每一位女性都不能錯過的一本好書，它把人性的弱點寫到極致

如果一本小說描述了“偷情”和“桃色事件”，你會不會認為它三觀不正？

福樓拜的代表作《包法利夫人》，因為刻畫了一個“淫婦”形象，曾在網上掀起過一陣熱議。

剛出版的時候，它也不受待見。

當時的評論家要么對之大加嘲諷，要么干脆置之不理。

與此同時，福樓拜和出版社還受到了起訴，罪名是有傷風化。

但這并不影響它成為一部現實主義杰作，影響了一代又一代人。

前幾日，我又重溫了一遍《包法利夫人》，我認為，每一位女性，都不能錯過這本書。

讀完這個故事，也許個人能夠避免包法利夫人式的悲劇結局。

它所代表的現實愛情觀，能夠給廣大女性以警醒。

雖然這本書的創作背景是19世紀四五十年代的法國，女主人公錯誤的婚姻思想卻值得我們不斷回味與反思。

而她悲劇命運的根源，不僅在于自身的局限性，還在于整個時代的虛偽與殘酷。

《包法利夫人》之所以深刻精彩，和作者不無關系。

在創作《包法利夫人》的過程中，有這樣一件趣事。

有位客人去探望福樓拜，發現作家正在嚎啕大哭。

客人忙問原因，才知道原來福樓拜正在潛心創作小說《包法利夫人》。

寫到包法利夫人飲毒自殺的劇情時，福樓拜情難自抑，便把心中的悲傷發泄了出來。

朋友見他悲痛至此，就建議他把包法利夫人寫活。可福樓拜解釋道：“生活的邏輯讓她非死不可，這也是沒辦法的事！”

他尊重作品，不因自己的意志隨意更改情節，這也體現了他的寫作理念：“作家在作品中就應像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。”

對《包法利夫人》，福樓拜傾注了飽滿的感情，花費四年時間，用二十余萬字的筆墨，為作品注入靈魂，為里面的人物快樂悲傷。

正是他的用心，讓《包法利夫人》流芳百世，長存于讀者心中。

《包法利夫人》主要講述了一位受過貴族教育的農家女，因不滿婚姻狀態而出軌，最后破產自殺的故事。

女主艾瑪，也就是包法利夫人，出生在一個農民家庭。

她面容姣好，身材琳瓏有致，在修道院接受大家閨秀式的教育，并在浪漫主義小說的熏陶下成長。

她在刺繡、鋼琴、繪畫等方面都學有所成，而且燒得一手好菜。

在外人看來，她顯然是個賢妻良母的典型。

但只有艾瑪知道，自己溫良的外表下藏著一顆放蕩又叛逆的靈魂。

男主夏爾·包法利，是一位二婚的鄉村醫生。他天資不高，但很勤勉、老實，有著純良的秉性。

他接受父母的安排，娶了一個有穩定資產的寡婦為妻。

結婚之后，妻子成了管束他的主人，對他的一切指手畫腳，還拆閱他的信件，偷窺他的隱私。

夏爾對于她，只有父母之命的順從，豪無感情可言。

在一次出診中，夏爾來到艾瑪家，治療她父親的斷腿。

艾瑪的浪漫氣質和清純美麗立即吸引了夏爾，幾次接觸下來，他深深地愛上了艾瑪。

同時，由于一次意外事故，夏爾的妻子去世了。隨著對艾瑪的感情日深，他鼓起勇氣向她的父親提親。

雖然感到夏爾并不是一個理想的女婿，但聽人說他品行端正，艾瑪父親還是準許了這門婚事。

愛瑪父親許可的原因，不僅是滿意夏爾的人品，更重要的是他發現夏爾一來家里，愛瑪就會臉紅。他們二人情意互通，自然能結為夫妻。

但是情竇初開的艾瑪，愛上的僅僅是幻想中的夏爾，平淡的婚姻生活，無法滿足她對浪漫愛情的向往。

艾瑪身上不切實際的浪漫因子，和她所受的教育不無關系。

在修道院的時候，艾瑪每天接受修女們的“毒害”。

她們不教女孩子們如何處理實際問題，而是給她們灌輸一些與現實脫軌的愛情觀。

同時，她日日捧讀低俗的情愛小說，廢寢忘食。

小說中描寫的男人，一個個勇猛如雄獅，人品蓋世，衣冠楚楚。

她為浪漫主義小說中的完美男性著迷，渴望過上闊太太的富足生活，擁有轟轟烈烈的愛情。

婚后，她發現夏爾是個平凡又庸俗的人，無法和她形成感情上的共鳴。于是，艾瑪產生了尋找情夫的念頭。

她的第一任情夫羅多爾夫，是一位富庶的地主，也是個風月場中的老手。

他成功勾引了艾瑪，但日子久了就對她心生厭倦，他的傲慢和自負深深傷害了艾瑪。

第二任情夫萊昂，是一位俊美的實習生。他為愛瑪付出過真心，但后來考慮到自己的前程，他還是選擇放棄愛情。

當初為了和萊昂偷情享樂，艾瑪債臺高筑。最后無力償還高利貸的她，只能選擇服毒自殺。

如同塞萬提斯的《堂吉訶德》是對騎士小說的清算一樣，《包法利夫人》在一定意義上是對浪漫主義小說的清算。

福樓拜雖然描繪了一個通奸偷情的“淫婦”，但并非是想站在道德高地上對這種做法進行評判，而是追根溯源，分析了導致艾瑪墮落的社會因素。

小說描寫的雖然是十九世紀中葉的法國，但對現在的我們，仍有十分重要的借鑒意義。

艾瑪受到的，是當時修女教育以及情愛小說的荼毒。

而當下，又有多少像艾瑪一樣天真無邪的女孩，深受言情小說和瑪麗蘇電視劇的影響，夢想著“霸道總裁愛上我”的劇情會發生在自己身上。

在快餐化愛情盛行的同時，又有多少像羅多爾夫一樣的情場老手，將女性當做彰顯自己男性魅力的獵物，隨意玩弄，逢場作戲。

又有多少迫于現實壓力成婚的夫妻，像艾瑪和夏爾一樣，在還沒了解對方之前就匆匆結合，導致了一場場婚姻的悲劇，甚至是人生的悲劇。

艾瑪對理想愛情的追求并沒有錯，錯的是她將愛情當成了人生的全部。

拜倫曾說：“男人的愛情是男人生命的一部分，女人的愛情是女人生命整個的存在。”

她需要有人愛她來證明自己存在的意義，將全部的感情和生命都獻給了愛情。追求完美的浪漫愛情，成了束縛她一生的鐐銬。

她以為丈夫夏爾是個浪漫的紳士，卻發現他無知又庸俗，毫無生活情趣。

她錯把羅多爾夫當成自己的白馬王子，愛他到無法自拔，沒想到他確是個口是心非的偽君子，只將自己當做一時偷歡的情婦。

她為了萊昂放棄尊嚴，債臺高筑，最后他卻為了前程斷絕了與自己的來往。

幻想與現實的強大反差，讓她心里唯一的信仰坍塌，最終別無選擇，無法繼續自己的人生。

艾瑪的悲劇不在于她的虛榮和浪漫，而在于經歷了一次次的欺騙之后，她卻絲毫沒有反思和成長，無法直面人生的殘酷。

我們面對的時代一直都在改變，但不變的是，每個人在欲望與現實的沖突中，都要學會成長，需要克服自身的缺陷，接受這個不完美的世界。

或許，我們沒有能力改變世界的陰暗面，但是可以選擇在認清生活的真相后，重新愛上生活。