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唐宋元明清五個封建王朝，宋朝相對來說比較“虧”。 僅僅因為時間上比唐朝晚，在文學、藝術等方面處處似乎被唐朝蓋過了風頭。 在文學方面，唐朝人將詩歌這種文體發展到頂峰，詩體、韻律、平仄、對仗都規定完畢，甚至詩歌用典，都不提倡用唐朝以后的。 在書法藝術上，唐朝出了歐陽詢、顏真卿、柳公權，他們創造了楷書三體，此外還有，褚遂良、虞世南等楷書名家，張旭、懷素等狂草名家，孫過庭這樣的書法理論家等等。 宋朝真的是一個文化空前繁榮的大時代，它不僅將韓愈、柳宗元創立的散文發揚光大，在“唐宋八大家”中占據了六席，而且宋朝人還開創了一種新的文學體裁——宋詞。在書法方面，宋朝人也沒有輸給唐朝，不說宋太宗的“飛白體”書法，單說宋徽宗的“瘦金體”書法就讓世人側目。當然，這都不是最主要的，最主要的是，宋朝人開始研究書法的意趣和意蘊，書法由此從“技藝”變成了藝術。 書畫鑒定有個不成文的規定，唐朝之前的書法大多不敢被認定為真跡，這不僅僅因為書法作品沒有傳世品參照，加上紙張壽命鑒定等技術性因素，更為重要的是，宋朝出了一個臨摹高手。由于他過于癡迷唐朝之前名家的書法，每遇佳作，必臨摹后歸還。看見他拿出來兩幅一模一樣的書法，收藏人一時難以取舍。這個人叫米芾，過他手的書法作品，當時人都無法鑒定真跡或臨摹，米芾之后，誰還敢說自己收藏品的真假呢？ 古人常說“一字千金”，宋朝書法家的字，要是能保存到今天，一字真的要值千金了。 2017年，保利春拍，有件書法作品非常搶眼。經過藏家的無數次較量，這件藏品最終拍出了4.368億的天價，這件書法作品是北宋書法家黃庭堅的大字行楷《砥柱銘》卷。《砥柱銘》卷全文410個字，用“一字千金”形容黃庭堅的書法，好像都說低了。 在宋代書法家中，黃庭堅是蘇軾的學生兼好友，書法受蘇軾的影響。在北宋“蘇黃米蔡”四大家中，蘇軾的書法不算是最好的。 除了四大家，還得說說北宋的皇帝，從宋太宗創立“飛白書”，到宋徽宗的“瘦金體”，北宋的皇帝好幾個是書法家。有皇家帶頭弘揚書法技藝，書法在宋朝繼續了唐朝的光輝。 一、皇家書法 說到宋朝的書法，還是得從皇家開始說起。 趙匡胤行伍出身，通過陳橋兵變、黃袍加身后當上的皇帝。他以“重文抑武”的政策維護大宋的統治政權，決定了宋朝出現了空前的文化大繁榮。別看趙匡胤是名武將，但是，他的書法水平已經可圈可點。 趙匡胤的繼位者是他的弟弟趙匡義，趙匡義在書法方面已經有了成就，他擅長真草隸篆四種書體，尤其擅長行書，他的行書“超凡脫俗，風神卓越，有晉人神韻。”更加值得一提的是，他創造了“飛白書”，這種書體在北宋早期曾經很流行。 趙匡義對書法有個最大的貢獻就是，于淳化三年（992年）組織收集了中國第一本古代書法法帖——《淳化閣帖》，該法帖一套十本，用雙勾描摹的技法，將先秦至唐一千余年的名家書法墨跡刻在石板或木板上，再拓印裝訂成帖。宋太宗趙匡義還會將《淳化閣帖》分送給“兩府”的官員臨摹。皇帝如此重視書法，官員們自然不敢怠慢。 一時間，臣子們要么是想方設法求到皇上的墨寶，要么是潛心臨習，以博取皇上的認可。趙匡義的兒子宋真宗趙恒、宋仁宗趙禎等好幾任皇帝都是書法高手。 趙匡義之后的宋真宗趙恒、宋仁宗趙禎都是書法名家。這個書法的傳統在宋徽宗趙佶時達到巔峰，趙佶創造了“瘦金體”，北宋滅亡后，南宋的宋高宗皇帝是書法高手，即使送滅亡之后，趙氏皇族的書法基因還在代代相傳，直到第若干代子孫趙孟頫，此時，他已是“大元子民”，在異族的統治下，他當了一個朝廷的“順民”，但卻成為一個名垂千古的書法家。 二、蘇黃米蔡宋四家 皇家對于書法的喜愛一定會影響書法藝術的發展。北宋朝誕生了“蘇黃米蔡”四大書家為代表的書法家隊伍，他們對書法的研習和發展，發揮了突出的作用。 關于“蘇黃米蔡”順序有多種說法，一種說法是按照出生年月排序的，假如按照時間排序，那么排在最后的蔡就不是蔡襄，而是指蔡京，很多懂書法的人認可這樣的排序方法。另一種說法是按照書法水平高低排序的，蔡襄雖然比他們三人都生得早，因為水平的關系只能屈居四人之末位。 1、蘇軾 蘇軾無疑是北宋朝最牛的書法家，他的風光不僅僅表現在書法上，更表現在文學上獨一無二的造詣。從蘇軾的書法能被評委北宋第一，可見后世人對書法之外的文學內涵予以了高度的肯定。 蘇軾的書法跟他為人處世的豪邁性格一樣，他秉承“我書意造本無法”的原則，平平淡淡地書寫，踏踏實實地創作。書寫非常隨性，蘇軾很多書法作品從字形上可以看出他的情緒波動，開始非常工整、整齊，寫著、寫著字形大小和體態就會發生變化。整體上來說，蘇軾的書法作品點畫肥厚、結構扁平，用筆靈動、氣韻連貫、任情率意，有著強烈的個性色彩。 蘇軾的《黃州寒食詩》號稱為“天下第三行書”，行家說，通過看這幅作品可以看出蘇軾當時的內心起伏和情緒變化。蘇軾寫到“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”這句時，他痛感生活的艱辛和被放逐的切膚之痛，感情突然洶涌澎洱，難以自抑，字形由小而大。《黃州寒食詩》能得天下第三，主要還是因為他創造了超一流的“意境”。 蘇軾存世的作品有《歸去來辭》《前赤壁賦》《洞庭春色賦》《豐樂亭記》、《醉翁亭記》等。 除了書法，蘇軾也該排在第一，因為，黃庭堅是他們學生兼好友，米芾是蘇軾的崇拜者，無論書法還是繪畫方面，米芾都得到過蘇軾的指導。 2、黃庭堅 黃庭堅（1045年—1105年），字魯直，號山谷道人， 洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家。黃庭堅比蘇軾小10歲，他與蘇軾保持了亦師亦友的良好關系：他與張耒、晁補之、秦觀合稱為“蘇門四學士”；他生前與蘇軾齊名，被人稱為“蘇黃”。 黃庭堅在書法上上的名氣大于他在文學上，文學上也許是受制于蘇軾，他無法超越。而在書法上，他擅長行書、草書，楷書也自成一家。他的書法主要從魏晉書法家中吸取營養。 史料記載，黃庭堅路過鎮江，看見山壁上的《瘞鶴銘》殘篇，他以為那是王羲之的作品，于是，他通過《瘞鶴銘》研究行書筆法，沒想到他竟然由此而開創了一種風格。 黃庭堅比較著名的書法作品有：《松風閣詩帖》《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》《伯夷叔齊墓碑》《狄梁公碑》《游青原山詩》《龍王廟記》。 后人評價，黃庭堅與蘇軾是中國書法史上超越唐代書風的籠罩而遠溯先唐碑版，或者說進行碑帖結合的書家。這樣的評價應該是很中肯的。 3、米芾 包括“蘇黃”在內，北宋朝最風光的書法家，應該算是米芾。 米芾（1051年—1107年），字元章，湖北襄陽人，北宋書法家、畫家、書畫理論家。米芾的先祖米信曾經跟宋太祖趙匡胤一起打天下，他的母親是當世皇帝的乳母，因為這個關系，他21歲即進入仕途。 米芾的官當得實在不好，但是，每到一地他都盡力搜尋名人書法，以至于都近乎瘋狂的程度。時人稱呼米芾為“米顛”。 正史和野史中，關于米芾對于古代書法癡迷的故事太多了，在此略舉幾例： 據宋人筆記（蔡滌《鐵圍山叢談》）記載，米芾去長沙郊區的道林、岳麓兩座名剎去游玩，該寺廟中藏有沈傳師的《道林詩》真跡，這是寺廟的鎮剎之寶，專門用一間閣樓珍藏這幅作品。米芾向方丈借閱，某天傍晚，米芾乘無人注意便拿著這幅字坐船跑了，方丈發現情況后立即向官府報案，最后官府派差役迅速追回了事。 元豐六年（1083年），米芾到杭州做官，他平生第一次見到了王獻之的真跡《十二月帖》，他特別喜歡這個帖子，于是他就臨摹了一份，這個臨本一直流傳到清朝的乾隆大帝之手，乾隆大帝喜不自勝，將這個帖子（改名為《中秋帖》）、與王羲之的《快雪時晴帖》和王洵的《伯遠帖》合稱三件稀世珍寶，乾隆在養心殿暖閣中專門隔開一個地方，這個地方珍藏這三幅字帖，并給這個放帖的地方叫“三希堂”。 《書史》中記載米芾的一件趣事，他在杭州任上聽說越州寺的一個和尚手里面藏有元稹的《越州寺碑》真跡，于是他就寫信去找和尚借閱，和尚沒同意。米芾竟然做了一個讓人意想不到的舉動，他拿出自己的委任狀要求做抵押來換這幅作品。 建中靖國元年（1101年），蔡京貶官在真州居住，米芾去拜訪蔡京，蔡京十分高興。他們坐在船上，舞文弄墨、觥籌交錯，蔡京拿出了自己珍藏的王羲之的書法真跡讓米芾欣賞，米芾看到了蔡京的作品，簡直就跟饞貓見到了魚，眼睛都不眨了，他立即向蔡京提出拿自己的藏品跟蔡京交換王羲之的作品，蔡京不同意。突然之間，一件意想不到的事情發生了，米芾抱著這幅字站到了船頭對蔡京說，如果你不同意換，我現在就跳入水中與這幅字共存亡，萬般無奈之下的蔡京只好答應了米芾的請求，得到這幅字的米芾整天都抱著它，睡覺的時候都將它壓在枕頭底下。 米芾不僅僅“勒索”過蔡京，甚至宋徽宗都不放過，他還曾經拿走過宋徽宗的一只硯臺，盡管硯臺里還有墨。 元豐四年（1081年），米芾到嶺南游玩，無意之間看到了蘇東坡的書法，頓時為蘇東坡書法的大氣和遒勁所折服，原本心高氣傲的米芾頓時產生了要拜訪這位當代書法大家的沖動。一年后，米芾去湖北黃州拜見時任黃州團練副使的蘇軾。此時的蘇軾處于政治迫害狀態，名為官、實為囚。蘇軾盛情款待了米芾，蘇軾比米芾大了15歲，蘇軾跟米芾也是一見如故。在蘇軾處，米芾得到了很多關于書法和繪畫方面的啟迪。 在書法的投入和專注方面，米芾絕對是宋四家中傾注心血最多的，他好像就是為書法而生的人。米芾為人率真，書法融入了他的個性風格，灑脫不羈，真情宣泄。后人評價米芾寫字“用筆凝重渾厚，又不失圓潤遒勁，筆法猛厲多變，八面生鋒，結字奇險。” 雖然米芾的書法名氣排在蘇軾和黃庭堅之后，有人解釋說，那是因為蘇軾為當時的文化大旗，黃庭堅為江西詩歌的開山祖師，僅以書法論，蘇軾絕對稱得上是宋朝第一。 4、蔡襄和蔡京 宋四家中的“蔡”，歷來有兩種說法，一說蔡襄，一說蔡京。 蔡襄（1012年－1067年），字君謨。興化軍仙游縣慈孝里赤嶺（今福建省仙游縣）人。北宋名臣，書法家、文學家、茶學家。蔡京（1047年－1126年），字元長，北宋權相之一、書法家。北宋興化軍仙游縣慈孝里赤嶺（今福建省莆田市仙游縣）人。從簡歷上看，蔡京跟蔡襄是福建仙游縣一個村子里的老鄉，蔡京小時候還學習過蔡襄的書法。從這個角度說，蔡京的書法不如蔡襄，這是說得過去的；再者說，書品如人品，蔡襄一輩子剛正不阿、為官清正，他的書法跟他為人一樣，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。蔡襄的楷書、行書取法于唐人，而蔡京是被歷史公認的奸臣，從這個層面說，蔡襄的書法要勝于蔡京。 元朝有個書法家叫陶家儀，他在《書史會要》曾引當時人評蔡京書法的話：“其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，議于廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”時人的評價感覺比后人的更有說服力，這段話應該能反映蔡京當時在書法藝術上的地位。北宋與蔡京同時期的人提到蔡京的書法，都是 “冠絕一時”、“無人出其右者”。即使癲狂的米芾也佩服蔡京的書法。蔡京存世的書法作品有《草堂詩題記》《節夫帖》《宮使帖》等。 不說書法的水平，在書畫藝術上，蔡京協助宋徽宗趙佶在編輯《宣和書譜》《宣和畫譜》這些著作中發揮了關鍵性作用。 青山遮不住，畢竟東流去。歷史快過去一千年了，誰還能說得清一千年前兩位書家的書法水平呢？ 三、瘦金體的趙佶 宋朝在書法上還有一位大名人，那就是：宋徽宗趙佶。究其原因，主要是因為他創造了一種書體。 在書法界能成為“體”的，說明他開創了一種審美情趣，能成為“體”，不僅說明它有獨特的美，而且說明它有獨特的技法和章法。瘦金體運筆靈動快捷，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，筆畫相對瘦硬，故筆法外露。筆跡雖瘦勁，但瘦而不失其肉，瘦金體的大字更加容易看出其綽約風姿，瘦金體是一種風格非常獨特的書法表現形式。 趙佶存世的書法作品有：《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。 相對于其在書法上的成就，趙佶在繪畫上的成績就更大了，趙佶的花鳥工筆畫簡直是惟妙惟肖，形神兼備。關于繪畫的技法方面，趙佶對生活簡直是觀察入微，比如他說“孔雀登高，必先抬左腿”，只有十分細心和認真的人才能得出這樣的結論。在繪畫方面的傳世作品有：《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等。 在趙佶時代，不僅留下了張擇端的《清明上河圖》和王希孟的《千里江山圖》，而且，他組織大批藝術家編輯了《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，這些著作對后來人研究美術史有相當大的貢獻。 宋皇室子弟中還有一個人，可惜他生錯了時代。他是繼宋徽宗之后，最后一個創立“書體”的人，且他創立的書體還是正書，這真的是空前絕后。他是元朝人，名字叫趙孟頫，他創立的書體位列四大楷書體中，他的書法叫“趙體”。 關于書法，我認可唐朝開創了我國書法史上的輝煌，但是，整個大宋王朝，他們的書法也很風光。 |
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