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北京時間11月30日19:30中貿圣佳2019秋季藝術品拍賣會“璀璨——中國書畫及古代藝術珍品夜場”在北京國際飯店會議中心隆重舉槌。本場共有154件精美拍品，經過5個小時的激烈競拍，總成交額斬獲逾3億元，成交率高達84%，過千萬成交的拍品總數達5件。數件拍品溢價多倍成交，璀璨書畫場內氣氛熱烈，高潮迭起，成交火爆，驚喜不斷。 元 青花麒麟纏枝蓮紋大碗 落槌瞬間 其中元青花麒麟纏枝蓮紋大碗起拍便引起激烈角逐，經過多輪競價，最終12,000,000元落槌，以成交價13,800,000元（含傭金）的高價易主。 徐悲鴻《落花人獨立》落槌瞬間
清乾隆青花纏枝四季花卉紋梅瓶落槌瞬間 另一件徐悲鴻的《落花人獨立》以13,685,000元的成交價榮居第二，清乾隆青花纏枝四季花卉紋梅瓶以12,650,000元成交價位居第三。 以下是本場拍賣中高價成交拍品精選  備注：附香港中科熱釋光測定報告。公元1278年，元政府于景德鎮設立浮梁磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷與中西亞地區政治經貿往來最為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動交流成就斐然。彼處先進工藝亦為中原所汲取，其中瓷器一項尤為顯著。元·許有壬《至正集》卷九“馬合馬沙碑文”載：“西域有國，大食故壤，地產異珍，戶饒良匠。匠給將作，以實內帑。”此文獻揭示當時的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，提供重要的技術支持。元青花傳世數量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。 注重養生的朋友 喜歡陳皮想要了解的朋友 可以添加秀彬微信號： qqeq88 繪有麒麟紋樣的元代青花瓷器多為大型器皿，收藏比較集中于海外。主要的幾件有：大英博物館藏的青花纏枝牡丹飛鳳麒麟紋螭耳罐；伊朗國家博物館藏青花麒麟獅子花卉紋罐；土耳其托普卡帕宮的青花麒麟花果紋大盤；北京故宮博物院的青花飛鳳麒麟紋盤（參閱《故宮博物院藏元代瓷器-上》，故宮出版社，頁50）。觀察上述器皿可以發現，麒麟紋樣一般作為主題紋樣裝飾在大盤中心，或者是作為輔助紋樣裝飾在大罐的肩部。元青花傳世數量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。 歡迎關注公眾號：收藏元素網 參閱：土耳其托普卡帕宮藏『青花麒麟花果紋大盤』  出版：1.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫卷·四》第832頁，故宮出版社。2.《藝為人生·1928-1949年國立中央大學美術專業學生文獻集》第135頁，故宮出版社，2016年版。題簽：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。 題識：卅二年（1943年）歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意于盤溪美術學院。 鈐印：悲（朱）張蒨英署簽：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。張蒨英（1909-2003）曾為國立中央大學藝術系學生，師從徐悲鴻，在技藝和精神上頗得徐師風范。 喜歡喝茶的朋友  款識：“大清乾隆年制”篆書款 此件梅瓶乃乾隆朝經典的陳設御瓷，造型、紋飾皆仿明宣德青花。乾隆早期御窯廠燒制瓷器，為督陶官唐英任職所督理，故期間所燒瓷器在樣式、紋飾上接近雍正風格，無論紋飾繪制還是拉胚塑造，皆較乾隆晚期的嚴謹規整，無不精美，據《唐英督陶文檔》記載，乾隆“宣窯青花”在乾隆叁年燒制頻繁，而“宣窯青花”燒制數量減少，至后期直稱“青花”，可見“宣窯青花”最為精美乃乾隆早期燒制，此品正是唐英在任御窯廠督陶官期間燒制的“宣窯青花”的典型精品之作，代表清代乾隆一朝青花瓷器最高水平。與此瓶類似的還可參照一對Evelyn Annenberg Hall女士于1963年從紐約Frank Caro處購得的一對花瓶，并于2006年3月29日紐約佳士得賣出，圖錄號148。 來源：Joseph Desmarias先生舊藏。他曾擔任蒙特利爾Fraser Brothers的拍賣師。本品為他自蒙特利爾購得，之后傳承給家族后人，自其家中釋出。記錄：加拿大Waddington.ca拍賣會，Lot391  此爐為精銅鑄就，高近兩尺，體型十分巨碩。整器作鼎式，撇口深腹，漸下漸收，至底收為束腰，承蓮臺座，下放為象首狀叁足。爐身兩側置一對朝冠耳，自爐腹向上，婉轉越過口沿，與爐身以太極圖案相連接，線條端莊大氣。爐底象足與覆蓮亦是佛教中普賢菩薩的象征，為大乘佛教中大愿大行之代表，寓意大乘佛教之精神。  題識：1.曾見吳缶廬先生有此設色，即背擬之，而筆墨意趣則全不相同矣。六一年辛丑冬，頤者并記。2.雷婆頭峰壽。 鈐印：壽（朱）、阿壽（朱）、潘天壽（白） ※競買此件拍品需辦理特殊號牌
 著錄：1、《青磁のいま》，東京國立近代美術館，2014.9.13發行，22頁1-072、《龍泉窯青磁展》山口県立美術館等 2012.1.21發行。關于南宋官窯的記述，葉寘《坦齋筆衡》中有相關記載：“政和間，京師自置窯燒造，名曰官窯，中興渡江，有邵成章提舉后苑，號邵局，襲故京遺制置窯于修內司，造青器，名內窯，澄泥為范，極其精制，釉色瑩沏，為世所珍，后郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣。”南宋初期宋金戰亂，無力建置官窯，只好委于地緣便利且有貢瓷燒制歷史的越州燒制。參閱《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，國立故宮博物院，圖71。 展覽：山口県立美術館、日本愛知陶瓷資料館，2012年，《龍泉窯青磁展》。 款識：“大清乾隆年制”篆書款 本品正是唐英《陶成紀事碑》所言“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者”。運用釉里紅線描技法裝飾全器是乾隆御瓷獨具特色之處，此類器皿質量精良，存世寥寥無幾，本品為當中至為珍貴的一例。另外，北京故宮博物院典藏“清乾隆斗彩螭龍穿花紋罐”除了沒有雙耳以外，造型與紋飾與本品最為接近，見《故宮博物院藏文物珍品大系 —五彩·斗彩》，頁267、圖245。記錄：北京保利，2011年春拍，Lot7274 著錄：《異云—明清宣德爐集錦》，Art Media Resources，第52頁。重5435g※競買此件拍品需辦理特殊號牌斯爐之形，沖耳乳足，云龍紋飾，雍然瑰麗，唇邊外侈，束頸鼓腹，耳尖圓潤，明鳳卓然，皮色栗殼，沉韻飽潤。爐底為雙龍抱款六字減地陽刻魏碑楷書“大明宣德年制”。從優良的品質及華美的紋樣來看，此爐等級較高，規格應該在王府以上。官器重在“取勢”，凝聚了“王威”與“禮教”意識。如此一來，它呈現出一種特征：廟堂之氣的外表榮合了器以載道的功能，乃萬歷時期之杰作。 來源：臺灣清翫雅集成員蔡辰男舊藏；臺灣翦淞閣黃玄龍舊藏。 出版：《銀座風韻》第110頁，山東美術出版社，2007年。 題識：1.踏歌行。一九五七年初春，于喀什所見，一九六六年初春作于北京。以未能畫出向國家交售余糧之動人情景為憾。天雅同志存正，黃胄并題。2.黃胄畫，一九六六年初春。 鈐印：梁黃胄印（白）、黃胄畫印（朱） ※競買此件拍品需辦理特殊號牌在《畫毛驢的淺見》一文中，黃胄先生說：“畫畫光憑想象不行，僅憑資料也不行，一定要有生活。生活當中一定要有感受，畫自己有感受、有感情的作品。 出版：《中國近現代名家畫集》第162頁，人民美術出版社，2000年。 題識：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。明楊萬里句意。此乃一九九二年太液賞荷而作，兩易寒暑始成此圖。何海霞甲戌（1994年）酷夏借居?長宮題。 鈐印：何瀛（白）、海霞八十后作（朱）、知之樓（朱） ※競買此件拍品需辦理特殊號牌 款識：少時不辯中秋月，視與常時無各別。老人偏與月相戀，戀月還應戀佳節。老人能得幾中秋，信是流光不可留。古今換人不換月，舊月新人風馬牛。壺中有酒且為樂，杯巡到手莫推卻。月圓還似故人圓，故人散去如月落。眼中漸覺少故人，乘月夜游誰我嗔。高歌太白問月句，自詫白發欺青春。青春白發因不及，豪卷酒波連月吸。老夫老及六十年，更問中秋賒四十。中秋賞月，與浦汝正諸君同賦。汝正出紙索畫小景，并書于紙尾，長洲白石翁沈周書于有竹莊之平安亭。 歡迎關注公眾號：《曬收藏》 后面精彩繼續 出版：《翰墨掇英-山西歷代書畫選集》山西人民出版社2013年出版。題簽：傅青主臨王右軍書中神品。啟功題記。 款識：傅山臨。 鈐印：傅山之印（白）鑒藏印：我家歡喜題跋：1. 右系青主年幼時臨羲之書，便不失法。丹楓主人謹志幅末。鈐印：門外綠蔭千頃兩兩黃鸝相應睡起不勝情行到碧梧金井人靜人靜風弄一枝花影（朱）2. 霜紅先生書精各體，草行固造神妙，即篆隸古文亦任自然，無所拘泥。此幀臨右軍帖，尺幅書疏，拓于大障，如巨刃摩天，郢斤削堊。無此襟懷，誰能涉筆。幅末有丹楓主人 題識，觀其語氣與夫書風，蓋屬同時人手跡，似出戴楓仲也，容更詳考。壬申秋日，啟功。鈐印：啟功（白）、元白（朱）鑒藏印：我家歡喜 釋文：十一月四日羲之白：冬中感懷深，始欲寒。足下常何如？不得近問，邑邑。吾故在心，不得食，經日甚為虛頓。力及不具。王羲之。 大瓶以銅制胎，作撇口長頸，圓鼓腹下承圈足，高逾四尺，器型十分巨碩。此瓶雖體量巨大，周身遍施掐絲琺瑯紋飾，似本品這般巨碩的掐絲琺瑯大瓶存世可謂鳳毛麟角，法國巴黎的賽爾努奇博物館（Musee Cernuschi）藏有一尊銅胎掐絲琺瑯大瓶，高及一人，周身遍飾掐絲百花石榴紋飾，與本品殊為相似，可以資作參照。 題簽：李白也碧山秋浦圖。癸巳重裝，吳郡太和齋珍藏。 鈐印：太和齋（朱） 題識：甲戌二月，李寅畫。鈐印：李寅（白）、辰陬（朱）鑒藏印：永安沈氏藏書畫之印（朱）李寅，字白也，江蘇揚州人。畫作經藏家精心呵護多年，保存狀態極佳。細品之下，依稀可見數百年前的風采。如此銘心絕品，若有緣人得之，亦是幸事。 題識：抱石白下寫。 鈐印：抱石（白）、抱石得心之作（朱） 紀錄：紐約蘇富比1981年拍賣會第350號拍品。 款識：“大清雍正年制”楷書款 來源：比利時收藏家Robert Strycker夫婦于1940年3月15日購于倫敦古董商Buchard 展覽：比利時魯汶市政博物館展覽，1964年7月18日至10月18日。本品造型俊雅端莊，通體白釉勻潔如玉，外壁及盤心皆繪以斗彩靈仙祝壽圖，畫意清秀細膩，設色淡雅逸麗。底款“大清雍正年制” 六字雙行楷書款，筆法、設色皆具本朝特色，且成對傳世，是為難得一見的雍正御窯佳品，更顯彌足珍貴。
款識：“大清雍正年制”篆書款 內盒 題識：“茶葉末釉罐，大清雍正官制，庚午秦公識于大和”茶葉末釉于雍正之后的清宮檔案中稱為“廠官釉”，其名得于清代學者藍浦記述：“康熙年臧窯，廠器也。為督理官臧應選所造，土埴膩，質瑩薄，諸色兼備。有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種尤佳。”如此體量精巧適中的茶葉末釉卷缸極為少見，保存完好，實為難得。《歲朝行樂圖》描繪乾隆和皇子、皇孫除夕行樂的漢裝吉祥畫，畫中一隅展示了一例“霽藍釉卷缸”，是為茶道中所用的盛水器器皿，其體量大小合宜，與本品尺徑相類，可資參閱。 來源：日本藏家舊藏 出版：1.《畫廊—徐燕孫專輯（總第八十期）》，畫廊雜志社，2002年。2.《榮寶齋畫譜-人物部分（徐燕孫繪）（161）》第33頁，榮寶齋出版社，2003年。3.《中國近現代畫家 徐燕孫畫集》第2頁，天津人民美術出版社，2006年。4.《華彩妍秀-著名人物畫家徐燕孫先生精品展》宣傳冊，2010年，第2頁。5.《中國近現代名家作品選粹·徐燕孫》，第7頁，北京：人民美術出版社，2012年。6.《巨擘傳世：近現代中國畫大家·徐燕孫》，北京，高等教育出版社，2017年。 款識：袁盎卻坐圖。丙寅（1926年）歷重陽，燕孫徐操制。 鈐印：徐操（朱白）、燕孫（朱） 款識：“大清雍正年制”楷書款 在清宮所藏的古代藝術品中，清世宗胤禛對宋人創制的造型古穆、色調單純的瓷器最為傾心，因為它代表了含蓄而優美的的清新格調。雍正御瓷之雅不在于裝飾之華麗，而勝在突出簡約高古的氣質，本品即為一佳例。 來源：比利時藏家舊藏 齊白石（1864-1957），湖南湘潭人。二十世紀十大畫家之一，世界文化名人。是我國著名的書畫大師和書法篆刻巨匠。歷任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。_ 題簽：齊白石云山帆影圖。郎紹君題。 鈐印：郎（朱） 題識：水云深淡橫黑白，帆影有無時出沒。欲超凡流識者難，隔江亦只畫青山。克羅多先生論白石山翁并題。鈐印：木居士（白）、白石翁（白）題跋：一九二六至一九二八年間，法籍畫家安德烈·克羅多執教國立北京藝專，曾盛贊齊白石為他所發現最出色之東方畫家。 清代可稱是中國古代制玉最為繁盛的朝代，自康熙帝始，清宮的造辦處制度使皇家掌握了全國最優秀的珍材和工匠，作器專供皇室使用，所作玉器數量之多、品質之精，已遠非民間可及。如北京故宮博物院藏品中，有西園雅集、竹溪六逸、竹林七賢等故事題材的碧玉筆筒，尺寸、雕工皆與本品相似，可參照《故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》第206-210頁，圖168、169、170。記錄：巴黎蘇富比，2011年6月9日，Arts d’Asie，Lot159。 歡迎關注公眾號：《收藏家俱樂部總部》 下面精彩繼續 款識：“大清乾隆年制”篆書款 清宮花盆式樣豐富，材質多樣，尤以康雍干叁朝制作為盛，參考清宮陳設檔和宮廷繪畫作品可知，不同材質的花盆使用功能不一，存在明確的分工。金銀、玉石、銅胎琺瑯等花盆均為殿堂室內陳設器，承托相應的瓊樹玉花等人工盆景，不具實際養花用途，紫禁城的前朝宮殿均以此類陳設為主。四面各繪一對螭龍隔著番蓮遙遙相對。其間點綴各式纏枝花卉紋，婉轉舒展，流暢自如。螭龍施胭脂水釉，色澤妍麗，粉嫩柔婉，純凈瑩潤的松石綠釉色地與鮮艷的粉彩搭配，外加金彩勾邊，相映成輝。下承浮雕纏枝西番蓮幾座，與方盆風格氣韻相投，盡顯清代宮廷華麗之風。成對寶藏，更顯難得。 來源：倫敦古董商John Sparks舊藏記錄：1、香港佳士得，2004年11月1日，Lot11502、香港佳士得，2008年5月13日，Lot251 款識：“大清乾隆年制”篆書款 乾隆皇帝對西洋文化的借鑒側重于裝飾功能方面，他推崇西洋裝飾形成富麗堂皇的效果，在宮廷工藝品的設計與制作上，乾隆皇帝的喜好致使西洋元素的運用空前絕后。 題識：澤人先生惠正，癸卯（1963年）歲暮，抱石金陵寫。 鈐印：抱石私印（白）、癸卯（朱） 提要：上款人為馬澤人。馬澤人（1894-1969），字肇慶，江蘇省武進縣孟河鎮人，出身于世醫之家，為清末御醫馬培之曾孫，中醫內科專家，精通中醫經典著作和各家學說。早年從師學醫，后自行開業。建國后，歷任江蘇省中醫院內科主任、南京中醫學院附屬醫院副院長、江蘇省中醫學會副理事長。說明：本作由上款人家屬提供。 款識：“大清雍正年制”楷書款 此對斗彩海水龍紋斗笠碗，碗形莊正端嚴，胎質細膩，釉面瑩潤。記錄：1、紐約佳士得，1995年9月，Lot2562、香港佳士得，2012年11月，Lot2139 題識：丁亥（1947年）大暑，金陵講舍偶制。新喻傅抱石并記。 鈐印：抱石私印（白）
題識：摹宋徽宗筆意，田世光。 鈐印：田世光（白）、公韋（朱） 款識：“大清乾隆年制”篆書款 雍干之際御窯廠所制顏色釉品類，摹古與創新并存，堪為清代御瓷藝術之巔峰，令后世瞻望無已。 來源：歐洲私人珍藏。記錄：倫敦佳士得，2013年5月，Lot249 唐英作為清代雍正、乾隆年間的景德鎮督窯官，在陶瓷史上有著不容忽視的重要地位。記錄：香港蘇富比，2006年10月8日，Lot1134。 款識：陳坤興置 重1202.9g小爐為銅鑄，作戟耳筒式，其型雖偏小，但用材精純，爐壁厚重堅實，持之墜手似金器。本品不僅戟耳筒式之器型十分標準，且皮色古雅，表面漆古恰到好處，兼具稀見且精致的私家刻款，實屬宣爐之精。 題識：獨臥吟秋詩，仿陳章侯大意。己卯歲在秋長湖主人王步寫。 鈐印：王步、竹溪底款：巨闕長湖 來源：海外藏家 |
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