為什么館閣體被專家厭惡，卻被老百姓認可，書法的邊界在哪里？

書法界一直有一種書體叫做“館閣體”也叫“臺閣體”，館閣體的發(fā)展歷史要追溯到明朝時期，有一個書法家叫做沈度，他的出現(xiàn)將館閣體發(fā)展到了巔峰，成為了后世科舉考試的官方指定字體。

從此以后館閣體大放異彩，成為了科舉考試的重要組成部分，書寫者要把字寫的秀潤華美，正雅圓融，否則文章再好，也無法錄用！

有專家認為沈度是中國書法的大毒瘤，在他的影響下出現(xiàn)了好多館閣體書法家，比如沈度的兄弟，以及后世的翁同龢、陸潤庠、劉春霖、黃自元、成親王、梁詩正父子、林則徐等人，這些人空有不凡的書法天賦，但是因為深陷館閣體的書法中無法自拔，最終不能走出一條光明的大道，所以認為沈度對中國的書法發(fā)展禍害不淺。

有網(wǎng)友對上文列舉的館閣體書法家有爭議，認為好多人的書法并非館閣體，這個是扣帽子。

上圖是清朝的大書法家梁詩正的書法作品，結(jié)構(gòu)以方正為主，各部停勻，屬于楷體，頗具晉唐古法，又有趙孟頫、董其昌的筆意。因為秀美工整，得到了好多人都的認可，其中近現(xiàn)代的啟功大師對梁詩正的書法尤為喜愛，我們可以從啟功先生后期的作品中找到好多梁詩正的蛛絲馬跡，可以說梁詩正的書法對啟功先生的影響巨大。

部分專家并不認可梁詩正的書法，認為他的書法看上去雖然美，但是缺點非常明顯，為了照顧實用性，而犧牲了藝術(shù)性！筆法上缺少變化，沒有趣味，認為他的字算不上書法。

反對館閣體的高潮

反對館閣體的聲音一直都存在，但是傅山大師的加入，將反對館閣體的聲音提高了最高點。提出了“四寧四勿”理論，更是直接提出了“寧丑勿媚”的觀點，將館閣體貶低的一文不值。

后世那些反對館閣體的專家從此有了反對的依據(jù)，書法界似乎就是此刻開始畸形發(fā)展。

傅山做夢也沒有想到他的“四寧四勿”理論被300多年后的某些專家發(fā)揚光大，被高舉為旗幟，以批判館閣體為由，以弘揚個性為風氣而借機兜售的“丑書、怪體”。

網(wǎng)友們認為館閣體如何？你認同傅山所說的“寧丑勿媚”的觀點嗎？請在評論區(qū)發(fā)表你的看法，我們一起討論。