426一1435年)青花五彩、永樂朝的甜白瓷、永樂、宣德時期的銅紅單色釉器、孔雀綠瓷器都是明時期的瓷器重要代表作品，其成就對現代考古，研究明朝的政治經濟文化習俗具有重要的參考價值。 明成化斗彩雞缸杯 藏品賞析: 斗彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm。罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體斗彩裝飾。腹部繪四只海獸及海水江崖、朵云紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體“天”字款。此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾，價值1千萬人民幣以上。 本文由“愛歷史的長頸鹿原創”原創 |
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