銅鏡，亦稱“銅鑒”“照子”。正面光亮，清晰可 鑒，可正衣冠，是人們不可或缺的生活用具。銅鏡背面多有花紋或銘文，折射出時代特征與審美情趣，具有重要的歷史、科學以及藝術價值。從最早有考古發(fā)現(xiàn)的齊家文化到清末4000多年的發(fā)展歷史中，銅鏡可以說是中國古代金 屬器物中沿用時間最長、使用范圍最廣、產生影響最普遍的實用器，是中國古代青銅藝術文化遺產中的瑰寶。宣城市博物館收藏的銅鏡數(shù)量豐富且成序列，現(xiàn)藏有戰(zhàn)國至清代的銅鏡475面，琳瑯大觀，美不勝收。
唐代是中國封建社會發(fā)展的鼎盛時期，經(jīng)濟文化繁榮，社會多元開放。繼兩漢之后，銅鏡制造業(yè)在唐代又達到另一高峰。唐代銅鏡的制作技術和藝術達到了前所未有的高度。在工藝上錫和銀的合金比例加大，使鏡面更加光潔，映影更加清晰；造型上形制不一，除圓形外，出現(xiàn)菱花形、葵花形、方形、八角、亞形等鏡形；裝飾上多采用浮雕式，不施地紋，構圖簡潔美觀，紋飾擺脫了兩漢以來神秘怪誕的氣氛，紋飾更貼近社會現(xiàn)實，多以鸞鳥、瑞獸、花卉及人物故事等內容為主。
宣城地處長江中下游平原向皖南山區(qū)過渡地帶，自古就盛產銅和錫等礦產。商周時期，皖南宣城一帶銅礦采冶業(yè)興起。在漢代，宣城為丹陽郡的郡治所在地，丹陽郡是唯一設有銅官的郡國，所產銅名為“丹陽銅”，盛極一時，贊譽很高。在唐代，宣城為上州大郡，是江南五大中心城市（潤、越、宣、蘇、杭）之一，人丁興旺，經(jīng)濟發(fā)達，憑借豐富的礦藏資源、“馳禁”的冶金政策和規(guī)范的冶金制度、優(yōu)越的水運資源，宣城一帶銅礦采冶依然繁榮。宣城市博物館也因此得天獨厚，收藏唐代銅鏡40面。這些銅鏡形態(tài)多樣、紋飾豐富、制作精良，照映出欣欣向榮的大唐社會風貌。
1.1 唐月宮紋鏡 1986年宣州西南郊出土，直徑14.6厘米，緣厚0.5厘米，重581克。八瓣菱花形，鏡背紋飾以一周凸弦紋分為內外區(qū)，內區(qū)中為一棵大桂樹，樹干虬曲，中部盤曲成鏡 鈕，上部為桂樹枝葉，排列稀疏有致，樹左側為一玉兔直立，耳豎起，前肢握杵搗臼，下有一跳躍的蟾蜍。右側為嫦娥翩翩起舞，外區(qū)飾八朵流云紋。平素緣（圖1）。
圖1 唐月宮紋鏡 月宮紋鏡是流行于盛唐及以后的人物題材鏡的典型品種。嫦娥竊取靈藥奔月的傳說，先秦時已流傳，到唐代，月宮的故事進一步演化成為美麗和富于情趣的神話。此鏡保存完好，質地精純，色澤光亮，凈白如銀，光彩奪目，造型典雅別致，紋飾精美生動。宣城市博物館現(xiàn)應用虛擬現(xiàn)實技術，人們使用手機掃描該鏡后，鏡上嫦娥、月宮畫面就躍然于人們眼前。
1.2 唐真子飛霜鏡 直徑15.2厘米，緣厚0.3厘米，重367克。圓形，龜鈕，荷葉形鈕座。鈕座下方有山石池水，池中伸出曲柄荷葉，葉上伏龜；上方為祥云繞山托月、仙鶴展翅飛翔；左側飾一長者端坐在竹林前，撫琴于膝，身旁有幾案，案上置物；右側飾一只鸞鳥在兩樹前展翅揚尾，翩翩起舞。素緣（圖2）。
圖2 唐真子飛霜鏡 真子飛霜鏡是唐代人物故事鏡中多見的題材之一，因出土的銅鏡中有“真子飛霜”銘文而得名。這類銅鏡有些無“真子飛霜”銘文，但紋飾完全相同。從鏡背裝飾的祥云、飛鶴、仙人等內容看，此類鏡描繪的應是當時流傳的神仙故事。對“真子飛霜”的解釋，目前較普遍的說法是真子為人名，即真孝子，飛霜是古琴曲調十二操之一“履 霜操”的別稱。
直徑19.5厘米，緣厚1.2厘米，重1208克。圓形，伏獸鈕。以凸弦紋雙線圈將鏡背分作內外區(qū)。內區(qū)環(huán)鈕浮雕六只瑞獸伏臥在葡萄枝葉間，形體豐腴，有的回首，有的側身，姿態(tài)各異；外區(qū)飾有八只飛鳥，其間飾以葡萄及枝葉。高直緣，內側飾有流云紋（圖3）。
 圖3 唐瑞獸葡萄紋鏡
瑞獸葡萄紋鏡主要流行于盛唐、中唐時期，是唐代獨有的鏡類。瑞獸葡萄鏡把當時流行的兩種紋樣相結合，瑞獸代表祥瑞，是中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，在六朝、隋、初唐的銅鏡上已頗為流行；葡萄，又作蒲桃，自漢武帝時張謇出使西域帶回中國內陸引種成功，唐代廣泛種植，象征著多子多福的葡萄紋飾也流行開來，因此瑞獸葡萄紋鏡有“凝結歐亞大陸文明之鏡”的美譽。宣城市博物館館藏有三面瑞獸葡萄紋鏡，圓形，大小略有差異，紋飾基本相同。文中詳述的這面銅鏡形體厚實，鑄造工藝精湛，紋飾構圖繁縟，造型圓潤飽滿，體現(xiàn)出富麗堂皇的盛唐景象。
唐雙鸞瑞獸葵花鏡，1978年宣州楊林蓮州出土，直徑22厘米，緣厚0.5厘米，重1179克。八出葵花形，圓鈕，八瓣蓮花形鈕座。鈕座左右各飾一只鸞鳥，展翅翹尾，腳踏花枝，相對而立，鈕座上、下各飾一只瑞獸，形體壯碩，昂首揚尾，足踩祥云，同向奔馳。窄素緣（圖4）。
傳說鸞為赤色五彩，雞形，《山海經(jīng)》載：女床山 “有鳥焉，其狀如翟而五采紋，名曰鸞鳥，見則天下安寧。”因此唐鏡上多用鸞鳳為主題紋飾。此鏡鏡體頗大，制作精細，布局生動活潑，花鳥云獸，各具姿態(tài)，形象逼真。花鳥紋鏡是流行于盛唐、中唐時期最為絢麗的鏡型之一。花鳥紋飾靈動自由，華麗多姿，展現(xiàn)出一派生機勃勃的景象，也充分反映出唐代人對生活的熱愛。
4.1 唐雙鸞花枝葵花鏡 1984年宣州北門土炮臺出土，直徑12.4厘米，緣厚0.4 厘米，重355克。八出葵花鏡，圓鈕。鈕兩側各飾一只鸞鳥，曲頸展翅揚尾，相對而立；鈕上飾有一只折枝花，兩片花葉托起一朵盛開的重花瓣；鈕下的折枝花為兩片花葉托起盛開的蓮瓣。素緣（圖5）。此鏡造型美觀，鸞鳥俊美，花葉吐芳，爭妍斗艷，歡快清新。
4.2 唐雀繞花枝菱花鏡 直徑9.5厘米，緣厚0.4厘米，重159克。八瓣菱花形，圓鈕。紋飾以一周凸棱分內外區(qū)。內外區(qū)均飾四雀繞鈕，展翅飛翔，雀間配以纏枝花葉；近菱邊處飾有一周弦紋，每瓣菱邊內飾纏枝花葉。素緣（圖6）。
此鏡形制小巧，鏡背布滿花枝，飛雀穿梭其間，生動活潑。 4.3 唐折枝花鳥鏡 直徑18.9厘米，緣厚0.4厘米，重563克。圓形，圓鈕。環(huán)鈕飾對稱的四蝶紋，四蝶展翅向外飛舞；繞蝶對稱分布四株折枝花，四花分為兩組，一組葉片寬長，一組葉片較短，頂部均飾盛開的花朵；折枝花間有四鵲展翅揚尾，同向飛舞。窄素緣（圖7）。
4.4 唐六枝花鏡 直徑25.1厘米，緣厚0.6厘米，重1848克。圓形，圓鈕。鈕外三只鳥和三株小折枝花相間環(huán)繞，小折枝花同形，均為兩葉三花苞。其外六株大折枝花等距離分布，大折枝花分為兩種三組，相間排列，一種為枝葉細長、枝頭花苞待放，另一種為大小葉片中花朵盛開。大折枝花外圍一圈凸弦紋，弦紋與鏡緣間飾六朵流云紋。素緣（圖8）。
折枝花鏡有四枝花、六枝花、八枝花形。此鏡鏡體頗大，制作講究，流云飛鳥，花團錦簇，錯落有致，繁而不亂，是唐鏡中的精品。4.5 唐寶相花紋菱花鏡 1985年宣州孫埠鎮(zhèn)窯廠出土，直徑14.3厘米，緣厚0.6 厘米，重571克。八瓣菱花形，圓鈕。鈕座為大小兩組葉形花瓣，每組四朵，相間排列。座外以一周凸弦紋分鏡背為內外區(qū)，內區(qū)對稱分布四朵同形寶相花，六片螺旋式花瓣，中有花蕊，外圍六邊形花邊，四朵寶相花間飾有大葉形花瓣，外區(qū)四飛蝶、四花瓣相間分布。素緣（圖9）。
寶相花鏡是流行于中、晚唐的鏡類。寶相花是將某些自然形態(tài)的花朵（主要是荷花）進行藝術處理，變成佛教藝術中特有的花卉形象，既有吉祥美好的寓意，也體現(xiàn)出唐代禮佛、尚佛的社會形態(tài)。此鏡色澤光亮，構圖疏密有致，紋飾華麗規(guī)整。一面面絢麗多姿的唐代銅鏡，凝結著能工巧匠的智慧、勤勞，承載著大唐氣象的壯麗、包容，在歷史長河中永遠散發(fā)人文、藝術之光。[1]周懷宇.唐代皖江明珠：宣州的崛起與進步（一）[J].宣城歷史文化研究.2013.
[2]宣城市博物館.宣城市博物館藏鏡集珍[M].杭州.西泠印社出 版社，2018.
圖文來源：《文物鑒定與鑒賞》2019年16期
責編：靜靜
審核：卓卓
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