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一定程度上，我們的當下審美其實是非常「擰巴」的。 時代主流審美之一是少女美，它可能脫胎于傳統中式審美，正如李敖的五字精髓總結：高、瘦、白、秀、幼。 傳統中式審美偏好清薄或微肉的偏平輪廓，搭配清秀的五官，輔以精致的妝容鮮妍的色彩，不偏好攻擊性和氣場感。 鞠婧祎算是相當中式的少女感美人 清瘦單薄的身材也更符合該審美需求，要求骨架小，肉少，追求的是弱不勝衣式的嬌弱楚楚可憐之感。 雖然以西式標準頭肩比虐，但放到古代，窄肩其實自帶風流，小鳥依人感 但另一方面，我們的審美也愛西化標準，追求深目高鼻的西式立體輪廓。新疆妹子可謂踩到了時代的審美G點上： 從這個角度來講，佟麗婭出道時沒趕上好時代，熱巴則很幸運 身材比例上，西化審美很強調頭身和頭肩比。 小頭成為人生贏家，大頭則被釘死在「土氣」「比例差」的恥辱柱上難以翻身，甚至，攤上大頭，很多人先就自我放棄了。 劉亦菲和關曉彤（和絕大多數女明星）的頭都很小，但關曉彤肩寬，頭肩比看著更夸張一些，更符合時下審美 但頭小也并非萬事大吉，歐美化審美也是自有其硬件邏輯的： 西方人天生小頭長頸寬肩，自帶氣場感。搭配比例較低的體脂和較高的肌肉比。即使身材微肉，面部輪廓依舊分明利落。 即使四肢略粗，分明的線條也讓整體顯得「有力」而不「拖沓」，極端的頭肩、頭身比加上身體線條，是氣場的女（戰）神感： 塞隆女神這優秀的頭身比，自帶氣場 而東方人肌肉脂肪比例則不同。 熱巴顯然比塞隆女神以上兩張要瘦，但依然臉肉，胳膊雖不粗，但缺乏線條感，也容易給人膨膨松松的感覺。 更接近傳統中式的「溫香軟玉」審美，但顯然上鏡吃癟： 她已經夠瘦了，但上鏡胳膊線條不夠緊實，特定角度還被網友說胖 小頭固然更容易擁有好頭身、頭肩比，但也容易襯的身體過寬過大。加上無清晰線條易顯膨脹，大骨架女星基本常年被數落「太胖」「太壯」： 別的女生小鳥依人，大骨架女生往往只能鴕鳥依人…… 而這還是幸運地攤上小頭的。如果天生頭大，肩膀寬是大骨架，肩膀窄是頭大，除了削臉，似乎都找不到別的出路了。 小李琳臉型變了之后，是顯得頭更小。問題是，比左邊美嗎？ 簡而言之，即使天生幸運兒如熱巴，長相正中今日審美紅心，也要把自己往死里瘦。更不用說廣大沒她那么幸運的人，要么死磕五官極端精致，要么因為比例喪失自信—— 這個時代的審美，一定程度上是反天然的，幾乎必然要求我們跟自己過不去。 除了不夠瘦的大骨架，不被當下主流審美偏好的，還有骨架飽滿骨塊重的輪廓，比如俞飛鴻，袁泉，一直被詬病「不少女」「年輕的時候就很老氣」。 年輕的時候真的就比同齡人成熟許多 再比如這個年代對于細窄鼻的極度偏好，連娜扎這種五官已經極其精致的美人兒，也要跟鼻子過不去： 她本身鼻子就很小，現在鼻頭鼻翼太窄，反而像倒三角 再比如說這個年代，人們對于面部輪廓的偏好一向成迷，又要肉肉嘟嘟，又要極度立體。 符合這兩點要求且自然的，可能只有年輕時的楊恭如和李若彤，但她們和今天的網紅套餐對比，效果是這樣的：
李若彤算是很深邃立體的輪廓了，而今天的審美要求在她基礎上立體三倍，肉多三倍，這又怎么能搭呢？ 但這是不是意味著，要結合中西的審美標準，就只能這么擰巴，這么「反自然」？ 鼻子不夠精致、輪廓不夠平薄的骨塊臉、骨架大顯得壯的大身板，是不是就只能死磕當下審美標準？ 答案當然是否定的！不妨讓我們去60年代的美人那里找找靈感—— 01 60年代：端艷之美 如果說「20年代美人」是哀愁又不失柔軟的傳統中式美，那60年代的美人就更接近端莊又不失艷麗的摩登美。 夏夢可能是大多數人對于60年代美人的第一印象，畢竟是金庸先生的夢中情人：
她算飽滿骨架+清秀五官，這個年代的妝容對她加分良多，但她本身氣質非常好 但卷卷我認為最能代表60年代女明星的，是因拍攝了「倩女幽魂」而被西方人稱為「東方最美女星」的樂蒂。
以今天的標準，下頜太方，鼻子也不夠精致，但確實是那會的代表長相 很難想象這樣的長相去演小倩！ 樂蒂長相雖端莊明麗，但小倩是女鬼，一定程度上就美在不端莊，如綺思般纏綿飄逸——就看臉來說，樂蒂沒有這種兒女情長的氣質，更像服喪的大家太太。
王祖賢個高，這是徐克一開始不青睞她的理由，但飄逸的衣著很好地修飾了這一點 樂蒂端莊的氣質，來源于硬件：她的面部骨骼飽滿立體，骨塊感重，輪廓「量感」重，大家閨秀； 而王祖賢和中森明菜則更接近傳統中式審美的清薄架構，輪廓「量感」輕，易營造楚楚可憐感，小家碧玉：
左起：樂蒂、王祖賢、中森明菜（傳聞中徐克本來希望她演小倩） 用花來比喻的話：清薄型輪廓更像蓓蕾，羞澀而脆弱清麗。而飽滿型輪廓則更像已綻放的花朵，成熟端莊，更顯大氣。 60年代基本是偏好這類飽滿輪廓的，輔以充足但不過量的皮肉，能感覺皮肉被「撐起來」，但也不顯骨骼形狀，算是這類骨架的最佳狀態：
可以感覺到有充分骨量，但不顯凹凸，整體還是飽滿豐潤的，接近前期俞飛鴻 這種飽滿輪廓，搭配樂蒂大而濃重的五官，得到了一種奇妙的平衡。 大骨塊易帶來硬朗感和憔悴感，但這里，被恰到好處的皮肉中和了，只顯飽滿豐潤圓潤，有富麗堂皇的端莊感：
大骨塊的問題是易凹陷，凹陷顯苦顯憔悴。李嘉欣典型貴氣長相，但右邊還是比左邊更富貴些 端莊的優點顯而易見，但缺點也同樣明顯：容易顯得死板嚴肅，不夠風情。若要突破，需在五官妝容上做文章。 今天公認的端莊標準是俞飛鴻，我們可以拿她跟樂蒂對比：
樂蒂兩眼略分散，比例上端莊感不如俞飛鴻 雖然兩人都是飽滿骨架+大氣鮮明的五官，但區別也很明顯： 俞飛鴻走優雅知性路線，該路線不適合過濃的妝容和過強的女性化。以淡妝為主，主要調節氣色，略微增強五官。樂蒂的眉眼顯然更大，走勢也明顯上揚，整體就更偏艷麗女性化。 如果說俞飛鴻是端莊中加一絲艷麗，那么60年代美人，則是艷麗中加點端莊——但何謂艷麗，又何謂端莊？ 關之琳范冰冰常被認為同類型，但關的端莊感顯然更重：
關之琳是90年代的狐貍精，但在今天這長相可以做大婆了 區別在于臉型與比例：關的臉型更寬些，下頜角比范冰冰存在感更強，倒三角沒有那么明顯。 另外，范冰冰是極端的「大眼小鼻小嘴」五官比例。相比之下，關的五官雖呈類似趨勢，但顯然自然得多，留白多也更舒服，整體就更端莊。 再說艷，艷往往是一個描述女人味的詞匯，與眉眼唇高度相關。作為60年代經典美人的陳思思，往往被認為更美艷：
左邊是夏夢，右邊是陳思思 和夏夢對比，陳思思的五官顯然都要大一號，眉眼更奪目，嘴唇也更豐潤，整體效果就更女性化和艷麗。 雖然都是端莊感的飽滿骨架，但俞飛鴻氣質上更接近于夏夢，勝在「慧」。 而陳思思則在端莊之余，更多了「艷」。但有端莊打底，又能做到艷而不俗，艷而不妖：
黑白色系有氣質加成，陳思思長于艷短于氣質，所以她黑白照看起來會好看一些 某種程度上說，陳思思是幸運的，生于60年代。若換到今天，她的鼻子就先得去整容醫院縮三遍鼻翼：
脫離光線和濃重眼妝，可以看出鼻翼確實偏寬 而鼻子不夠精致這點，也絕非陳思思一人，60年代的女明星多有此特點：
以今天標準，樂蒂鼻頭略大，尤敏的鼻頭鼻翼更是扁平得緊 但這些「瑕疵」都需要特別注意鼻子，才會關注到，并不拖累整體。究其原因，60年代妝貢獻很大。 提起埃及艷后，大多數人的印象，都會是她濃重的眉眼：
這種眉毛的精髓是眉峰比較靠前，且有力 不僅眉毛濃重，上下眼線都重，眼尾上挑：
埃及艷后仿妝，可見眼線的運用 雖然，關于埃及艷后的長相，最著名的一句話是帕斯卡說的「要是克婁巴特拉的鼻子長一點或者短一點，世界將為之改變」—— 但如果我現在問你，埃及艷后的鼻子長成什么樣，你估計毫無印象——因為濃重的眉眼搶占了所有的注意力！ 同理，簡妮之前說過，鼻子大的人若想整體協調，就需要偏粗的的眉毛、更大更鮮明的眼妝和更飽滿的嘴唇。
林黛是那個時代走在潮流尖端的女明星，她的眉眼妝，是不是就很有埃及艷后feel？ 這個時代的妝容靈感也可能是來源于赫本。 她的鼻子雖高，但略短鼻翼略寬，挑剔點看，還露鼻孔，以歐美人平均水平，算不上經典美鼻，特定角度顯扁寬：
脫離了美好濃重的眉眼，必須承認鼻頭略圓，鼻孔大，鼻翼短 赫本妝和埃及艷后妝都是重眉眼且略微上揚的，區別在于埃及艷后的眼尾處理的很重，更嫵媚。 而赫本則更氣質可愛，眉毛雖粗但不算太重，借眼影或眼尾較長的假睫毛營造自然上挑感，整體更清新：
左邊是赫本妝，右邊是赫本+埃及艷后妝，顯然左邊更適合她 埃及艷后妝更艷麗嫵媚，赫本妝更清純無辜，60年代女星妝中都有表現：
左邊是接近赫本妝的尤敏，右邊是接近埃及艷后妝的林黛（眉眼重是不是沒注意她臉方），不同的感覺 說完眉眼，嘴唇其實也很重要。 俞飛鴻上下唇皆薄，有弧度但不明顯，精致智慧有余，欲感女性化不足：
知性路線，也不會畫太重的顏色，嘴唇存在感比較弱 上唇主情，下唇主欲，唇部是用來表達感情和欲望的部位。
紅唇顫顫，欲言又止 60年代唇妝力圖營造嘴唇（特別是下唇）的豐潤飽滿感，這讓她們在端正之余不乏誘人的女性化：
當然五官平衡也重要，夏夢眉眼略弱，彩色照嘴唇最醒目。右邊的李麗華就好很多，不過那會假睫毛用的好夸張啊！ 而若要找到一個「穿越回60年代會大火」的女明星，我認為是樂基兒。 她雖面部輪廓飽滿，但面頰嘟嘟，更肉感。嘴唇豐潤，勝在鮮嫩果汁感。 但在急需「定位」和「特色」的娛樂圈，她的記憶點往往只有黎明和常年被說太胖：
左邊也很可愛，但妝容常年亂畫，讓人理解不了 其實她的豐潤感，很像60年代的尤敏，鼻子的瑕疵可以很好地被那個年代的眉眼妝修飾，可惜在本時代基本作為非主流美女：
感覺上略有相像，兩位鼻子都弱，嘴唇飽滿 對于鼻子不夠精致的人來說，眉眼唇有多重要呢？一張圖說明：
尤敏和王祖藍像不像兄妹？但尤敏眉眼出彩的多。 而樂基兒與60年代美人相似的，還不止長相，更有身材—— 02 60年代：活力開放 若用端莊艷麗總結60年代女星長相，那她們的服飾可統稱為活力開放—— 骨量大人臉和頭往往不小，看俞飛鴻和袁泉就知道：
俞飛鴻夠美了，但她跟常被詬病頭大的倪妮全身合影，都挺虐的。右圖可以看到新老演員的頭臉大小、頭身比例差距。 而臉部骨量大的人，往往會襯的頭部形狀不好，頭包不住臉：
所以李嘉欣這輩子沒離開過蓬松卷發 60年代發型極度追求蓬高，往往在頭發里塞上發棉：
雖然有些夸張 大多數人沒有優秀的頂骨和顱骨，這樣蓬松飽滿的發型，不僅可以修飾頭骨，還可以修飾臉型，當然，也會讓頭顯得更大：
但這樣看也還好哦！為什么呢？ 之所以整體協調好看，是因為當時流行的就是大骨架身材。配上蓬松的發型不違和，且更有氣場：
是不是一看就有一種亭亭玉立的感覺？這個年代不流行肉肉，但也不要求極瘦，整體健康活力勻稱即可 骨架大固然容易顯寬，但只要不過胖整體有型，也可以很好地「撐起」衣服，塑造曲線感。小骨架則往往有「撐不起來」的感覺：
比較一下，周冬雨那件，是不是就沒有「撐起來」的感覺了？ 考慮到面部輪廓、妝容、體型等等硬件，這種類型的美人更適合簡潔大氣的西式禮服裙，而穿中式旗袍要么感覺不對，要么太過累贅：
林黛算是長相偏中式的，但她也明顯更適合西式禮服，還更顯瘦 上圖的中式旗袍有點臃腫，林黛模仿赫本的這兩套，效果就很不錯：
倒是顯得身材玲瓏有致了 順帶提一句，這個年代還很流行錐形，讓胸部更加挺拔，整體也更曲線玲瓏：
整體是很有活力感，也不畏懼展現自己的女性魅力的 03 重新思考：適量的皮肉 根據上文，60年代女明星并不像今人一樣追求極瘦，而更青睞飽滿圓潤勻稱的大骨架身材——為什么會這樣呢？ 還是要回到中西方硬件和審美差異。 中式傳統記錄女性美貌的一般是畫作、詩篇而非雕刻藝術。比起形似，我們更追求神似：
所以今人看古代繪畫，會覺得「哈？這哪里美？」 而西方繪畫，則要求畫家在掌握解剖學的基礎上，用透視法真實的還原出人物及環境，對「形似」顯然要求更高：
你能看出這幅畫是畫的么？這就是透視原理的妙用了。 利用透視、明暗，西方藝術即使在2D的繪畫上表現人物，也重肌肉骨骼線條的表述：
左邊是繪畫，右邊雕塑，但左邊也有雕塑感 這種表現形式差異可能來源于東西方審美不同，也很可能是基于中西方長相硬件： 就上鏡和飽滿標準來講，亞洲人天生不如歐美人，皮肉量過少時，很容易暴露各種骨骼問題：
很多人都有這樣的共鳴：上鏡就覺得骨頭多一塊，那里少一塊 因此，我們的傳統美女一般都是有豐潤面頰的飽滿長相，通俗點說就是不要太瘦。
同樣是茹萍老師，右邊就比左邊美的多，這是皮肉和光線的共同功勞 茹萍老師是非常典型的中式傳統美女。骨骼并不出色，五官美麗，比例協調，妝容添加妍麗的顏色，在年輕膠原蛋白充足的時候加上打光，非常美麗。 而隨著年齡增長膠原蛋白流失，輪廓問題凸顯，五官即使沒變形，也要失色很多。 在鏡頭還沒那么高清的時代，柔光和高糊還能掩飾一下骨骼深處的凹陷問題，但是面對高清鏡頭，沒有良好的皮肉狀態真的是慘不忍睹。
董潔的骨相算很好了，但鏡頭下臉上皮肉之間清晰可見的紋路 西方人天生骨量大、結構立體、面部脂肪少，骨骼和皮肉線條凌厲鮮明。 鏡頭能很好的描摹出極低體脂率下面部骨骼的線條感，他們上鏡時面塊分明，不會像亞洲人扁上加扁或腫上加腫：
她一直都沒胖過 簡妮之前也寫過，不上鏡的人多半臉上肉多，上鏡容易顯得像肉餅肉丸。 而在這個今天人人需要上鏡的時代，臉頰的肉+膠原蛋白都成了人人喊打的煩人精：
其實這倆面部骨架都挺立體，但膠原蛋白也多，經常會拍成腫感 而今天的我們，其實是被時代審美觀推擠到一個很尷尬的境地。 身上要拼命瘦，但身窄了臉還不能顯大，最后只能去削臉；身上拼命瘦，臉上還不能有凹陷，最后只能去填充：
但填充顯然也不應該過量…… 且不說今天的肉臉+高鼻+深眼窩高眉骨+精致五官+小臉+小頭+寬肩+死命瘦，跟亞洲平均基因差了十萬八千里——要達到，基本只能靠整容。 即使像熱巴這樣的命運寵兒，也要往死里瘦來適應標準——這種標準再變成唯一的，人人都要得自厭癥。 為什么就不能臉和身材都保持適量的皮肉呢，明明這樣更自然協調啊！ 同樣是中西結合，60s顯然比當下結合得更好：兼具中式柔和與西式明麗，有夸張，但不過分極端。
不是說人人都要學60s！ 只是，從上期20s到這期60s，再到今天，大家可以清晰看到，一百年間各種美人紛紛登場，沒有一種美能持續笑傲江湖。 與其像楊麗菁這樣，為了符合當下審美，拋棄自己的特點：
不如沉下心來想想，自己的特色何在—— 變美的過程不是全部推翻，而是肯定一些，接受一些，再改善一些。缺乏對自己的理解和認可，即使千刀萬剮，依然會覺得自己不夠好看。 希望每一個女孩子都能找到自己獨一無二的美。 圖片助理：小景 |
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來自： 天童老僧 > 《化妝（生活/職業/舞臺/晚會）》
