|
以材質(zhì)本體直接作為藝術(shù)的語言，是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的新方式，也是巖彩創(chuàng)作的終極訴求。課程以新觀念和新方式，循序漸進地引導(dǎo)學(xué)生在接觸巖彩材質(zhì)的初始，就要探究其本質(zhì)——體驗巖性，接收巖意。“巖彩”是地球基本物質(zhì)，它可以作為繪畫的顏料，但絕不僅僅只是繪畫的顏料。a.從“材質(zhì)”的角度出發(fā)重新發(fā)現(xiàn)身邊存在的物質(zhì)世界。研究材質(zhì)的物理屬性、文化屬性、心理聯(lián)想、語義象征。進入“材質(zhì)審美”境界，理解“材質(zhì)物語”的語言方式。b.站在當(dāng)代的文化語境中，重新解讀“巖彩”這個自然材質(zhì)。挖掘它深厚寬廣的語義內(nèi)涵，探索屬于當(dāng)代語境的創(chuàng)作思路。a.材質(zhì)采集 b.砂土凹凸 c.同質(zhì)異質(zhì)課程以“格物致知”精神為指導(dǎo)，努力探究事物原理，主張從實踐中獲得真知。 課題一：材質(zhì)采集 采集對象：巖彩材質(zhì)以及與其相關(guān)連的自然材質(zhì)和人造材質(zhì)。（下附學(xué)生的采集報告和采集作業(yè)） 
上海美術(shù)學(xué)院巖彩繪畫工作室碩士研究生金音自然界的天然土石是土質(zhì)顏料的來源。由于不同地區(qū)地質(zhì)地貌的差異形成了色相、細(xì)膩程度不同的有色土和天然砂巖。這些土經(jīng)過加工提煉,可以成為非常理想的繪畫材料。土質(zhì)顏料化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，不易老化，不易變色，有很強的親和力和表現(xiàn)力。其所特有的溫暖材質(zhì)特性及其所包含的文化內(nèi)涵都是現(xiàn)代顏料所達(dá)不到的。天然土的使用及研究為繪畫材料的發(fā)展提供了更多可能性,豐富了當(dāng)代繪畫的表現(xiàn)形式。2018年9月至10月，我以材質(zhì)采集方式，調(diào)研了福建省武夷山地區(qū)的丹霞地貌。優(yōu)渥的自然條件造就了色相豐富的礦石種類與地表巖土層，且山體中蘊藏著多種金屬礦石和非金屬礦石。僅在武夷山境內(nèi)就有石英礦、石墨礦、煤礦、水晶礦、云母礦、石膏礦、辰砂礦、硫磺礦、紫陶土礦等，種類極其豐富。在一個月的時間里，我采集了近百種土石，從中挑選出24種作為最具代表性的樣本。我將其與采集到的原石和制作好的土質(zhì)顏料放在一起，和潘通國際標(biāo)準(zhǔn)色卡紙進行比對。武夷山地區(qū)土壤顏色以紅土、紫土、黃土為主，伴有白土、綠土、灰土等；以中明度、中純度為主，顏色較為灰雅，鮮亮濃郁的并不多，色相較為溫和。其中以黃紫關(guān)系為主，暖色系的黃紅色較多，冷色調(diào)的藍(lán)綠色較少。沙土類的原石在制作成顏料之后顏色不會產(chǎn)生明顯的變化，但較硬的巖石打磨成細(xì)粉后，顏色會變淺。其中建陽的紫石打磨之后，呈現(xiàn)多種偏冷的紫灰色；龍泉的白土細(xì)看能分出很多的微差，偏黃的居多，還有一些偏綠。24種色標(biāo)是根據(jù)沙土的顏色整理出來的，只是武夷山土石中很少的部分，還有更多的色彩等待著去發(fā)現(xiàn)。有色土不像其他繪畫顏料，質(zhì)性同一，只有色相上的差異。有色土多樣的質(zhì)性使其在繪畫語言的表達(dá)上可以產(chǎn)生十分豐富的效果。這些土石中，一些是含沙量很高的砂巖，質(zhì)地較為松散。如武夷山建陽地區(qū)的白土，往往以細(xì)沙壤為主，一些紅土顆粒還有中空的現(xiàn)象。另外一些風(fēng)化比較嚴(yán)重的砂巖，只用篩子輕輕篩蕩就能輕易地得到200目以下的細(xì)粉。不同的質(zhì)性使其在繪畫中的表現(xiàn)形式豐富多樣。在此選取幾種最具代表性的進行介紹：土質(zhì)顏料由于顆粒大小不同，使其繪畫的步驟變得非常重要。為了使畫面層次豐富，一般會先上粗目數(shù)，再上細(xì)粉。細(xì)粉會漏進大顆粒的孔隙中，隱隱地透出一點，使畫面變得有層次。但若先上細(xì)粉，再上粗目數(shù)，細(xì)粉就會完全被顆粒蓋住，細(xì)粉層就失去了意義，且畫面易顯得臟，效果較為單一。流淌的方法在基底的制作中非常有用。將一些顆粒狀的顏料和膠調(diào)和，厚堆在畫面上，再用噴壺對其進行噴灑；噴灑時要隨時調(diào)整畫板的方向，控制其流淌的形態(tài)，等其干燥后再在上面做效果更為自然。在制作過程中切記不要將有色砂巖完全粉碎，留下一些顆粒是非常有用的。在作畫過程中有選擇性地將其放在某些畫面的局部，使其產(chǎn)生凹凸不平的效果，再在上面潑灑各種細(xì)粉，看似先期的物質(zhì)與色相都被掩埋，但最后用打磨機將其打成平面，那些物質(zhì)與色相就會出現(xiàn)，形成很多人為無法達(dá)到的天然痕跡。土的細(xì)膩程度，使用時的厚薄程度及媒介劑的多少都直接影響到開片的大小和樣態(tài)。粘土類材質(zhì)由于其質(zhì)性較細(xì)膩，若畫面中需要，可以做出一些開裂的效果，含沙量較大的土則不行。通常情況下在粗顆粒層上覆蓋一層厚的細(xì)粉，會較容易開裂。總之，經(jīng)過在武夷山的實地采集，讓我對有色土和有色砂巖有了全新的認(rèn)識。這是一種有生命的材質(zhì)，有很多讓人意想不到的潛在表現(xiàn)力。我們要做的是，學(xué)習(xí)如何掌握它、了解它的特性，找到與它最契合的載體、畫筆、媒介劑等等。這中間有一些過程特別有意思，因為它是可控的，又是不可控的。就像世界上沒有兩片相同的葉子一樣，每次采集的有色土的色相都會有微差。這也意味著你畫的每一張作品都是獨一無二的，不可復(fù)制。我想，這就是大地采集的意義所在，也是巖彩材質(zhì)獨特的魅力所在。 
金音以自己采集的有色砂巖和有色土創(chuàng)作的作品
|
