晁補(bǔ)之：早歲艱辛仕途蹇促的落寞文人

一笑千秋事，今古眼中稀

       元祐黨爭，蘇東坡在朝堂上起起伏伏，他的弟子們也隨著吃瓜落，一個個都難逃貶謫之命運(yùn)，作為“蘇門四學(xué)士”之一的晁?之自在其列，其一生也很是悲催，與聲名遠(yuǎn)播的秦觀和黃庭堅不同，晁?之似乎同張耒一樣，很多人其實只知道其名而不知其事，除了一個“蘇門四學(xué)士”的專業(yè)名詞將其概括外，其它大概就知之甚少了。

我對晁補(bǔ)之的認(rèn)識度其實是同大家一樣的，但當(dāng)上個世紀(jì)末收集到一套臺島發(fā)行的《宋詞》郵票后，于是便產(chǎn)生了認(rèn)真研究一下這既熟悉又陌生的人物了。

臺島發(fā)行的這套郵票共四枚，包括把晏殊的《浣溪沙》、賀鑄的《青玉案》、范仲淹的《蘇幕遮》和晁?之的《行香子·梅》，將這四首著名的詞用國畫的形式作了精彩演繹。

前三位詞人大家都是很熟悉的，這選用的詞應(yīng)該都能背誦，唯有這首《行香子·梅》我是完全地沒個記憶，于是書籍網(wǎng)絡(luò)地一通折騰，總算有了個大致的了解。

晁補(bǔ)之，字無咎，號歸來子，濟(jì)州巨野人，北宋詞人、文學(xué)家。工書畫，能詩詞，善屬文；進(jìn)士出身，試開封及禮部別院皆第一。初，任太學(xué)正，著作佐郎，又以秘閣校理通判揚(yáng)州。

曾知齊州，即今山東濟(jì)南歷城，后因修《神宗實錄》失實，被貶亳州通判，又貶至浙江麗水，江西上饒，四川達(dá)州等地，最后是死于泗州，也就是今天江蘇省盱眙市；有《雞肋集》和《晁氏琴趣外篇》等著作傳世。

晁氏宗族自稱是漢代御使大夫晁錯之后，亦是北宋的名門望族、士宦之家、書香門第，在約二百年中，先后有十幾人考中進(jìn)士，二十多人見諸史籍記載，幾乎代代有人金榜題名、在朝中做官，人稱“晁半朝”。

晁補(bǔ)之從小就受到家庭良好的文化熏陶，加上他聰敏強(qiáng)記，幼能屬文，日誦千言，故早負(fù)盛名。他12歲時從父仕會稽，此后一直在江南各地歷覽勝景，開拓了胸襟眼界。

時值蘇軾通判杭州， 17歲的晁補(bǔ)之因久慕蘇軾大名，乃往拜謁，退而撰《七述》，備述錢塘山川風(fēng)物之秀麗。蘇軾讀后贊嘆說：“吾可以擱筆矣”，稱其文“博辯雋偉，絕人遠(yuǎn)甚，必顯于世”，由是知名。

他的父親晁端友是個小官，估計也是個清廉的好官，因為據(jù)《宋史》記載，死后因家貧竟不能以時葬，這時的晁補(bǔ)之年23歲，常引為終身憾事；父親逝世后他即奉母歸巨野故里，耕讀度日，常常為衣食困窘嘆息。這一段艱苦歲月在他心中留下了深刻痕跡。

時歲艱難，想要出人頭地只能苦讀詩書，通過科舉入仕方能改變現(xiàn)狀，晁?之博文強(qiáng)記，功力非常人可比，雖躬耕于田，然夜以繼日，讀書不輟。

只要努力必定有所收獲，27歲的晁?之進(jìn)京應(yīng)試，不但順利地“舉進(jìn)士，且試開封及禮部別院，皆第一。神宗閱其文曰：“是深于經(jīng)術(shù)者，可革浮薄。”

晁補(bǔ)之從此步入仕途，先是任澶州司戶參軍，后又改充北京國子監(jiān)教授；哲宗即位，高太后執(zhí)政，舊黨掌權(quán)，晁補(bǔ)之被召試京師，除太學(xué)正；不久，經(jīng)考試后，除秘書省正字，遷校書郎。時蘇軾任翰林學(xué)士，黃庭堅、張耒等俱供職館閣，他們詩酒酬唱，度過一生中最愜意的時光。

哲宗親政，政局大變，新黨復(fù)起，乃盡逐元祐諸臣。晁補(bǔ)之亦受累離開京師，繼章惇為相，又興史禍，晁補(bǔ)之坐修《神宗實錄》失實，于是他便如老師蘇東坡一樣，一再遭到貶謫。

坡老是“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”，而晁?之則是“飄萍又逢驟雨，信州湖州密州”。

北宋的黨爭實在很是煩人，此起彼伏地沒完沒了，整個就是你方唱罷我登場，亂得個不行不行的了。

皇太后聽政，復(fù)用元祐黨人，晁補(bǔ)之得遇赦，被召為著作佐郎，還京師；好日子還未品味過來，徽宗親政，黨論復(fù)起。宰相蔡京污蔑司馬光、蘇軾等一百二十人為“奸黨”，黃庭堅、秦觀、晁補(bǔ)之皆在其中。因而又被貶出京。

晁補(bǔ)之此時年已過五十，乃退返金鄉(xiāng)家園閑處，從此開始了長達(dá)八年的廢黜生涯。由于他一生仁途坎坷，屢遭貶謫，多處漂泊，對宦海生活感受尤深，所以他歸隱鄉(xiāng)里后，“葺歸來園，自號歸來子，忘情仕進(jìn)，慕陶潛為人。”這一階段也是他創(chuàng)作的豐收期，詩、詞、文各體俱備，多方面表現(xiàn)出他的生活和復(fù)雜矛盾的心緒，取得較大成績。

隨著政局的和緩，黨爭漸消，舊黨籍人俱召復(fù)職，晁?之又得以在小官位中徘徊，最終于一個清風(fēng)月圓的中秋之夜，合上了他疲憊的眼睛，年58歲。

“買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦；東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處，最好是，一川夜月光流渚，無人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)欤嵋鸾宓兀票M未能去。

青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤，弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡，星星鬢影今如許！功名浪語，便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。”

在蘇東坡的弟子中，可以說只有晁?之是最具乃師神韻的，而其他人則各擅其勝場，尤其是秦觀，遠(yuǎn)紹花間和南唐遺韻，走的是晏歐含蓄蘊(yùn)藉的路子，簡直就同坡老反其道而行之，我們從晁?之的這首《摸魚兒》中就能看出他與蘇東坡詞風(fēng)的相似度是很高的。

陂塘楊柳，野趣天成，東皋新雨，草木蔥蘢，月色朗潔，清輝遍照，水與月渾然一體，那滔滔汩汩流動著的，是難以辯識的溪水和和月光，他的筆下完全是一幅動靜諧和的山中月夜圖，亦是他心目中野居幽棲的最佳景象。

繼而筆鋒一轉(zhuǎn)，即景抒情，以議論出之，直抒其厭棄官場、激流勇退的情懷；他深感今是昨非，對自己曾躋身官場、虛擲時日表示后悔；詞人開函對鏡，已是白雪飛頭，亦感功名如過眼云煙，終為泡影。

此詞一反傳統(tǒng)詞家所謂“詞須宛轉(zhuǎn)綿麗”的常規(guī)，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開闊，在風(fēng)格上與蘇東坡一脈相承。

當(dāng)然，晁補(bǔ)之的詞同蘇軾的詞風(fēng)還是小有區(qū)別，他沒有坡老的那種軼塵絕跡、超然象外的豪放，有的是一股傲兀跌宕之氣，也就是說，他比蘇詞少了點(diǎn)超脫之神，多了份沉咽之氣；正如馮煦在《蒿庵論詞》中所言：“無子瞻之高華，而沉咽則過之”。

晁補(bǔ)之的詞師承蘇軾，“神姿高秀，與軾實可肩隨”， 他把詞作為言志遣懷的形式，內(nèi)容上與社會生活廣泛聯(lián)系，揉之以胸襟懷抱和經(jīng)歷遭遇，詞風(fēng)上多豪放雄健之作，境界較開闊，意脈較流暢，這點(diǎn)對后來的辛棄疾有很大的影響，情調(diào)實開辛詞之先聲。

清人劉熙載說：“無咎詞，堂廡頗大。人知稼軒《摸魚兒》‘更能消幾番風(fēng)雨’一闕為后來名家所競效，其實所本即無咎《摸魚兒》‘買陂塘、旋栽楊柳’之波瀾也。”

晁補(bǔ)之不僅長調(diào)寫得雄渾，其小詞寫得也很有味道，很是清新可人，不管是離愁別緒還是懷古閨怨，在他的筆下都別有一番風(fēng)情；他的那首《憶少年·別歷下》就是一首頗俱韻味的佳作。

無窮官柳，無情畫舸，無根行客。南山尚相送，只高城人隔。

罨畫園林溪紺碧，重算來、盡成陳跡。劉郎鬢如此，況桃花顏色。

起句一個“三無”便與眾不同，柳樹舟艇加上飄零的行客，在林泉景勝中融入了離別的愁思，以白描方式突出飄泊者的凄涼，嘆好景不常、華年空過、有情人無緣聚首的遺憾，全詞語辭清麗婉雅而不綺艷，南山相送，高城人隔，情意纏綿真摯，韻味久耐。

除詩詞外，晁補(bǔ)之亦善屬文，工詩詞、書畫。其散文成就高于詞詩，風(fēng)格溫潤典雅、流暢俊邁。其散文擅長描繪山林景物，其中尤以《新城游北山記》最為膾炙人口。

“去新城之北三十里，山漸深，草木泉石漸幽。初猶騎行石齒間。旁皆大松，曲者如蓋，直者如幢，立者如人，臥者如虬。松下草間有泉，沮洳伏見；墮石井，鏘然而鳴。松間藤數(shù)十尺，蜿蜒如大螈。其上有鳥，黑如鴝鵒，赤冠長喙，俯而啄，磔然有聲。

稍西，一峰高絕，有蹊介然，僅可步。系馬石觜，相扶攜而上，篁筱仰不見日，如四五里，乃聞雞聲。有僧布袍躡履來迎，與之語，愕而顧，如麋鹿不可接。頂有屋數(shù)十間，曲折依崖壁為欄楯，如蝸鼠繚繞乃得出，門牖相值。既坐，山風(fēng)颯然而至，堂殿鈴鐸皆鳴。二三子相顧而驚，不知身之在何境也。且暮，皆宿。

于時九月，天高露清，山空月明，仰視星斗皆光大，如適在人上。窗間竹數(shù)十竿相磨戛，聲切切不已。竹間梅棕，森然如鬼魅離立突鬢之狀。二三子又相顧魄動而不得寐。遲明，皆去。

既還家數(shù)日，猶恍惚若有遇，因追憶之。后不復(fù)到，然往往想見其事也。”

這篇《新城游北山記》是晁補(bǔ)之散文的代表作，作于他寄寓蘇軾家中親聆教誨的兩年期間，讀之有酈道元《三峽》之暢順，絕不輸柳宗元之《永州八記》，所謂“摹寫極工，巉刻處直逼柳州。”是也；其風(fēng)格峭刻峻潔，語言凝練簡樸，“以漸深漸幽二句作骨，步步寫來，無非奇景。末段幽深處，猶咄咄逼人，讀之如置身其際，文中有畫矣。”

晁補(bǔ)之一生官做得并不大，但《宋史》有傳，雖不及五百言，然將其經(jīng)歷敘述得很是清楚，按說作為一名沉淪下僚之人，肯定是惜之其文名，故而為之。

作為一個才情出眾的文人，晁補(bǔ)之是詩書畫俱佳，能與之相匹的怕只有唐之摩詰，他不僅詩文才氣飄逸，文章溫潤典雅，凌麗奇卓出天成，而且還工書善畫，臺島發(fā)行的一套古畫郵票中就有他畫的《老子騎牛圖》，可見其功力少有人能及。

至于其書法也是一絕，他身處北宋書畫藝術(shù)繁榮昌盛之期，加之其過人的藝術(shù)天賦和長期辛勤的鉆研探索，因而在書畫藝術(shù)領(lǐng)域取得了卓越的成就；其翰墨丹青，眾所推稱，而流傳于世的作品至今熠熠生輝，光彩照人，成為華夏書畫藝術(shù)的不朽瑰寶。

明清兩朝對晁補(bǔ)之很是推崇，《四庫全書》不僅收錄了他的全部文集，并洋洋灑灑地寫了諸多的提要，而且還將晁補(bǔ)之與晏殊、蘇軾、周邦彥、秦觀并列宋詞五大家，評價極高：“同叔之詞溫潤，東坡之詞軒驍，美成之詞精邃，少游之詞幽艷，無咎之詞雄邈，北宋惟五子可稱大家。”

不過，對今人而言，對晁補(bǔ)之的了解較之前四位，那是相去甚遠(yuǎn)；究其原因，還是輸在最能揚(yáng)名的詩詞之上了，蘇東坡就不說了，晏殊有“無可奈何花落去”，周邦彥有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，秦觀有“兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮”，而晁補(bǔ)之呢？什么都木有，真是可惜了。