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這是虹膜和「Ifeng電影」（鳳凰網電影頻道） 聯合推出的戛納報道第四篇。 文 | 小明 《寄生蟲》的影評來啦！ Ifeng電影主筆團在觀影后給出9分的超好評！ 這也是繼《悲慘世界》之后，主競賽單元影片中Ifeng電影主筆團給出的第2個9分電影。 《寄生蟲》導演奉俊昊再戰戛納電影節主競賽單元，是否有機會拿下本屆金棕櫚大獎呢？ Ifeng電影主筆團來給大家分析分析~ 韓國導演奉俊昊的戛納履歷多少有點崎嶇，他最有名的作品如《漢江怪物》，《殺人回憶》和《雪國列車》，在國際上都并沒有得到西方影展的認可；相反，2008年的《東京！》和2009年的《母親》都曾入圍一種關注單元；最奇怪的是，他在《寄生蟲》之前唯一一次入圍戛納主競賽的是和Netflix合作《玉子》。 《玉子》（2017） 《玉子》在他的導演生涯里并不算一個成功的存在，卻仍然能夠在戛納七十周年的片單里占據一席之地，可以看出在福茂眼里，奉俊昊的位置可以撐起類型片這面大旗，同時也兼顧了電影產業如日中天的韓國。奉俊昊也不負福茂的厚望，用一部節奏緊湊，元素豐富的黑色懸疑片《寄生蟲》，將類型片的魅力發揮到了極致。 《寄生蟲》的故事發生在現代韓國社會中，宋康昊飾演一個無業游民家庭的爸爸，他們一家四口住在一間半地下室，每天靠折披薩盒為生。一次偶然的機會，家里的兒子（崔宇植飾）面試上了一份英語家教的職位，學生是一個富家女。 兒子第一次來到富家千金家里就驚呆了，千金一家四口住在一棟設計師設計過的雙層別墅，于是他想方設法的把父親，母親和妹妹都安插到了這個富人家，分別做司機，管家和美術家教。 當有一天，富豪一家四口出去露營，窮人一家趁著主人不在鳩占鵲巢，體驗了一下豪宅的生活。誰承想，房子的前管家突然到訪，說出了一個關于豪宅的秘密：這個豪宅的底下建有一個防空洞，而她的丈夫就寄居在這個防空洞里……. 《寄生蟲》的主題是階級，討論了韓國當今社會的階級矛盾。故事設置有窮人一家和富人一家做階級對照組，窮人一家生活在半地下室，和富人一家形成鮮明對比。 奉俊昊在這種階層二元對立之下，又隱藏了真正底層：生活在地下室的兩口子。奉俊昊在《寄生蟲》里通過空間來表現階級：豪宅的一家是上層階級，住半地下室的是平民階級，而蜷縮在不見天日的地下室的可能才是真正的最底層階級。 大多數所謂的現實主義題材，最多也只關注到平民階級，他們雖然在社會也是底層，卻也不時還是能得到媒體的關注，而生活在地下室的底層可能才是社會的真正寄生蟲，他們如虱蟲一樣脆弱，絲毫得不到重視。 故事在中段的時候，以一場傾盆大雨加速劇情的發展，并將大雨隱喻成社會變動，凸顯出底層階級在社會變動面前更加羸弱，毫無抵抗之力，而上層階級反而朱門酒肉臭，絲毫不受天災影響。 在《寄生蟲》里，奉俊昊對于空間的運用真是妙至毫顛，主角一家在豪宅內輾轉騰挪，若不是調度高超，可能早就穿幫。朝鮮和韓國的對峙關系也一直隱藏在背景之下，摩斯密碼的運用，地下室的出現來自于戰爭時代的恐懼。這種對峙狀態常常作為電影的時代背景出現，不少韓國電影里都有提到，比如李滄東《燃燒》里就通過北方的炮鳴聲暗示韓國民眾的緊張狀態。 很多影評人都拿李滄東來和奉俊昊做對比。去年李滄東《燃燒》雖然一個獎都沒得，其實倒也并不難理解，從西方記者對李滄東的采訪就能看出來，雖然已經進入全球化和互聯網時代這么久了，東西方之間始終存在著深深的文化鴻溝。 在不少中外影評人眼中，雖然比不上李滄東和樸贊郁，奉俊昊的《寄生蟲》的確是個驚喜。如果從電影的接受性上考慮，《寄生蟲》的通俗程度肯定是會大于《燃燒》的，但卻是一部能夠真正做到既討好了影評人，又沒有錯失觀眾的好作品。
但在逐獎這件事上，《寄生蟲》有自己的弱點，一是電影主題上可能不太合主席伊納里圖的口味，思考主要集中在社會的階級不平等，還沒有上升到生命；二是類型片本身在奪獎上不占優勢；三是和《痛苦與榮耀》這種大徹大悟的作品來比，《寄生蟲》的情緒多少顯得沒有那么充沛。這樣換算下來，《寄生蟲》最有可能拿的是最佳導演獎。
鳳凰網評分：9分（十分制） 中國媒體人評分：3.6分（四分制）
外媒評論 奉俊昊最新的狂野之作《寄生蟲》聽起來可能與他的《雪國列車》、《殺人回憶》、《漢江怪物》或《玉子》沒什么不同。這位韓國導演最出名的是他那無法歸類的電影，喜劇、恐怖、戲劇、社會評論、殺戮、生物特寫、謀殺懸疑、素食主義宣言。 但是，《寄生蟲》超過了這些名單上的一半，它的笑聲更陰暗，咆哮更惡毒，啜泣更絕望，這是我們從未有過的。奉俊昊又回來了，而且狀態很好，但是他的憤怒是毋庸置疑的，怒不可遏的，這是因為他的目標是如此值得，如此巨大，如此2019年，《寄生蟲》是一個帶著階級憤怒的苦澀血液的扁虱。 ——Jessica Kiang《綜藝》
奉俊昊帶著一部華麗的、值得一看的諷刺懸疑劇重返戛納。它運行起來就像主角宋康昊駕駛的奔馳車一樣流暢?！都纳x》是一部關于社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有(或租賃)仆人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。 ——Peter Bradshaw《衛報》 這一次，奉俊昊拋棄了隱喻的層次，采用了一種更接近社會現實主義的風格，盡管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什么，《寄生蟲》中道德上有缺陷的怪物完全是人類。 ——Stephen Dalton《好萊塢報道者》
這是一部充滿活力、受到嚴格控制的電影，奉俊昊回歸巔峰狀態，故事情節嚴謹，非常有韓國特色。 ——Jonathan Romney《國際銀幕》 關注了那么多電影號，能真正說懂電影的有多少？ 一年又一年的電影節，能全面解讀的號又有多少？ 開掛的迷影人生，需要「Ifeng電影」的指引。 |
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