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唐代是楷書發展的巔峰時期，這一時期出現了許多的楷書大家，可謂是群星璀璨、各領風騷。除了“初唐四家”和“顏柳”幾位“重量級大咖之外，還有這么一位特殊的人，以小楷獨步于世。他筆下的小楷作品，被譽為“最美小楷”。這個人就是鐘紹京。 很多人都認識鐘紹京，他不僅是史書上有平定“韋后之亂”之功的“江南第一宰相”，還是楷書開山祖師爺鐘繇的第17代世孫。鐘繇是楷書的創立者，而鐘紹京繼承了家學淵源，也在唐代為楷書的發展作出了重要貢獻。書法發展中把這兩個姓鐘的書法家分別稱作“大鐘”（鐘繇），“小鐘”（鐘紹京）。 鐘紹京（公元659年－公元746年） “小鐘”同志雖然官居高位，但是一直保持著對書法的熱愛之情。鐘紹京對各種書體都很精通，尤其是小楷。他初學二王，又師從薛稷，習得虞、褚等人筆法精髓，所作小楷書字畫妍媚，遒勁有法，深得各路書壇英雄贊賞。著名的“楷書四家”中趙孟頫的“趙體”，就是師法鐘紹京小楷而來的。 讓鐘紹京小楷一舉冠上“最美小楷”之名的，就是《靈飛經》了。 《靈飛經》又名《六甲靈飛經》，是一卷道家經文。 有唐一代，原本“十分低調”的道教忽然一躍而上，居于佛教、儒教之上，成為一國之大教。這還要歸功于大唐一代的李姓皇室。我們知道，唐高祖李淵是個“胡人混血”，從隋王朝那里奪得了江山以后，擔心得不到當時的貴族和百姓的支持，左思右想之后，想到一條妙計——決定認道家的始祖老子（李耳）為祖先。反正大家都姓李。太宗李世民即位后接著跟大唐人民喊話：“老子（李耳）是我祖宗！” 將其尊稱為太上老君，并明確表示太上老君的地位在佛教的釋迦摩尼之上。自此，道教在唐代確立了至高無上的國教地位。 唐代近三百年的的統治中，道教基本上一直都得到大唐王朝的扶植與崇奉。各地道觀林立，道徒眾多，求仙學道之風遍及帝王貴族、平民百姓。在這樣的社會背景下，謄寫道經這種事也就自然成風了。而這時候，道家的重要經文《靈飛經》就火了。 《靈飛經》又分《上清瓊公靈飛六甲左右上符》、《上清瓊宮靈飛六甲箓》。主要闡述的是道家的存思之法。《漢武內傳》中就有關于這件經文的記載，說到道教以《靈飛經》請命延算、長生久視、驅策眾靈、役使鬼神等事。這本經書在中國歷史中的出場率還是很高的，元之前，此書可謂是“宮廷貴客”，許多皇帝都曾把它收藏于內廷。除了是唐皇室把它當珍寶供奉之外，宋徽宗和宋高宗也都曾是它的主人。這部經文長時間在宮廷之中，散發著其獨特的光彩。 “甲戌日平旦，黃書黃素宮玉女左靈飛一旬上符，沐浴入室，向太歲六拜，叩齒十二通，頓服一旬十符，祝如上法。畢，平坐閉目，思黃素玉女十真，同服黃錦帔、紫羅飛羽裙，頭并頹云三角髻，馀發散之至腰，手執神虎之符，乘九色之鳳、白鸞之車，飛行上清，晏景常陽，回真下降，入兆身中，兆便心念甲戌一旬玉女，諱字如上，十真玉女悉降兆形，乃叩齒六通，咽液六十過。畢，祝如前太玄之文。” ——《靈飛經》片段 流傳于世的鐘書《靈飛經》，卷末有“大洞三景弟子玉真長公主奉勅檢校寫”的落款，可見此卷不是隨便的經書抄寫，而是奉玉真公主之命所作。這位玉真公主又是何方神圣呢？ 之前我們也說了，唐代道教的地位非常之高，是許多大唐人民的精神信仰。這一時期出現的女道士也很多，比較著名的像什么魚玄機、薛濤、李季蘭等，就連楊貴妃，還曾經做過一段時間的女道士呢。 這些女道士里，身份最尊貴的，大概就是玉真公主了。 說到玉真公主，我們可能會想起來她跟李白、王維的一些花邊緋聞，這些故事早被各路英雄演繹得天花亂墜，剪不清、理還亂，我們就不在此多述。單是說說玉真公主與道教之間的緣分。 玉真公主 根據《新唐書諸帝公主》記載，玉真公主本名為李持盈，是唐睿宗李旦的第十個女兒，也就是唐玄宗的妹妹。睿宗李旦就對道教十分崇信，到了玄宗就更甚。玄宗這個人，政績和文藝本來都搞得不錯，就是對道教信仰得太深，據說還為此鬧出過一樁準備把自己閨女嫁給一個老道士的笑話來。玉真公主受身邊這些人的影響，也信奉道教，二十歲就為女冠，號上清玄都大洞三景師，后來干脆直接出家做了道士。 當然，玉真公主入道，除了對道家文化感興趣之外，也和她的成長環境不無關系。玉真公主的童年，嗯，過得有點慘。她出生不久，她的親媽竇氏就被她的奶奶武則天整死了。當時的唐王朝正是宮廷斗爭最錯綜復雜、最血腥的時候，這樣一個政治環境下，玉真公主的每一天都過得如履薄冰。她只想趕快逃離宮廷的紛擾，這也是玉真公主從年少就對入道格外上心的原因。 這一點說起來有點像《紅樓夢》里惜春的感覺，“堪破三春景不長”，她說：“請入數百家之產，延十年之命”。入道，不僅是為了信仰，也是為了活著，安穩地活著。 如愿以償入道之后，玉真公主果然過得更好。公元712年前后，睿宗為兩個入道的女兒（玉真公主和金仙公主）在長安、終南山、洛陽等地建立道觀。僅是玉真公主自個兒的就至少有三座道觀和一座別館，還占用了當年顯赫一時的太平公主的舊宅。宮殿的華麗程度，比皇宮那是絲毫的不差。除了生活品質有保障外，玉真公主也如愿得到善終，享年70歲。 玉真之仙人，時往太華峰。 清晨鳴天鼓，飆欻騰雙龍。 弄電不輟手，行云本無蹤。 幾時入少室，王母應相逢。 ——李白《玉真仙人詞》 《楊貴妃秘史》中的玉真公主 道教給予了玉真公主安穩與自由，玉真公主也在為道教的興盛發展貢獻著自己的力量。 鐘紹京受玉真公主之命，對道家經典《靈飛經》進行謄寫。此作無論從經書價值還是書法價值來看，都是非常貴重的。尤其是書法，作為唐小楷中罕見的精品，此作以其柔媚中見勁健、綺麗中含風骨驚艷了大唐，也影響了后世。 《靈飛經》的發現和流傳也是撲朔迷離?，F存鐘紹京所書《靈飛經》有幾種不同的刻本，流傳最廣的即渤海本、滋蕙堂本和四十三行墨跡本三個版本。除了四十三行為原帖墨跡外，因為刻工不同，所呈現出的書法面貌也不盡相同。渤海古樸、滋蕙堂豐潤、四十三行淡雅，各臻其妙。 啟功先生曾表示，任何精工制作的翻刻，也不能帶來原墨跡那種鮮活的驚艷感。那么讓世人所驚艷的四十三行原墨跡，到底去了哪里？其它刻本又是如何流傳下來的呢？ 曾令無數人驚艷的四十三行墨跡之所以會變為殘本，是因為在明代發生了一些波折。 我們前面說過，《靈飛經》在唐宋時期一直是“宮廷里的貴客”，常被收藏在內廷。到了明代晚期的時候，社會動蕩之下，此帖在各種機緣巧合之下流入當時的大書法家董其昌之手。墨跡真品落入董其昌之手后，他曾經因為生活拮據將其抵押在海寧陳（陳瓛）家，并學著楊過小龍女與他心愛的《靈飛經》定下盟約：“十六年后再見了?！?/p> 董其昌揮揮手，不忍地走了。此后十六年，《靈飛經》一直在陳家，而著名的“渤海藏真本”也是這一時期在陳家刻成的。渤海本是諸版中備受好評的一個版本。雖說墨跡鮮活有墨跡鮮活的好，但是刻本卻能抹去其中一些牽絲映帶的習氣，因此相較原墨跡，渤海本更顯得清秀古樸。 《靈飛經》渤海本局部 然而，神奇的是，刻本竟然意外脫落了十二行。 更為戲劇化的是，十六年后，董其昌派兒子去陳家贖回自己心愛的《靈飛經》時，陳家卻暗中扣留了四十三行真跡。 當然，這個看起來不怎么體面的舉動，另一方面還是拯救了《靈飛經》——因為老董同志拿回《靈飛經》后，卻不知道怎么把它搞丟了。 真是讓人腦瓜疼。 到了清代，乾隆年間，曾恒祥又由渤海本翻刻了滋蕙堂本，與渤海藏真版相比，滋蕙堂本的字略顯豐肥，典雅優美，在清代中后期受到世人的熱烈追捧。 《靈飛經》滋蕙堂本局部 而四十三行原墨跡則在道光年間，輾轉流傳到翁同龢父親翁心存手中，之后就一直在翁家內部流傳，后傳入翁萬戈之手。后翁萬戈先生赴美國留學，為避戰火，將《靈飛經》與其家傳一同打包，遠渡重洋。先從天津運到上海，再從上海運到紐約，在1949年初到了美國。此后至今，《靈飛經》四十三行一直存于美國紐約大都會藝術博物館。 《靈飛經》四十三行墨跡本局部 《靈飛經》筆法細致精妙，筆筆到位。結合筆陣圖中：“橫”如千里陣云，隱隱然其實有形?！包c” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也?！捌病比珀憯嘞蟆?“折”如百鈞弩發。 “豎”如萬歲枯藤。 “捺”如崩浪雷奔?！皺M折鉤”如勁弩筋節。我們那逐一簡述靈飛經筆畫的筆法。 1.橫 1.1長橫 長橫筆法： 如圖：
1）順勢逆鋒入筆、切鋒，略駐鋒調鋒行筆； 2）中鋒行筆，先漸行漸提，然后漸行漸按，長橫之中有“重一輕一重”的變化，略有弧度，有彈性，有內力，所以不可平滑； 3）輕提、輕按、略頓挫，回鋒平收。 參考字樣：
1.2仰橫 仰橫筆法： 如圖：
1）逆鋒切入、駐鋒、輕提； 2）行筆同時稍向上提； 3）提起收筆。 參考字樣：
1.3短橫 短橫筆法： 如圖：
1）逆鋒入筆、切鋒，略駐鋒調鋒行筆； 2）中鋒行筆，行筆間稍略提； 3）輕駐鋒，平收。 參考字樣：
1.4小橫 小橫筆法： 如圖：
1）順勢入筆； 2）行筆稍快，漸行漸按； 3）略駐鋒，平回。 參考字樣：
2.點 2.1側點 側點又稱切點。 側點筆法： 如圖：
1）自左上向右下側，筆鋒入紙后向右下漸加力下按,根據所寫點的方向、大小用力，并鋪毫； 2）筆毫鋪至適中位置時即轉，并略頓、挫用筆； 3）在頓挫用筆的同時，提筆折鋒回收鋒。向左上角收鋒時，需要平收、曲收還是圓收則要根據所寫點的要求變化，回筆藏鋒即可。 側點是寫好其他點的基礎，容易出現落筆不尖、形態過長、收筆臃腫的毛病。 參考字樣：
2.2垂點 因形如懸掛之露珠，如露垂下，故名垂點。略向左下斜。多用于部首的左邊。 垂點筆法： 如圖：
1）順勢入筆，先右下后左； 2）由輕到重向左下頓筆，略帶彎度； 3）最后回鋒收筆。回鋒的程度根據點的形態大小適度把握。 運筆力量：“輕——重——回鋒”。 參考字樣：
2.3左點 類似垂點，但弧勢正好相反，在不同的字中，可以向左偏、右偏或垂直。 提點筆法: 如圖：
1）順勢入筆； 2）自左向右下下按鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定； 3）略折筆、頓挫，駐鋒，隨即折鋒向右上提筆； 4）上提之同時收鋒。 參考字樣：
2.4挑點 挑點筆法: 如圖：
1）]順勢入筆； 2）自左向右下切落； 3）略折筆、頓挫，駐鋒，隨即折鋒向加速右上挑出； 4）挑出部分長于起筆部分，上挑之同時收鋒。 挑點一般處在左下角位置，出鋒后與右旁首筆相呼應。 參考字樣：
2.5撇點 撇點筆法： 如圖：
1）順勢空逆入筆； 2）筆鋒入紙，自左上向右下，下按鋪毫，注意控制下按的角度、力度和大??； 3）頓筆、折鋒后向左下撇出； 4）在撇出之同時順勢提筆收鋒到筆尖，或接接下一筆。 撇點形態不宜過長，略呈弧勢。 參考字樣：
2.6豎點 豎點筆法： 如圖：
1）寫豎點如寫豎畫，順勢入筆； 2）橫向筆鋒入紙，自左向右下漸鋪毫，下按的角度、大小幅度要按照書寫文字的字勢要求而定； 3）或折筆或頓挫或捻管同時下行，并在行下之同時提筆收鋒到筆尖； 4）折鋒上回。 參考字樣：
2.7長點 寫法同側點相似，將中間的行筆過程延長，呈一定的弧勢。在收筆的過程有所不同。 長點筆法： 如圖：
1）順勢入筆，自左向右下按鋪毫，漸行漸按，背圓腹平，下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定； 2）略駐鋒并略作向下停頓； 3）回鋒收筆。 參考字樣：
3.撇 3.1斜撇 斜撇筆法： 如圖：
1）欲下先上，或承上筆勢，順勢入筆，自左向右橫逆鋒下入筆； 2）略駐鋒，順勢輕提調鋒拉動筆鋒向左下行筆； 3）行筆時漸行漸加速，并適度提筆并略有弧度； 4）行至適當長度，漸提漸行，力送至筆鋒端，輕提出鋒。 參考字樣：
3.2豎撇 豎撇筆法： 如圖：
1）欲下先上，或承上筆勢，順勢入筆，自左向右橫逆鋒下入筆； 2）略駐鋒，順勢輕提調鋒拉動筆鋒向正下方行筆； 3）行筆至適當位置，向左方行筆，同時漸行漸加速，并適度提筆并有弧度； 4）行至適當長度，漸提漸行，力送至筆鋒端，輕提出鋒。 參考字樣：
3.3蘭葉撇 蘭葉撇筆法: 如圖：
1）順勢入筆，自上而下，輕按運筆； 2）行筆時漸行漸加速，略帶弧形向左下順勢運筆； 3）行至適當長度，力送至筆鋒； 4）輕提出鋒，順勢寫下一筆。 參考字樣：
3.4回鋒撇 回鋒撇筆法： 如圖：
1）順勢入筆，自上而下，輕按運筆； 2）行筆時漸行漸加速，略帶弧形向左下順勢運筆； 3）行至適當長度，力送至筆鋒； 4）駐筆、輕頓，折筆輕提，收筆。 參考字樣：
4.折 4.1橫折 橫折筆法： 如圖：
1）承上筆順勢入筆、略駐鋒、輕提行筆，行筆中適度提按至適當位置； 2）直接切鋒下按、折筆下行； 3）調至中鋒行筆； 4）邊行邊收筆回鋒。 參考字樣：
4.2豎折 豎折筆法： 如圖：
1）承上筆勢順入鋒，豎畫橫切入，駐鋒，捻管下拉調鋒至中鋒； 2）中鋒下行至適當位置； 3）提筆將豎向調整為橫向行筆方向； 4）自左向右方向中鋒行筆； 5）行筆至適當位置，輕提，接下一筆。 參考字樣：
4.3撇折 撇折筆法： 如圖：
1）承上筆，順勢入筆，下按切入，略駐鋒，調至中鋒； 2）向左下漸行漸提，緩緩將撇畫送至筆端； 3）將筆管稍向右傾，頓筆下切，駐鋒，調至中鋒； 4）上提出鋒。 撇折的整個筆法過程是“按一提一按一提”的內在節奏變化過程，顯示的筆法形態是“重一輕一重一輕”的外形節奏變化。 參考字樣：
4.4橫折撇 橫折撇筆法： 如圖：
1）順勢入筆;略按，略駐鋒；調至中鋒，行筆至適當位置； 2）駐筆、輕按后調整為中鋒； 3）行筆，注意行筆中的提按，力送到筆尖，漸行漸提，出鋒果斷流暢； 4）順勢出鋒，寫下一筆。 參考字樣：
4.5橫折折鉤 橫折折鉤筆法： 如圖：
1）寫橫畫豎入筆，逆時針捻管向右拉，調至中鋒； 2）行筆，略上提；然后下按頓筆； 3）駐鋒，然后調為中鋒； 4）順勢行筆，漸行漸提；略提鋒，順勢完成第二個折轉； 5）調轉筆鋒順勢而下，漸提漸行頓挫調鋒后，向左上提筆出鉤。
1）順勢入筆，略駐鋒，調至中鋒，行筆； 2）折按、駐鋒、調為中鋒； 3）行筆，漸行漸提； 4）按筆漸駐鋒，按，略行筆； 5）折按，調鋒行筆，漸行漸提，調鋒向左上提筆出鉤。 參考字樣：
5.豎 5.1垂露豎 垂露豎筆法： 如圖：
1）筆鋒順勢入紙，筆速不能過慢； 2）略駐筆，側鋒稍向下行，調至中鋒順勢下行； 3）行筆注意提按變化，至中下部，適當加力； 4）略頓、挫、駐鋒； 5）折鋒向上回鋒。 垂露豎要求垂直挺拔，中間略細，切記勿使線條粗細一致失去動感。 參考字樣：
5.2懸針豎 懸針豎筆法： 如圖：
1）欲下先上，承上筆筆勢，空逆； 2）豎畫橫落筆入紙，注意入紙下按切入的角度及筆畫大??； 3）稍駐筆，微提鋒側鋒稍向下拖拉，同時調至中鋒順勢下行； 4）注意下行過程中的提按變化，下行至該字所需要的長度； 5）邊下行邊輕運筆漸次提筆，筆鋒送到筆尖處時收筆。 懸針豎往往落筆后就快速寫尖狀，易歪斜且如“鼠尾”，切記先慢后快。 參考字樣：
5.3短豎 短豎筆法： 如圖：
1）順勢入筆; 2）橫勢切鋒入紙，駐鋒； 3）調至中鋒下行； 4）中鋒順勢下行過程，漸行漸提筆； 5）短豎底部稍駐筆、稍頓挫，折鋒，提起。 參考字樣：
6.捺 6.1斜捺 斜捺筆法： 如圖：
1）順勢入筆、輕按，略向上提； 2）折轉用筆取下行筆勢，完成“一波三折”的第一折； 3）漸行漸按漸鋪毫，捺至適當長度，提筆、頓筆，同時折筆，調鋒，完成“一波三折”的第二折； 4）平行，略向上提中行捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。 參考字樣：
6.2弧捺 弧捺筆法： 如圖：
1）順勢入筆、按漸加力，向右行筆至適當位置，略帶弧度； 2）折轉用筆取下行筆勢，完成“一波三折”的第一折； 3）漸行漸按漸鋪毫，捺至適當長度，提筆、頓筆，同時折筆，調鋒，完成“一波三折”的第二折； 4）平行，略向上提中行捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。 參考字樣：
6.3平捺 平捺筆法： 如圖：
1）承上筆勢逆鋒入筆，略折筆，駐鋒，要有定力； 2）略鋪毫，自左向右，行筆，完成“一波三折”的第一折； 3）漸行漸按漸鋪毫，行筆有力，同時注意筆畫的粗細變化;行筆至適當長度提筆、頓筆，同時折筆即調鋒，完成“一波三折”的第二折； 4）平行，略向上，提筆向右捺出，力送至筆尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回鋒。 參考字樣：
7.鉤 7.1橫鉤 橫鉤筆法： 如圖：
1）順勢入筆，調峰行筆； 2）行筆中要有微微的弧度； 3）輕提然后下按、頓挫駐鋒，注意角度變化； 4）略提、順勢出鉤，注意鉤的角度。 參考字樣：
7.2豎勾 豎勾筆法： 如圖：
1）順勢豎畫橫入筆，注意入紙切入的角度變化，略駐筆，微提筆調至中鋒稍向下拉； 2）順勢下行，注意下行過程中控制筆畫粗細變化及長度； 3）輕提，向左頓挫、略回鋒上提，駐鋒，筆管右傾，壓住筆鋒； 4）向左平方向略提鋒出鉤，注意出鉤方向與整個筆畫協調。 參考字樣：
7.3 彎鉤 彎鉤筆法： 如圖：
1）順勢逆鋒入筆，豎畫切記樹直，要自上而下稍向左偏； 2）轉處圓潤自然，邊行筆邊轉筆調鋒； 3）調至中鋒鋪毫行筆，橫的部分要平穩，注意輕度的粗細變化； 4）鉤處頓挫后要回鋒，鉤的出鋒沿線走向應成基本垂直線。 參考字樣：
7.4臥鉤 臥鉤又稱心鉤。 心鉤筆法： 如圖：
1）承上筆順勢落筆； 2）向右下行筆，漸行漸按漸鋪毫，隨即順勢用轉腕或略捻管起弧度到右角微微翹起； 3）輕提，頓挫，回鋒，目的是調整筆鋒為下一步起鉤作好準備； 4）向左上角出鉤，角度約45度。 參考字樣：
7.5戈鉤 戈鉤筆法： 如圖：
1）承上筆順勢落筆； 2）向右下行筆，漸行漸按漸鋪毫，隨即順勢用轉腕或略捻管起弧度到右角微微翹起； 3）輕提，頓挫，回鋒，目的是調整筆鋒為下一步起鉤作好準備； 4）向左上角出鉤，角度約45度。 參考字樣：
7.6橫折鉤 橫折鉤筆法： 如圖：
1）順勢入筆，向右略提鋒行筆，同時漸行漸鋪毫； 2）順勢用轉腕或捻管向下行筆，注意調鋒； 3）調至中鋒向左略成弧度，同時根據筆畫控制弧度的大??； 4）調整筆鋒，頓挫后向左上出鉤。 參考字樣：
7.7橫折彎鉤 橫折彎鉤筆法： 橫折彎鉤的筆法由橫與戈鉤，或者橫與豎折鉤組成。請參見橫、戈鉤、豎折鉤的筆法。 參考字樣：
7.8豎折鉤 豎折鉤筆法： 如圖：
1）順勢逆鋒入筆，豎畫切記樹直，要自上而下稍向左偏； 2）轉處圓潤自然，邊行筆邊轉筆調鋒； 3）調至中鋒鋪毫行筆，橫的部分要平穩，注意輕度的粗細變化； 4）鉤處頓挫后要回鋒，鉤的出鋒沿線走向應成基本垂直線。 參考字樣：
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