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從唐代開始，律詩形成，成為了詩歌創作的主流，同時也影響著古體詩的創作。這里探討唐詩的音樂美，其實討論的就是律詩的音樂美。律詩的音樂美主要表現在和聲與協韻兩方面。 劉勰在《文心雕龍·聲律篇》中說：“異音相從謂之和，同聲相應謂之韻?！边@兩句話講了什么是和聲，什么是協韻。 協韻 同聲相應協韻就是我們講的押韻。五、七言八句律詩，一共四個韻腳，在二四六八句末尾。律詩要求押平聲韻，所以在韻腳位置都要使用平聲字，而且要是同一韻部的。所以協韻就是“同聲相應”。 律詩協韻有兩種方式： （一）首句入韻。如王勃的《送杜少府之任蜀州》： 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 第一句中的“秦”，第二句中的“津”，第四句中的“人”，第六句中的“鄰”，第八句中的“巾”，都是韻腳，同屬平水韻平聲十一真部。 （二）首句不入韻。如王績的《野望》： 東皋薄暮望，徙倚欲何依。 樹樹皆秋色，山山唯落暉。 牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懷采薇。 這首詩共四個韻腳：依、暉、歸、薇，屬于平水韻平聲五微部。而第一句最后一字為“望”，是仄聲字，很顯然不是同一韻部，不協韻。 和聲 異音相從和聲就是“異音相從”，所謂“異音相從”就是平仄相從，平仄相互搭配。律詩中的平仄搭配有三個規律： （一）一句當中，平仄相間。就是說一句詩中，平聲與仄聲要相互間隔開來。那么五言律詩是不是就是：平仄平仄平呢？當然不是！這里所說平仄相間，不是以字為單位，而是以節拍為單位。律詩中兩字為一節拍，所以五言律詩中正確的平仄相間是這樣子的：平平仄仄平。 這節拍到底是平聲拍，還是仄聲拍，由第二個字決定，所以有一句這樣的歌訣：一三五不論，二四六分明。當然這句歌訣說的是七言律詩的情況，五言律詩要減掉五和六。 按照平仄相間的原則，五言律詩有四種基本句式： （一）仄起平收式：仄仄仄平平 （二）仄起仄收式：仄仄平平仄 （三）平起平收式：平平仄仄平 （四）平起仄收式：平平平仄仄 七言律詩也有四種基本句式，其實就是分別在五言律詩的四種基本句式前加一個節拍： （一）仄起平收式：仄仄平平仄仄平 （二）仄起仄收式：仄仄平平平仄仄 （三）平起平收式：平平仄仄仄平平 （四）平起仄收式：平平仄仄平平仄 當然“一三五不論，二四六分明”這句歌訣說得并不嚴謹，因為律詩中還要避免出現三仄腳、三平調、犯孤平等聲病，尤其是三平調與犯孤平，是律詩創作當中的大忌。 （二）兩句之間，平仄相對。所謂相對就是相反。還是以五言律詩為例，如果上句為：仄仄平平仄，下句與其相對就是：平平仄仄平。 （三）兩聯之間，平仄相粘。律詩是八句四聯。所謂相粘就是下一聯的頭一句第一個節拍的平仄，要與上一聯的后一句第一個節拍一致。還是五言律詩的例子，如果首聯的平仄是：仄仄平平仄，平平仄仄平，頷聯要與它相粘，其平仄就是：平平平仄仄，仄仄仄平平。 《從軍行》 音樂美下來我們以楊炯的《從軍行》為例，看看唐代律詩的和聲、協韻是什么樣的，體會一下唐詩的音樂美。 在律詩中，首句的平仄會影響整首詩的平仄。如楊炯《從軍行》首句“烽火照西京”的平仄是：平仄仄平平，這是“仄起平收式”的句式，那么后邊詩句的平仄受此影響，有它們固定的平仄格式。其推導的規則就是我們上面講的和聲與協韻的規則，我把推導出來的平仄標注如下： 平仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 那么楊炯《從軍行》的實際平仄是不是這樣呢？我們對照著看一下： 烽火照西京，心中自不平。 平仄仄平平，平平仄仄平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。 仄仄平平仄，平平平仄平。 寧為百夫長，勝作一書生。 平平仄平仄，仄仄仄平平。 我們會發現有幾處與我們推導的不一致，但它們是格律的。如“風多雜鼓聲”中的第三字，這里可平可仄；“寧為百夫長”中的三四字，平仄互調，這也是允許的變格，我們稱之為“鯉魚翻波”，正格為：平平平仄仄。 也許還有讀者疑惑，像“一”字，怎么給標成仄聲了，是不是標錯呢？這并沒有標錯，這是古代的入聲字。其實這首詩里像“雪”“百”都是入聲字。這是現代人學習古詩的一個難點。 以上就是關于唐詩和聲、協韻的相關知識。唐詩的音樂美就是通過它們得以體現，我們要體會這種美，就要多誦讀，多吟誦。關于吟誦，古代有專門的方法，現在葉嘉瑩先生正在大力推廣，可以找來相關的視頻觀看學習。 |
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