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書與畫 2017-01-25 16:09 按：知名書法家、中國書法家協(xié)會理事、上海市書法家協(xié)會主席團成員，上海書畫出版社資深書法編輯方傳鑫先生（1948-2017）因病逝世，本刊謹(jǐn)以2016年5月刊發(fā)的舊稿一則，沉痛悼念這位為書畫藝術(shù)的傳承與傳播貢獻一生的書家。
傳鑫友兄以書藝享譽海內(nèi)外，書之余，攻印藝，擅邊款，亦成績斐然，好評如潮。近今，其出示所作印譜一冊，尤多邊款之制，四體皆備、沖切兼用，朱紅墨黛，相映生輝，不禁令老眼為之一明。展讀傳鑫兄的印譜，尤其是他的邊款，第一印象是轉(zhuǎn)益多師，自成蹊徑。他是杰出書畫篆刻家來楚生先生的高弟，又有幸獨得大家方去疾先生多年傳授，基業(yè)厚實。而他妙在食而化之，融諸家于心胸，出新意于鋒杪，表達(dá)的是純屬于他自己的書風(fēng)與刻技。有古有他更有我，入而能出，風(fēng)標(biāo)自立，這是令我十分佩服的。其次，刻邊款之難，難在變而化之，這對一般印人來說是難以逾越的溝渠，而傳鑫兄所作的邊款，字體正、草、隸、篆皆備，而一種字體也往往兼具多種風(fēng)貌與氣格，用刀不囿于一類，或沖或切，或兼而用之，以刀為筆，刀筆相輔，集刀趣筆意之雙美為一，多姿多式而又統(tǒng)一于其沉穩(wěn)、練達(dá)、豐贍的基本格調(diào)里，變不離其旨，化不逾其矩。高人絕藝，這也給我以十分深刻的印象。 ——韓天衡
墨華春印文及邊款 他在書法藝術(shù)的創(chuàng)作上十分重視基礎(chǔ)的訓(xùn)練，他認(rèn)為對筆墨技巧的熟練掌握是藝術(shù)風(fēng)格最根本的表現(xiàn)手法，其中筆法尤其是關(guān)鍵之處。他還認(rèn)為作書之道，立意不高，則究心必淺。在這兩個基本思想的指導(dǎo)下，他腳踏實地，從篆、隸、楷書入手，以沉著為本，打下了扎扎實實的基本功。他的隸書得力于《乙瑛》、《禮器》、《張遷》、《石門頌》諸碑，又參以簡帛的筆意，于端莊的體勢中流露出一種倔強的神氣，于雍容寬綽的結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出一種剛毅的風(fēng)度，筆力沉厚，點畫凝重，筆勢迅勁，有萬壑千山氣象奔赴腕底。他還能旁通篆書，于鐘鼎彝器、金石銘文、詔版刻石中汲取營養(yǎng)，正由于他在楷法和篆隸上具有平實穩(wěn)重的功力，故流溢為行草，自然可觀。他的行書，并不株守一家，而能博采眾美，其沉著痛快處，則得益于襄陽法乳；其點畫精到處，則得益于景度筆意；其姿態(tài)跌宕處，則得益于嵩樵體勢；其用筆豐腴處，則得益于東坡側(cè)法，在章法上他汲取了黃道周字距密、行距疏的布局，逐漸醞釀出清剛雅正的書風(fēng)，他的行草，筆意貫注，參插爭讓，自有一種雄秀之氣，盤郁于行墨間，十分耐人尋味。他認(rèn)為書法作品，要表現(xiàn)出強烈的時代氣息，必須注意到整幅字的氣勢和布局，而意以斂而愈深，氣以蓄而愈厚，味以淡而愈長，趣以真而愈永，書品實出于人品，若叛于道，戾于經(jīng)，乖于理法，猥以急切之心以求速戰(zhàn)，是斷難成功的。 ——劉小晴
隸書 將進酒 線條，是書法藝術(shù)的靈魂。方傳鑫的隸書線條，是極具個性特征的。概其要者，突顯在兩個方面。一是清厚遒健。方傳鑫用筆十分注重力和勢的配合，力注勢生，勢隨力到，出筆逆入平出，衄挫而行，線條堅渾而澀重，所謂“一點一畫皆如拋磚落地，使人不敢以虛妄之意擬之”。方傳鑫隸書用筆的厚重感，很大程度上得之于他腕力的巧妙運用，筆畫的提按、頓挫、使轉(zhuǎn)，他都能靈活地擺動手腕，把手臂乃至全身的力都傳導(dǎo)到小小鋒尖，全力傾注，力貫始終，“筆勢開張，萬毫齊力”，方傳鑫的隸書線條，涵泳著厚重峻潔的意韻。二是簡約生動。在方傳鑫的筆下，點畫平實而不嫵媚，簡約而不繁冗。橫平豎直，絲毫沒有矯揉造作之態(tài)；筆起筆落，全然沒有拖泥帶水之習(xí)。他將繁復(fù)的用筆技法演繹為自然的書寫，強調(diào)的是率真、融通、樸實無華。看似簡單而規(guī)整的字，卻充溢著讓人久品而得雋永之趣味的藝術(shù)魅力。 方傳鑫隸書的結(jié)字，從總體上來說，儀態(tài)端方，比較規(guī)整，他熟諳古人所謂“篆尚婉而通，隸欲精而密”之理，恪守著精美和縝密的藝術(shù)要旨，去構(gòu)想和營造字的形態(tài)。他的隸書點畫排列均衡，重心平穩(wěn)，字勢呼應(yīng)，盡顯端莊之美。與此同時，他在繼承堂皇經(jīng)典的漢碑的同時，也向民間的簡書帛跡中汲取養(yǎng)料，于平實的筆畫中，摻入一二分筆，使端方秀美的字態(tài)中，又平添了幾分飄逸靈動的雅致之趣。 ——張偉生
行書 蘇軾絕句 早在二十世紀(jì)八十年代初，傳鑫先生即以書名馳譽全國，他是第二屆全國書法家協(xié)會的理事，《書法》雜志的創(chuàng)刊人之一。每次上海書法大展，他的作品均以大氣渾厚的風(fēng)貌深得同行贊許，與諸前輩名家作品共陳一室，并為《光明日報》所報道，這是當(dāng)時上海書家中宣傳規(guī)格最高的。他又是海上名家馬公愚、來楚生的弟子，品德操守口碑甚好。他為人處事低調(diào)，不喜張揚，不言人短，凡事有主見，交友極謹(jǐn)慎，對后進獎掖有加，討教者，他總會直言相告，度人金針，使人如沐春風(fēng)。作為一名傳統(tǒng)意義上的書法家，他對于中國文化傳統(tǒng)具有一份較之他人更為深厚的感情，他還通篆刻，曉版本，藏古硯，誦辭章，也從一個側(cè)面說明了這一點。 我一直認(rèn)為一個人的成功，來源于他全方位的文化積累，唯有如此，他知識的深度才可能通過一個個點來加以聚會和噴發(fā)，并在工作、生活的各個層面中體現(xiàn)出來。傳鑫先生同時又是書法界中為數(shù)不多的學(xué)者型書家與資深編輯，對出版物的版式、印刷、紙張、開本、銷路相當(dāng)了解，這就保證了他近年所編多達(dá)一百余冊、銅版紙精印《中國碑帖經(jīng)典》和《中國墨跡經(jīng)典》的高質(zhì)量和高品位。這兩套字帖一面世即引起讀者的廣泛關(guān)注，有的一年內(nèi)竟重印五次，成為字帖出版業(yè)多年來少有的熱點，上海出版界在整理出版祖國優(yōu)秀碑帖方面的龍頭地位也重新成為話題。方傳鑫先生在書法及其他方面的成就，以一種獨特的方式告訴人們：人是要有一點精神的，只有在浮躁的文化氛圍中耐得寂寞，堅持自己的學(xué)術(shù)理想，他才有可能成功。 ——胡傳海
行草 烏衣巷 我以為，在方傳鑫的書法道路上，或許有兩次算是比較關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折：一是他青年時有幸投拜于海上著名金石書畫名家馬公愚、來楚生的門下，使得他猶如黑暗中遇燭照之明，遂書藝大進；二是他一九七八年進入了上海書畫出版社的專業(yè)崗位后，如魚得水，眼界大開。能有機會更多地觀摩到歷代名家真跡，接觸到難得一見的珍稀法帖，這對方傳鑫的境界提升和胸襟開闊是大有裨益的，也使他的作品在不知不覺中，獲得豐富滋養(yǎng)，更上層樓。 一個書家的藝術(shù)水準(zhǔn)往往是多方面素養(yǎng)的綜合，方傳鑫謙遜低調(diào)的作風(fēng)，又使他從不故步自封，并能最大限度地從古人和前輩藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，不斷豐富自己。即便是同道后輩，他常常也是發(fā)現(xiàn)別人的長處。我想，這不僅是方傳鑫的從藝之道，也是他的為人之道，或許也正因為此，我們看他的作品，多少年來并非一成不變，而總能夠在“微調(diào)”中完善，線條中始終保持一種生動和鮮活，這對于一位功成名就的書家而言，也是難能可貴的。 ——管繼平
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