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那些最受歡迎的編劇在寫每個劇本之前，都做了什么準備？今天，我們精選了英國電影學院（BAFTA）編劇專題How I Write視頻系列（BAFTA Guru致力于傳播電影行業的經驗分享，邀請經驗豐富的業界精英集思廣益，共同探討電影行業不同專業領域的疑問、分享彼此經歷。）并分享一些可以用來幫助你的劇本創作準備過程的最佳信息。 研究 大衛·S·高耶（David S. Goyer，編劇作品：《黑暗騎士》三部曲，《超人：鋼鐵之軀》）的準備工作從研究開始，無論是讀書、采訪人，還是其他各種事情。即使是科幻片也是如此。“如果可能的話，我通常會至少研究一個月。盡量多地吸收信息?！?/p> 霍辛·阿米尼（Hossein Amini，編劇作品：《亡命駕駛》、《白雪公主與獵人》、《沉默的天使》）經常根據他是否感興趣來選擇一個項目?！叭缓笪視膩嗰R遜或書架上買二三十本書，讓自己首先完全沉浸在那個世界里?！卑⒚啄嵴f。 二 在寫作之前，讓你的想法或角色留在你的腦海中 理查德·柯蒂斯（Richard Curtis，編劇作品：《四個婚禮和一個葬禮》、《真愛至上》、《時空戀旅人》、《戰馬》）更喜歡先把這個想法留在腦子里一段時間。“我從來沒有一有劇本的想法，就馬上把它寫出來的。所以我總是帶著我長久以來的想法生活?！?/p> 托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy ，編劇作品：《諜影重重》系列，《邁克爾·克萊頓》）從這個想法或概念中獲得最初的靈感，并將其付諸實踐?！皩Ξ嫾一蛩孛鑱碚f，模擬真的很重要。我坐在電腦前，把玩一個我感興趣的想法?！?/p> 相反，蘇珊娜·格蘭特（Susannah Grant，編劇作品：《永不妥協》、《偷穿高跟鞋》）讓這個角色在她身邊待了很長一段時間。她關注的是角色之間的沖突?！霸谖覍懴氯魏螙|西之前，它通常是由角色驅動的。我在思考是什么樣的角色以及什么樣的事件。這通常是一個人和另一個人之間的核心沖突，你知道的，這將在那里扎根很長一段時間?！?/p> 三 使用卡片，提綱，或者什么都不用 高耶從索引卡開始，索引卡提供場景創意，并為不同的角色用顏色編碼。近年來，技術已經為他提供了用軟件實現這一點的能力。 相關閱讀：奧斯卡獲獎編劇達斯汀是如何利用卡片去一步步編織他的故事的？請看下面視頻。 阿米尼做了很多改編，所以他會一邊看書一邊用卡片記錄下他想要呈現的場景或瞬間。 在《戰馬》中，柯蒂斯得到了許多書籍、研究報告和劇本初稿。然后他將使用卡片系統?！巴蝗?，我有了一個類似故事的東西。然后我看到“入口”在哪里，然后我開始寫對話，開始寫更多的卡片。” 對一些人來說，他們會遵照大綱來寫作。格蘭特說，“但我的大綱毫無價值。我會進入劇本的四分之一，然后意識到大綱的其余部分是沒有價值的。我只需要選擇前進的道路。我的最終目的地很少會發生戲劇性的變化。我通常知道我要去哪里?！?/p> 皮特·摩根（Peter Morgan ，編劇作品：《女王》、《極速風流》）更喜歡盡可能長時間地停留在開發階段?！拔冶M可能長時間地寫大綱，因為我的理論是，搞砸一個大綱比搞砸一部電影劇本更讓人心碎?！?/p> 四 發展角色 摩根說：“如果我能聽到他們的聲音，我并不想聽起來自命不凡的樣子。但事實上我要么能聽到他們的聲音，要么聽不到。如果我能聽到他們的聲音，那么我就能在腦海中用他們的聲音說話。一旦我有了它，我就能找到一條進去的路?！?/p> 高耶不是事先對角色進行分解，而是讓角色通過情節和故事變得栩栩如生?！拔抑烙行┳骷視聛韺懭宋飩饔浿惖臇|西。但我不這么做。我從情節開始，從他們是誰和他們在做什么開始，然后不可避免地，當我寫劇本的時候，會發生的事情只是角色表面上的泡影，然后有好幾次，我會在發現角色的基礎上改變情節?！?/p> 阿米尼喜歡通過許多的草稿來發現角色?！澳阋婚_始就很了解他們。但隨著每一稿，你能更好地了解他們。所以對我來說，在最初的幾份草稿中，對話傾向于對角色的發現，所以角色會傾向于過度表達。每寫一篇草稿，他們的對話就會越來越少，因為我對他們有了更多的了解，我不需要通過對話來發現他們?！?/p> 五 專業人士的技巧 柯蒂斯寫了很多額外的材料來發現人物和瞬間?！拔抑饕膶懽骷记墒菍懘罅康臇|西。所以，如果我決定某人有一個妹妹，而這個妹妹將是其中的一個關鍵部分，我會寫20頁他和他妹妹的談話。他們和角色之間的關系會在一天中慢慢顯現出來，當我再讀一遍的時候，我會想，‘哦，在那里我遇到了一些有趣的事情，當我明天開始的時候，那將是我的起點。’” 高耶分享道:“這聽起來可能有點“多愁善感”，但我會冥想。我每天早上做20分鐘的超驗冥想?！?/p> 格蘭特專注于做一些她可以做白日夢的簡單事情?！拔以囍鲆恍┎恍枰嚓P注的事情。我發現去雜貨店購物很棒。老實說……我在超市的過道里或者在花園里，已經發現了更多的東西?！?/p> 資料來源：https:// |
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