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對于此片，影片的總導演謝爾蓋·邦達爾丘克曾這樣說過；“我們給自己制訂的主要和唯一的目標，是在銀幕上盡可能完整準確地再現托爾斯泰。我們要用現代的電影手段再現托爾斯泰的思想、感情、哲學和理想。” 影片改編自俄國著名作家列夫·托爾斯泰的同名作品《戰爭與和平》，以1805-1820間的俄國的城市和鄉村為背景，反映了當時的一系列重大歷史事件。托爾斯泰在其中表現出對人類的永恒精神充滿了深切關注，在書中探討了國家的出路、宗教的影響以及道德對歷史的推動。是托爾斯泰用自己的政治觀、宗教觀和歷史觀建構起來的一座輝煌的大廈，是一部超越國度和時代的經典。作品結構恢宏，跨度漫長，體現了作者卓越的寫作技巧和深邃的思想境界。全書表現了人們無論是在戰爭還是和平期間，都對生活有著一種永恒的渴望。它不僅是一部宏偉壯麗的愛國主義英雄史詩，還是一部人們心靈的史詩，生命的史詩。 影片以1812年的俄國衛國戰爭為中心。生動再現了在戰爭中俄國社會的重大事件和生活的各個領域，在戰爭與和平、前線與后方的縱橫交織鏡頭表現中，再現了許多重大歷史事件，反映了整整一個歷史時期的俄國社會風貌，人們的渴望、痛苦、歡樂和追求。其中包括奧斯特利茨大戰、波羅季諾會戰、莫斯科大火、拿破侖潰退等。通過對四大貴族家庭——包爾康斯基、別素霍夫、羅斯托夫、庫拉金以及主人公安德烈·保爾康斯基、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌以及個人在戰爭中自我人格的完善過程。 從改編的角度來看，這部電影非常成功。它同小說一樣被分四部，近七個小時，在窮盡細節和追求真實方面，沒有任何一部電影能與它比美。象血肉橫飛的博羅季諾戰場 ，豪華奢侈的上流階層的舞會，被亞歷山大二世稱為照亮他靈魂的莫斯科大火，被俄國焦土政策拖垮的法國軍隊的撤退，飛雪與狂風并作的俄羅斯的冬天，每一個場面都非常宏大。豪華的宮廷舞會，輝煌的歌劇院，壯觀的狩獵圍捕，則處處顯示出俄羅斯的大國氣派。 特別值得一提的是影片中戰爭場面的對比尤為顯著，無論血腥兇暴的兩軍對殺，熱浪逼人的莫斯科大火，還是法軍大規模的搶劫恐怖，對俘虜的殘酷虐待，尤其是從空中俯拍法軍在幾十里長的冰天雪地狼狽潰逃的長鏡頭，全都拍得驚心動魄，悲壯震撼。這些戰役有春季戰役和冬季戰役等時間季節，有炮兵陣地、騎兵戰役、步兵拼殺等作戰形式，氣勢磅礴的把進攻、防御、退卻、追擊等戰略、戰術表現出來。如步兵方陣的進攻隊型，炮兵陣地的地形選擇，渡河、冰雪逃亡的情形等從時間和場景變化上對戰爭給予了詳細的刻畫。 這些戰役雖然場面宏大，但從各種細節也可以發現很多具有價值的戰爭信息。如拿破侖軍隊撤退渡河，俄軍將領卻等待他們渡到一半時才發動進攻，最大程度的打擊拿破侖的軍隊。作為以前在歐洲戰場無往不利的軍事天才拿破侖，此時也只能緊縮大衣，悲慘的離去。 在托爾斯泰的小說中，時間跨度長達十二年，人物的成長和事件的發展是漸趨豐滿的。蘇聯則用了五年的時間拍攝，所以能在影片中表現小說里時間的變化和生命的進程。這一點在三個主要人物的形象和塑造上表現得最好。 皮埃爾第一次在羅斯托夫家看見娜塔莎時，她還是個在大人們腋下穿梭奔跑的十三歲的孩子。也許她從那時起就愛上了他，只是在下意識里象幻想一樣，自己還不甚清楚。 安德烈·保爾康斯基在波羅季諾大戰前夜與彼埃爾的爭執、受傷后躺在硝煙未盡的戰場上，面對著死神步步緊逼的腳步聲，眼望著頭頂那深邃燦爛的星空，心里的獨白，充滿了對人生詩意與哲理的思索，嚴謹而不失浪漫。 死在影片中是一片無垠的黑暗，先是銀幕上一個很小的黑點，然后象癌細胞那樣擴展，一點點地吞噬了銀幕上所有的光。安德烈·保爾康斯基在睡夢中漸漸靠近了死亡。他肅然步行在黑暗之中，直至被徹底淹沒。 戰爭結束之后，皮埃爾去探望安德烈·保爾康斯基的妹妹瑪麗。他傷感地說起安德烈·保爾康斯基與娜塔沙最后的諒解，說是命運的安排將他們帶到了一起。在皮埃爾的述說中，畫面上始終有一個黑衣女人沉默地坐在客廳的后面。瑪麗問皮埃爾道：你沒有認出她來嗎？皮埃爾這才向那個女子看去。 那是一張美麗絕世的臉，既帶著憂傷，也帶著歡欣。她沒有任何裝飾，一方黑色的斗篷映著一對無比清澈的眼睛。象有一道光芒突然照在了皮埃爾悲傷的臉上，畫面變得非常明亮。一連串的鏡頭回閃著，都是很久之前的娜塔莎：穿著連衣裙在大人中奔跑嘻笑著的，在臺階上向安德烈·保爾康斯基好奇回望的，在舞會上噙著淚隨著音樂輕輕舞動的……。然后是此時的娜塔莎，目光沉靜安詳，高遠純凈。愛情苦短，生命綿長。人生便是這樣一個過程，愛過，年輕過，受難過，錘煉過，然后便塵埃落定。 這樣意喻深刻、表現真摯的精彩鏡頭在影片中伸手可拈，比比皆是。 這部電影最值得一提的是處處表現出了真正的俄國氣質。無論是秋天金黃燦爛的原野，深秋熱火朝天的狩獵，還是金碧輝煌的教堂，人頭涌動的宮殿，都給人以一種巨大的空間感。通過這種大空間的表現手法，不僅展現了俄國豐厚的傳統，還反映了植根在人們心靈深處的民族精神，更刻畫了戰爭時期閃耀在普通人身上的英雄色彩。還起了一種反襯的作用，說明拿破侖這樣一個強人之所以會潰敗在俄國，是因為他對一個偉大民族的了解非常有限。 影片生動塑造了以娜塔莎、安德烈·保爾康斯基和皮埃爾為代表的五百多位的虛構或歷史人物，反映了俄羅斯精神的厚重和深沉。1805年的歐洲爭奪戰，1812年的俄國衛國戰爭，決定俄法命運的波羅季諾會戰和拿破侖的莫斯科撤退等歷史事件，影響著人物的性格、關系和發展。將戰爭與和平這兩大主題融入在人物生活的各個方面，如出生、成長、戀愛、結友、社交、婚姻、掙扎、困惑超越、死亡等，體現了生命從開始到結束、從猶疑到堅定、從探索到執著、從天真到成熟、從痛苦到平靜的必由過程。 影片還充分地表現出的19世紀俄羅斯的日常生活,人們的衣著,社交,傳統,心理活動特色以及人民的英勇事跡,軍隊的光輝榮耀,都強烈的震撼和感染著觀影者。 這部攝制于1968年的長達近7小時的俄國版影片，是一部制作精致、構思嚴謹的宏篇巨制，氣勢磅礴、制作精致，它的整體陣容十分強大，影片匯聚了當時蘇聯電影界的一流的表演藝術家：吉洪諾夫、蘭諾沃伊、葉夫列莫夫、科托羅夫、維爾金斯卡婭、斯特熱利契克、塔巴科夫、斯闊布采娃、柳德米拉.薩維里耶娃等，導演本人也擔當了重要角色彼埃爾。上萬人的大場面和無數的場景使得影片的視覺效果恢弘壯闊，繼承了蘇聯在拍攝歷史題體材與軍事題材影片方面的傳統，完美的融托爾斯泰原著精神于其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷，可以說是對托爾斯泰原著最佳詮釋之作。 |
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