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《張遷碑》刻于東漢中平三年，樸厚勁秀，方整多變，把奇肆與廟堂氣把握得剛剛好，既在情理之中，又出乎意料之外。 
《張遷碑》從章法上看還是秉承了東漢成熟隸書的風格，上下左右距離是差不多的，但并沒有影響其橫勢排列，原因在于《張遷碑》有很強的寬博氣息以及自身帶有的張力，左右之間有穿插之勢，又有明顯的避讓關系。橫看其中軸線與線條有異曲同工之妙，平實中有著豐富的變化。 
談到用筆，大部分人都知道方圓并濟是此碑的特點。談起方圓，首先界定的應該是外形上的方圓，而我認為方圓更深一層的含義來源于用筆。 鋪毫與裹毫是常見的兩種筆法。逆入平出，讓筆畫豐而不怯，實而不空，可見鋪毫多表達方筆。何謂裹毫，即執筆時，使筆鋒成絞狀，不同于鋪毫的逆入平出去表現方整，而是追求圓勁古拙又不失金石味兒。此為“圓”。 
例如“吾”字最上邊一橫肯定要鋪毫，表現其方，而中間相交的筆畫和帶有燕尾的橫則要用裹毫表現，增加整個字的豐富性，使其老辣、蒼勁。
鋪毫多，則失于呆板，缺乏金石氣，絞轉過多則失于平實、方整。兩種用筆相輔相成，方圓并濟才是臨習此碑的要點。 從結構上看，《張遷碑》結構靈活多變，筆畫穿插避讓，奇趣叢生，正是這種奇趣給后來的書家帶來無限啟發。
如“披”字，提手旁與“皮”部的撇呈穿插之勢，保證了撇的舒展又增加了兩部分的聯系。又如“煥”字，“火”部上提，“奐”部的橫拉長，使上半部分緊密結合，“奐”的下半部分作省筆安排。增加了奇趣，可謂匠心獨運。
此碑結構還摻雜了大量篆書結構，有相當一部分當代書家受此啟發，篆隸結合，增加了作品的高古氣息，如“纏”“聯”“纘”三字連續出現同一個絞絲旁，作者在“纏”字上運用了篆書偏旁，這并非巧合，而是作者巧作安排，等等。
在臨習的過程中，我們要提高自己的眼力，關注細節，取其精華，為我所用。 
宋憲超 節臨《張遷碑》中堂 |
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