|
文字譜、減字譜記錄的三千余首琴曲曲譜，跨越一千五百年的歷史，浩瀚之態蔚然大觀。它從中國歷史
的另一個側面，向后人展示了自漢唐以來各歷史時期的政治、文化、風俗、審美思維及漢族與其他民族
、中國與外國在音樂文化方面的交流等概貌。從音樂的本體來看，大量的琴曲又使我們了解到千余年來
古代音樂家在音樂創作中的審美特征、音樂語言特征、曲式結構特點、創作技巧的運用以及音律音階的
變遷。這是古代琴家及其發明的記譜法所作出的貢獻，應予充分地肯定。然而傳統記譜法也存在著很大
的缺憾。就文字譜而言，它在一千五百年以前的“當時”來說，是先進的實用的，但對比其后改進的“
猶為易曉”的減字譜來說，它的不“易”不“曉”也是很明顯的。可見減字譜的出現與應用極大地推動
了古琴音樂的發展。明清兩代一百多部譜集中由減字譜譜字記錄的三千余首曲譜，則是具體而實際的說
明。因此，減字譜的產生就是一種改革，是事物發展的必然規律。然而，由于減字譜是依據文字譜的思
維法則進行的改革，兩譜實為一脈相承。文字譜所存在的無音高旋律的直覺、不便于記出明確的節奏節
拍（古代原本有明確節拍時值的琴曲，也無法被正確的記錄下來）、篇幅繁冗等缺憾，在減字譜中依然
存在。所以，它只是文字譜的量的減少，并無質的變更。對于今天廣大的音樂愛好者、甚至職業音樂家
來說，它仍然是一部“天書”，只限于少數古琴家才能認讀。而即使是少數古琴家，由于上述的缺憾也
影響了視譜、記譜、抄譜的速度。記譜技法的不完善也影響了琴家琴派之間的交流、琴樂的普及與創作
，而最根本的是影響了琴樂的繼承與發展。這不僅是今人所議論的問題，也是歷代琴家早就在思考著的
一個問題：對減字譜如何進行進一步的改革。在用減字譜記成的1425年的《神奇秘譜》中，就存在著很
多記譜者對減字譜一減再減的痕跡。如早期琴曲的記譜中，有“徽”無“分”，徽間音用相鄰的兩個徽
位數記出（如“八九日”即八徽九徽之間，隨后的記譜中又省去“間”的減字“日”），然兩徽之間特
定的音位，如“六上”與“七下”（“六上”即六徽右側二三分處，“七徽”即七徽左側的二三分處）
。其后的其他琴譜對減字譜也進行了不同程度的改進，固定了“分”的記法（如“六二”即六徽二分、
“七九”、“七六”即七徽九分與七徽六分）。連續三四個音的弦徽指法相同者，第二、三、四個音的
弦、徽分、指法標記全部略記；“吟”“猱”記法不斷簡化合并；“全扶”與“蠲”等指法技法漸趨一
元；“打”、“摘”指法被“抹”、“挑”或“勾”、“剔”所替代；“撮”（ 改革古琴記譜法是勢在必行，早在1937年著名的中國音樂史學家和理論家王光祈、楊蔭瀏兩位先生，五 六十年代的武漢、昆明琴家及當時的上海音樂學院古琴小組，都曾提出過具體的改革方案。由于思考的 角度不同，改革的方案也有很大的出入。作者以為即能直接顯示音高、明確節奏節拍形態，又不影響古 曲的記錄與演奏，還能提高記譜、視譜的速度，利于推廣普及，這是琴譜改革的根本目標。王、楊兩位 前輩和上海音樂學院古琴小組所設計的改革方案，兩者雖時隔三十年，卻在四維軌跡和設計的具體方案 方面如出一轍。此種記譜法即用世界通用的五線譜記譜法及其記譜法則，記出古琴曲的實際音高和節奏 節拍。減字譜中的弦與徽分，左右手指法、技法四個主要組成部分，刪去徽分留取弦名，標以簡單的指 法技法符號。因為徽分是指音位所在，二胡、三弦、小提琴等樂器都有著音位的問題，然都未使用音位 的標志。左右手的指法技法，也都有其運行的規則（如分別在兩根弦上的兩個音，第一音在高音弦上者 ，此音一般都用“挑”等外向指法），這些都可以通過初級訓練掌握其中的規律，達到熟練的程度。減 字譜中的“上、下、進復、退復、吟、猱、綽、注”等各種技法，又都可用一般記譜法中相應的記譜技 發所代替。另一些繁多的指法技法，如“帶起”、“爪起”、“掩”、“虛掩”、“跪指”等記明。這 就是古琴的“五線記譜法”。作者通過三十多年的教學、演奏的實踐及社會應用中的摸索，體會到這種 以音樂旋律為本體，直接顯示音高和節奏，輔以提示功能的記法符號的古琴“五線記譜法”是在多種改 革方案中具有科學性和正確性，又能較正確地記錄古琴曲的一種新的記譜法。這種記譜法脫離了文字譜 的思維軌跡，以全新的實際上又是最普通的記譜方法記錄古琴曲，符合今天社會需求。因此，古琴的“ 五線記譜法”是一種改革較為成功的記譜法。 |
|
|
）的記法，也被一“減
”再“減”，從減去“曰”成“╋”，“╋”再減去一橫留一豎“┃”，作為界線分清兩個音的弦數。
在節奏節拍的記法上，古代琴家也在不斷地探尋解決的方法，如明末南海陳子昇采用記詞曲的拍子符號
記錄的琴曲《水東游》、1864年《琴學入門》譜中《平沙落雁》《陽關三疊》等多首琴譜的拍點、清末
琴家楊時百的四行方格譜（一方格為半拍）及1937年出版的《梅庵琴譜》較為明確的節拍時值的記法…
…。以上這些都是減字譜改革衍化的自然程序，同時它也反映了歷代琴家，對古琴記譜法功能認識的四
維軌跡及認識的深化。
