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孫過庭《書譜》，紙本墨跡，書于垂拱三年 (六八七)，歷來被譽為“詞翰雙絕”。《書譜》不僅是古代草書范本中字數較多者之一，且以草法嚴謹著稱，向來被認為是對王羲之草書比較忠實的繼承者。 《書譜》通篇章法參差錯落，頗具渾然天成之妙，加之其細微的起承轉合及提按頓挫之法所具有的典范意義，故后世學習草書者，莫不從孫過庭《書譜》中汲取營養。自孫過庭《書譜》產生至今的一千多年來，其在草書發展史上的標桿性意義，將一直延續下去。 筆 法 孫過庭是二王書法的繼承者，在筆法上，起筆、收筆、轉承等法純為二王一系。米芾評價《書譜》說：“凡唐草得二王法，無出其右。”《宣和書譜》中評孫過庭：“尤妙于用筆，俊拔剛斷，出于天材，非功用積習所至。” 與王羲之草書相比，孫過庭用筆以“爽利”見長，信筆而書，毫不遲疑，而且字勢十分靈動，細部刻畫非常到位，有很多出人意料之筆。由于《書譜》具有“俊拔剛斷”的用筆特點，在臨寫時一般不宜用羊毫。羊毫柔而致密，不易表現出“爽利”的感覺，應采用兼毫或狼毫，借助筆的“彈性”來表現用筆“爽利”、“剛斷”的特點。 《書譜》中的字字徑比較小，所以，書寫時腕部的動作比較多。其風格屬于妍美一路，在當時還存在著對“質”與“妍”的討論。“質”是一種內在的含蓄美，強調線條的質感、淳古的表現方式以及以厚重為特性的藝術特點。孫過庭認為文質的更 換、醇醨的變遷，乃是合乎歷史發展之常理的，因而不必厚古薄今、尚質非妍。可見孫過庭論書不泥于古法而追求美感的傾向。 孫過庭在《書譜》中說：“真以點畫為形質， 使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”在楷書中，對點畫的要求是很高的，這關系到楷書的書寫質量。而在草書中，更為重要的是使轉部分，點畫是一種情性的表現。 下面我們對《書譜》中幾類獨特而具有代表性的用筆方法進行解析： #1 方折與圓轉 ▼ 在楷書中，筆畫與筆畫之間的關系往往是通過折的方式來體現的，折的審美意味就體現在方的感覺；而在草書中，為了強調流變性和舒暢感，筆畫之間乃至字與字之間的關系往往用轉的方式來表現，轉的美學意味體現為圓融感。 孫過庭說“草乖使轉不能成字”，使轉不暢則顯得遲滯，一味的圓轉則易顯得流俗。 01/方折 方折是楷書筆法在草書中的延續。一味地、不加節制地使用圓轉的方法，而缺乏方折的對比，就會顯得缺少節奏。正確而合理地運用方折的筆法在草書中還是十分必要的。 孫過庭草書中的方筆，由轉折時提筆調鋒后筆鋒接觸紙面時“切”的動作來表現，如“觀”、“顧”、“改”、“除”、“謂”、“陶”、“使”、“尼”等字第一次轉折處的方筆。 02/ 圓轉 圓轉，是從篆書的筆法中演變而來的。草書流變、秀美、通暢、多姿的筆畫形態的形成，很大程度上都是借助了使轉的方法。 具體寫法是在寫到轉折處略加以提筆，但沒有頓挫動作，即為“暗過”。有頓挫勢 必會形成方角和轉鋒的動作，而“暗過”指的是在轉彎時略提后用弧形的動作一帶而過，同時筆畫和筆畫之間沒有很明顯的粗細變化。
《書譜》中比較單純的轉筆，如“向”、“可”、“如”、“南”等字。 比較復雜的轉筆，即連續的轉筆，如“尋”、“驚”、“將”、“獨”、“帶”、“稱”等字。
《書譜》 中也有類似懷素《自敘帖》中婉轉流利的圓筆，如“遂”、“遠”、“安”等字。
所不同的是，懷素的轉筆多用中鋒，筆畫粗細比較一致，孫過庭草書中的轉筆則一般有粗細變化。無論是哪一種轉筆，都要把筆鋒理順，不能產生絞鋒，這里就有一個筆法的問題，只要提按和使轉準確就不會出現這個問題。 當然，孫過庭草書使轉處更多的是方圓并用， 因為轉與折本是針對同一個筆畫的兩種不同表現方式。 如“好”字左邊右下部分的轉筆處，并非一轉而過，而是轉中帶折；
如“知”字一筆而就，轉中帶折，方圓兼備；
“假”字的最后一筆，也是方圓并用。
這些方圓結合的曲線是草書中最難以掌握的，孫過庭的處理方法主要有兩點：一是靠線條粗細的變化，一是靠行筆方向的改變。這種改變非常巧妙，所以能產生節奏感。（待續） 【草書筆法公益課】 一、杜牧《張好好詩長卷》 “書法入門”首發，歡迎學習分享 01、唐代大詩人杜牧的筆法，超乎你的想象之“奇” 02、早米芾200年，他就“刷”出天際 03、唐代法度森嚴，他卻如此浪漫 03、詩人的意義：風骨凜然，不以書法討好世人 二、懷素《小草千字文》 “書法入門”首發，歡迎學習分享 01、懷素晚年草法“千金不換”：特殊起收筆 02、懷素行筆速度變化帶來的含蓄、簡約之美 |
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