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《金瓶梅詞話》豐富全面的言語內容，為近代漢語語音、詞匯、語法的研究提供了寶貴資料。其萬歷本（有未來丁巳年序文的刻本）豐富的文字現象，也為近代漢字的研究提供了穩定可信的材料。
壹 著名文字學家唐蘭先生，早在二十世紀四十年代就指出：“近代漢字的研究，也是很重要的……楷書的問題最多，別字問題，唐人厘定的字樣，唐以后的簡體字，刻版流行以后的印刷體，都屬于近代文字學的范圍。”（開明書店1949年版《中國文字學》前論四） 漢字發展到唐代，筆型、部件和結構方式已經大體定型。近代漢字的演變，主要是偏旁的添加、改換和功能的再分配。近代漢字的研究，跟古文字研究相比，有了新的內容，也需要新的方法。由于近代新出現的部件、偏旁極少，所以，即使是新拼創的字形，也覺得似曾相識，漢字整體面貌似乎變化不大。但是，同樣的字形，所負荷的音、義卻在不斷分化組合，這就是功能的再分配。漢字形體和它們所對應的語言內容之間，關系不斷變化。因此，研究近代漢字更必須結合字音字義，也就是結合語言。“只有結合語言，才能看出文字演變的趨勢。”（李榮《漢字演變的幾個趨勢》，載《中國語文》1980年第1期） 裘錫圭先生指出：“對漢代以后各代文字在字形和結構上的特點，以及各代用字的特點，進行研究的人少得可憐……這方面的研究工作很需要加強。”（《語文建設》1989年第3期《40年來文字學研究的回顧》）近代漢字研究之所以需要加強，一方面是因為漢字研究重古輕今的傳統造成了學科的傾側失衡，更重要的一方面是，現代化建設亟需漢字整理工作的配合。 整理漢字、和計算機配合作信息處理等文字建設工作，跟現代化建設的速度效益有密切的關系，而整理漢字需要理論指導。因此，近代漢字演變的規律、漢字適應漢語變化的能力，是重要的研究課題。 對近代漢字研究做出貢獻的是李榮先生。八十年代以來，他發表了一系列討論漢字的論著，都側重于近代漢字的演變研究。1980年有《漢字演變的幾個趨勢》，1986年有《漢字的演變和漢字的將來》，1987年有《舊小說里的輕音字例釋》和專著《文字問題》。有人評論說：“《文字問題》已經為漢字研究開辟了新的道路。”（蘇培成《漢字研究的新收獲》，載《語文建設》1989年第3期）這應該是指，李榮構筑了近代漢字史的框架，探索了結合音義研究漢字的方法。 李著對《金瓶梅詞話》萬歷本（以下簡稱《金瓶梅》）十分重視。《文字問題》第叁章“用字釋例”分八項對小說用字作平面觀察，（1 謹嚴的分別 2 異體字 3 古字 4 本字 5 同音替代和音近替代 6 形聲字的變化 7 簡化字 8 繁體字）每項引例都以出自《金瓶梅》的居多。《金瓶梅》用字在近代漢字研究中占有不可忽視的地位。 我們對《金瓶梅》用字的觀察擬分三項說明：1 新字形 2 新音義 3 訛錯現象，第 1 項專就字形著眼，包括筆畫的增減、變形和偏旁添換，其結果是字形的增加。第 2 項著眼于字的功用，包括同音替代、同義替代和偶然同形，其結果是不增加字形而改變了字的音或義，對漢字系統（形和音義的關系，字和字之間的關系）來說也是一種演變和發展。第1 2 項大致相當于李著的八項。第 3 項雖然不屬于文字演變規律，卻是漢字應用不可忽視的現象。 各項內容中，凡屬李著已詳述的，本文從略，李著闕略的，本文從詳。引例只出回數頁數，如“八十4”即指見第八十回第4頁。為了印刷方便，除了要論證的那個字以外，例句中的其他字均用規范簡化字。字形的變化需要刻新字，因而盡量選用不必刻字的例子，或采用敘述描寫的方法。
貳 （一）筆畫的增減變形，一般不超出人們視讀的容錯能力，對近代漢字的演變沒有太大的意義。因此，這類字雖然很多，本文只簡單舉例，不出例句。 筆畫增加的例子。“土”字或“土旁”右上角加點；“蟲”字或“蟲旁”頂上加撇。 筆畫減少的例子。“鳥、寫”等字的四點減去兩點；“水旁”三點減去一點。 筆畫變形的例子。“么”字或“么旁”的撇變成撇折；“刀頭”變成“幾頭”，即橫折的左鉤變成右鉤。 （二）聲旁的改換或添加，一般是為了更準確地表示當時的讀音，也有的是換一個更簡單更常見的聲旁。 聲旁改換的例子。“蝦蟆”的“蟆”字，“莫旁”換成“麻旁”；“蹲”字的“尊旁”換成“敦旁”；“證”字的“登旁”換成“正旁”。 聲旁添加的例子較少，比較肯定的是一個“入日”字（上入下日）。這個詞，元代雜劇、小說多用“入”字記錄，《中原音韻》“入、日”同音。《金瓶梅》始用“入日”字，大概是為了跟出入的“入”有所區別，加上了聲旁“日”。 （三）形旁的添加改換，一般是為了把多義字分化出專用字形，也有的是受上下文影響產生的不必要的變化（類推）。 形旁添加的例子。“塞”的動詞用法加“扌”；“耳朵”的“朵”字加“耳旁”或者“身旁”。 形旁改換的例子。“嫖宿”的“嫖”字多寫作“飄”，《金瓶梅》改“風”旁為“女”旁；“遮羞”的“遮”字，“辶”旁多改作“扌”旁。 （四）全新字形，指跟“本字”迥異或者不知“本字”的字形。這些字始見于《金瓶梅》，很難說是舊有字的部分改裝（筆畫或偏旁的變動），只能可作是利用舊部件偏旁重新拼裝創制的。其中本字可靠的，可以說是聲旁形旁都改換了；本字難考的，則應該是形音義全新的地道新字。 這些字可根據《漢語大字典》（徐中舒主編，湖北辭書出版社，四川辭書出版社出版）已收和未收分兩類舉例說明。已收的以“攆、扌寨”為例，未收的以“石店”“頓下火”為例。 “攆”字的本字大約是“趁”。《廣韻》狝韻泥母：“趁，踐也”；震韻徹母：“趁，謂逐陳也”。前一讀跟“攆”音同義異（可能是義項缺略），后一讀跟“攆”義同音異。《集韻》銑韻泥母：“蹨，蹈也，逐也，或作趁。”才把音義統一起來。《金瓶梅》時代“輦”已讀同“蹨”就用作聲旁，加“扌”表示動詞用法，拼創出新字“攆”，表音表義都較為貼切，所以沿用至今。 “扌寨”字義為“將衣服的附屬物縫上”，可能是新出現的方言詞。《金瓶梅》以“寨”作聲旁，加“扌”拼創出“扌寨”字記錄這個詞，音義貼切，也沿用流傳至今。 “石店”的本字大約是“蹎”。《廣韻》先韻端母：“蹎，蹎仆”，可以引申出顛簸碰撞的意義。《金瓶梅》選“石”形“店”聲造字，表音表義似乎較之“蹎”字為勝，但后來這個才一般都用“顛”字記錄。 “頓下火”字今寫作“燉”，當時有可能是新出現的方言詞，《金瓶梅》選“火”形“頓”聲造字記錄，音義很切。可能因為形體太繁，沒能夠流傳。今天的“燉”字可看作“頓下火”的省改，跟古已有的“燉”字意義無關，只是偶然同形。（《集韻》魂韻定母：“燉，風而火盛貌。”） 一部集大成的《漢語大字典》，失收“石店”“頓下火”這類字，應該說是一個缺憾。
叁 詞義的引申、字音的歷史音變，是純粹的語言學問題，不是文字學的字義字音增加，本節不作討論。 （一）同音替代造成字義增加。三七7“僻格剌子”，二一4“背哈喇子”，兩語同義，都指“偏僻的角落”。“背”字本無“偏僻”義，由于《金瓶梅》用來做“僻”的同音替代字，就增加了“偏僻”的字義。 （二）同義特點造成字音增加。七七15“擲骰猜枚”，六八15“擲色猜枚”，兩語同義。“骰”本來作為博具讀如“頭”，因為這種博具又稱“色子”，人們認為“骰子”讀同“色子”，同義詞當作同音詞，“骰”字就增加了新音，讀如“色”。四四8“遞過色盆來，兩個擲骰兒賭酒為樂”，一句中兩字同時出現，不可能是兩種讀音，只能是“骰”讀同“色”。 （三）偶然同形，指新造字跟另一個音義無關的舊有字形體重合。如前文提到的“燉”跟《集韻》的“燉”，就屬偶然同形。單從字形角度看，則是一個字形增加了新的讀音和意義。這個問題似乎尚未見有人論及，卻是近代漢字發展中一種并不鮮見的現象。本節結合《金瓶梅》中的例子“撇、握、摟”試作分析。 由前文（貳節）可知，《金瓶梅》有利用舊有部件偏旁、按形聲造字心理拼創新字的習慣。而漢字系統中的部件、偏旁是有限的，常用的偏旁更是屈指可數（如形旁無非是金木水火土山水、人手口刀牛羊），因而新拼創的字跟舊有字推想是難以避免的。 如果同形的舊有字生僻罕用，這種矛盾就不突出。像前文提到的現代“燉”字跟《集韻》“燉”字，人們識別和運用不太困難。 如果新拼創字跟一個常用字推想，讀音和釋義就不易吃準。字書編撰者、詞語研究者常常避而不論，甚或望文生訓，望文生音。 “撇”八九9“提起刀來望那婦人臉上撇兩撇。”同語《水滸傳》字作“扌閉”。本字當作“鐾”，《集韻》霽韻幫母：“鐾，治刀使利。”《現代漢語詞典》注音bei。按：現代山東方言仍然讀bi，跟“敝”同音；又表示將刀平放按壓，往與刀刃相反的方向移動，跟表示往復運動的“磨”有細微差別。具體到《金瓶梅》中的情節，“撇”是拿刀輕蹭，是一種威懾性而非傷害性的動作。字以“敝”聲“扌”型頻次，當讀如“敝”，跟舊有“撇（pie）”字形體重合。《金瓶梅》中的新音新義未見字書記載。 “握”四一9“只把官哥兒耳朵握著”，五八15“只是雙手握著孩子的耳朵”。此“握”字義同“掩”（四三9“教迎春掩著他耳朵”），按，就是今天的“捂”字。跟《金瓶梅》大致同時的小說《二刻拍案驚奇》寫作“侮”，韻書《韻略匯通》呼模韻一母上聲有“扌烏，手掩”。可見這個動詞當時口語中讀wu上聲，尚沒有固定的用字。《金瓶梅》用“屋”聲“扌”形頻次“握”字來記錄，是比較恰當的，當時的“屋”字已經不讀入聲，跟“捂”至多有聲調的差異。（《中原音韻》“屋”歸魚模韻上聲）《漢語大字典》《漢語大詞典》（羅竹風主編，漢語大詞典出版社出版），《金瓶梅詞典》（白維國編，中華書局1991年版）在“握”字頭下均收此義，而注音均作wo，恐屬未當。手掩義的“握”雖然跟舊有“握（wo）”字同形，但意義上看不出引申的軌跡，應當屬于音義不同的兩個詞。 “摟”十五3“一徑把白綾襖袖子摟著，顯出他遍地金掏袖兒”，六九12“摟起腿來與永定瞧（受刑的傷痕）”，二四5“惠蓮于是摟起裙子來與玉樓看（腳上的鞋）”。 這個“摟”本字大概是“寽”。《廣韻》術韻來母：“寽，說文五指寽也。”《說文》四下：“寽，五指寽也，讀若律。”《水滸傳》字作“捋”，第二六回：“武松捋起雙袖，握著尖刀。”《紅樓夢》字作“擼”，第八三回：“紫鵑又把鐲子連袖子輕輕地擼起。” “寽”是入聲字，在入聲消失的方言里應變成lü 或lu 。《紅樓夢》和今北京話讀lu，字寫作“擼”。在現代山東方言里，lü、lu兩音都有。《金瓶梅》字作“摟”，大概表示讀lü。因為“婁”作聲旁沒有沒有讀lu的，卻有幾個讀lü的。特別是還有把“驢”改成“婁”旁的例子。 六九18“打著綿羊駒'馬婁’戰”，十七6“打著羊駒驢戰”，兩語同義。可見“馬婁”即“驢”，也屬于改換聲旁、以便準確地表示當時讀音的新字形。 當時的“寽”這個詞，寫作“捋”的很多，除《水滸傳》外，《追韓信》第四折有“捋袖揎拳挺盔頂，破步撩衣扯劍迎。”《金瓶梅》因方音一時無字可記，或者覺得“捋”字表音不切，就造出了“摟（lü）”字。 《漢語大字典》“摟（摟）”字：“ 3 以手攏著提起來。如：摟衣服。”無書證。《漢語大詞典》“摟（lou）”下：“ 6 撩、挽。”引例有二，《兒女英雄傳》第三五回：“[何小姐]摟起裙子來，三步兩步跑上樓去。”《暴風驟雨》第二部六：“杜善人摟摟胳膊，裝模作樣，卻不使勁，缸推不動，”看起來兩部字書的“摟（lou）”，跟我們說的lü義近，但都未用《金瓶梅》例，而且注音都作lou。這種lou音，除非另有方音作依據，不然就是望文生音。 依照我們的認識，“撇bi，握wu，摟lü”都是新拼創的形聲字。從產生原因看分別代表了三種類型：“握”本字不明，大概是新起的方言詞；“撇”有本字，但生僻罕用；“摟”也有本字，但表音表義不切。 這三個字都沒有流傳下來，主要原因可能就是字形跟常用字“撇pie、握wo、摟lou”字形相同，不符合字音字義趨向單一的漢字發展規律。據見聞所及，“握wu”字尚用于《紅樓夢》，“摟lü”字尚用于《兒女英雄傳》，“撇bi”字則根本未見有他書采用，隨生隨滅了。
肆 舊小說多經過傳抄而后有刻本，刻本一般也無機會由作者校訂。由于字形的楷草繁簡多次轉換，加上同音替代習慣人各不同，造成了一種復雜的輾轉訛錯現象。 “著”訛為“擡”。“著”有容放義。二六7“忿氣滿懷無處著”；二六8“只家中大小把你也不著在意里”。這種“著”跟“招”同音，所以可以用“招”字替代。十六5“我不肯招他（李瓶兒），當初那個（吳月娘）怎么著我來”；八一5“愁咱親家太師爺府中招放不下你我”。“招”和“抬”草書形近，極易相混。“抬”誤成“招”的例子有，二十13“蒙爹娘招舉，莫大之恩”；三十7“招了七百兩銀子，往對門喬大戶家成房子去了”。“招”誤作“抬”的例子有，四一4“玉簫年當二八，未曾抬嫁”，《詞林摘艷》用語字作“招嫁”，不誤。容放義的“招（著）”誤作“抬”又轉刻成繁體字，就成了“擡”。二一2“我這屋里也難擡放你”；七四10“小人家那里擡放？將就叫了兩個唱女兒唱罷了”。這兩例中的“擡”都是“著”字的輾轉訛錯。 “嚴”訛為“沒”。包裹得緊密可稱“嚴嚴的”，小說中不乏例證。《金瓶梅》用同音字“沿”替代“嚴”，四十4“拿裙子裹得沿沿的”。“沿”“沒”形近容易相誤。四一6“用紅綾小被把官哥兒裹的沒沒的，恐怕冷”；九十5“我拿小被兒裹的沒沒的，怎的凍著”。這兩例中的“沒”都是“嚴”的輾轉訛錯。 “脹”訛為“漒”，充血紅紫狀稱“紫脹”，小說中也不乏其例，《金瓶梅》也有，三八3“紫脹了雙腮”。“賬”“強”草書形近易誤，“紫脹”遂成“紫強”，三七9“紫強光鮮，沉甸甸甚是粗大”。“強”又音jiang，跟“漒”形近音同，“紫脹”遂又輾轉為“紫漒”，七11“須臾怒起，紫漒了面皮”。“賬”訛為“漒”還有一條可能的途徑，“脹”用同音字“漲”替代，“漲”“漒”草書形近致誤。《水滸傳》中多用“紫漒”，也有可能是某種方言“脹”“漒”同音，直接替代造成。至于《紅樓夢》第六三回“面皮嘴唇燒的紫絳皺裂”，則又是北京音“絳”“漒”同音替代，造成了進一步訛誤。 上述“著~擡”“嚴~沒”“脹~漒”三組字，每組中兩字之間沒有形音義的直接聯系，不能簡單地用“形近而誤”、“音近而誤”或“義近而誤”來說明。研究這種現象，不僅對訓詁學、校讎學有意義，對漢字整理也有借鑒意義。
伍 為了理清一部書或者一個時代的用字情況，有必要對術語概念作一些界定。 我們認為，漢字的發展是一個不斷地創造和不斷地規范的過程，既有適應語言發展的創造，又有適應文字本身體系的調整。 以楷書而言，宋代的《廣韻》《集韻》的編纂，是一次大規模的形音義的規范工作，其所收字可以做近代漢字研究的參照物。 我們一般說的正字，就是兩書選定的字形。對于字音的規律性變化和字義的引申而言，正字又是本字。對于純屬形體的變化（包括筆畫的增減和變形，部件位置的移動，不包括偏旁的添加改換），就只有正字的意義。 我們不用“古字”的說法。像“睂（眉）”“赱（走）”，李著稱“古字”。（商務印書館1987年版《文字問題》3·4節）我們看作筆畫的添減灰微變形，至多叫做仿古的變形。楷書不能有“古字”。“朢（望）”、“蚤（早）”應看作異體字或同音替代。 我們把“俗字”和“誤字”作為不同的概念。“俗字”的涵蓋面廣，而“誤字”的涵蓋面極狹。 我們說的“誤字”，基本上只有兩種。一種是第肆節里談到的“輾轉訛錯”，像“擡（~著）”“沒（~嚴）”跟所要表達的音義沒有任何聯系，可指為誤字。再一種是無語言意義的拆字、合字，如：四六3“只不見的鸞膠續斷弦”，“不見”系誤拆“覓”字；二11“那一日賣了不泡茶”嗎“不”系誤合“一個”。 除去這兩種誤字，一部刻本的字形，就只剩下正字和俗字。形音義跟舊字書相同的是正字，形音義有任何一方面跟舊字書有不同的都是俗字。 俗字包括四類。（1）形變音義不變，即第貳節（一）（二）（三）說的新字形；（2）音變形義不變，即第叁節（二）手的同義替代；（3）義變形音不變，即第叁節（一）說的同音替代；（4）新拼創字，包括第貳節（四）的新字形和第叁節（三）說的偶然同形。 前三類跟舊字書比較，可以說是正字基礎上的發展。第四類只跟語言有聯系，跟舊字書無直接聯系，或者說只有部件和構造方式上的聯系。這第四類字跟舊字書的關系可分為三種：（1）形異實同，如“趁~攆”，這是本字和新字的關系，可比喻說是“同源異流”；（2）形同實異，如“撇bi~撇pie”，這是偶然的字形重合，可比喻說是“殊途同歸”；（3）形實俱異，如“扌寨~〇”，這是為新詞造字，可比喻說是“無中生有”。 我們所說的“俗字”，是近代漢字研究的中心內容。歷來對俗字的認識比較混亂，有俗字必簡、俗字必錯等種種偏見。我們則把俗字看作舊規范向新規范過渡的中間狀態，是一種合情的文字演變事實。俗字是否合法，要看漢字演變的整體趨勢，和漢字系統適應社會需要的總體情況。我們的研究，就是從記錄語言、傳遞信息的功用著眼，分析漢字發展的規律，對新的規范整理工作的制定用字之“法”提供依據。 漢字整理是一個系統工程，絕不只是簡化問題。本文對《金瓶梅》用字的初步觀察也沒有為繁簡問題多費筆墨。大致可以說，四類俗字都可以是筆畫減少的途徑，但似乎《金瓶梅》的作者或抄刻者并沒有明確的求簡意識。定量的分析須待詳細調查之后再說。 |
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