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很多朋友們?cè)谟^看照片時(shí)，都會(huì)被好的畫面構(gòu)圖所吸引，而畫面的虛實(shí)，就是構(gòu)圖中很重要的一部分。那么，照片中的虛實(shí)是如何實(shí)現(xiàn)的呢？答案就是控制景深（除非是追焦）。很多攝影初學(xué)者都會(huì)遇到“景深”這個(gè)概念，今天，我們就來(lái)一起研究一下什么是“景深”，以及如何運(yùn)用它。 一、必要的基本概念1.對(duì)焦：讓想要拍攝的物體清晰的這一操作。 2.對(duì)焦距離：這個(gè)物體到相機(jī)傳感器（畫面）的距離。 3.焦平面：這個(gè)距離所在的與相機(jī)傳感器平行的平面。通常情況下，焦平面總是與圖像（傳感器）平面平行。只有在移軸鏡頭、鏡頭寶貝或具有皮腔的鏡頭中，焦平面才會(huì)發(fā)生偏轉(zhuǎn)（后面會(huì)簡(jiǎn)單介紹）。 那么，景深是什么？景深是一個(gè)范圍，位于焦平面前后，人眼認(rèn)為仍然清晰的范圍（區(qū)域）。因?yàn)槔碚撋希挥薪蛊矫嫔系奈矬w才是絕對(duì)清晰的。但是人眼的分辨率有限，所以焦平面前后有一個(gè)范圍仍然是看起來(lái)清晰的。如果這個(gè)范圍大，我們就說(shuō)景深大或者深；這個(gè)范圍越小，景深越淺，或者說(shuō)小。 50mm焦距在光圈F8的時(shí)候，對(duì)焦在5m處的景深（灰色區(qū)域） 二、影響景深的四個(gè)因素1.光圈孔徑越大（光圈值越小），景深越淺。 2.焦距越長(zhǎng)，景深越淺。 3.對(duì)焦距離越短，景深越淺。 4.相機(jī)傳感器尺寸越大，景深越淺。 這些影響因素，可以在效果上相互增強(qiáng)、減弱或者抵消。 下面，我們看圖一起研究一下。 1.光圈。我使用同一款鏡頭和相機(jī)，相同的對(duì)焦距離和主體，變換不同的光圈值，來(lái)看看景深的變化。為了保證合理的曝光，我用了相匹配的快門速度和感光度。 機(jī)位，50mm鏡頭，不同光圈值 F 1.4 F 4.0 F 11 對(duì)焦點(diǎn)在【隋唐定局】（后面不再贅述）。可以看出，隨著光圈值的增大（光圈變小），焦點(diǎn)前后的清晰范圍，也就是景深，逐漸擴(kuò)大。就連背景書(shū)架里的書(shū)，也從模糊一片漸漸變成有些清晰。影響景深的第一個(gè)因素：光圈孔徑越大（光圈值越小），景深越淺。 2.焦距。我使用不同鏡頭的同樣的光圈值，同樣的對(duì)焦距離，同一款相機(jī)，同品牌的不同焦距鏡頭，來(lái)做對(duì)比。 適馬35mm F2.8 適馬50mm F2.8 適馬70mm F2.8 可以看出，焦點(diǎn)【隋唐定局】后面的【南朝北朝】越來(lái)越模糊，說(shuō)明隨著焦距增大，景深變淺。 3.對(duì)焦距離。我使用同一個(gè)焦距，同一臺(tái)相機(jī)，同樣的光圈，不同的對(duì)焦距離，對(duì)比如下。 50mm F4.0 近距離 50mm F4.0 中距離
50mm F4.0 遠(yuǎn)距離 可以看到，隨著對(duì)焦距離的變大，【隋唐定局】前后清晰的范圍在變大，也就是景深在變大。 4.傳感器尺寸。這里由于筆者只有一臺(tái)全畫幅相機(jī)，所以無(wú)法進(jìn)行對(duì)比。現(xiàn)實(shí)生活中，我們也很難遇到需要同時(shí)攜帶一臺(tái)半畫幅和一臺(tái)全畫幅相機(jī)的情況。所以，由于傳感器尺寸導(dǎo)致的景深變化我們很難遇到。只要記住，傳感器尺寸越大，景深越淺。這也是為什么全畫幅的虛化更容易實(shí)現(xiàn)。 由此我們可知，想要虛化，就用大光圈、長(zhǎng)焦距、近距離；想要大范圍清晰，就用小光圈、短焦距、遠(yuǎn)距離。那拍攝風(fēng)光的時(shí)候，我直接對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)不就全清晰了嗎？不對(duì)，這時(shí)候前景可能會(huì)模糊，因?yàn)榫吧钸€是不夠大。有朋友可能會(huì)問(wèn)，有沒(méi)有一種情況可以讓景深最大化？好了，答案是超焦距。 三、超焦距（Hyperfocal Distance）超焦距實(shí)際上是一個(gè)對(duì)焦距離，即獲得最大景深范圍時(shí)的對(duì)焦距離。不同的光圈值、焦距、傳感器尺寸，都會(huì)產(chǎn)生不同的超焦距。一般來(lái)講，光圈越小、焦距越短、傳感器尺寸越大，超焦距數(shù)值越小，越容易找到。我放一張圖，大家就明白了。
超焦距是2.52m 如圖，焦距24mm在全畫幅相機(jī)6D上光圈F8的時(shí)候，超焦距是2.52m，景深范圍是1.26m~無(wú)窮遠(yuǎn)（景深最近端距離相機(jī)距離是超焦距的一半）。 那么超焦距到底是個(gè)什么距離呢？當(dāng)你對(duì)焦在這一點(diǎn)上時(shí)，無(wú)窮遠(yuǎn)恰好是清晰的，對(duì)焦到的這個(gè)點(diǎn)恰好就是超焦距。但是這個(gè)點(diǎn)太難找了，大神寧思瀟瀟的書(shū)里講了如何粗略地找到超焦距，但是操作困難復(fù)雜。在這里，我推薦用上圖這款類似的軟件，直接算出超焦距。在手機(jī)應(yīng)用市場(chǎng)搜【景深】，一般會(huì)出現(xiàn)超焦距計(jì)算器之類的APP。這類軟件還能告訴你其他對(duì)焦距離的景深的范圍，非常方便。 四、景深的運(yùn)用在這里，我結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，給大家分享四點(diǎn)關(guān)于景深運(yùn)用的建議： 1.通用原則。首先要保證主體清晰，不能一味追求虛化。主體比如說(shuō)模特臉部特寫，當(dāng)你對(duì)焦在模特眼睛上時(shí)，有沒(méi)有注意到模特的臉頰或者鼻子已經(jīng)模糊了？或者景深太淺的話，拍合影有的人臉不清晰。所以，首先要保證你要拍的主體在景深范圍內(nèi)。 2.拍人像。如果不是臉部特寫，可以嘗試大光圈虛化前景背景，突出主體，比如一些糖水片就是大光圈虛一切（如下圖）
85mm F2.0 雖然說(shuō)這片子讓老師看會(huì)被噴沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)，但是小姐姐很喜歡啊。再看下圖突出主體，營(yíng)造意境
105mm F4.0 3.拍風(fēng)光建筑。一般我們拍風(fēng)光大場(chǎng)景，要保證前景背景都清晰，這就要小光圈、廣角鏡頭實(shí)現(xiàn)大景深。但有時(shí)候超焦距都無(wú)法提供足夠的景深，這時(shí)候如果有條件的話就可以用移軸鏡頭。移軸鏡頭不僅能矯正透視，不讓建筑看起來(lái)向上匯聚傾倒，還能偏轉(zhuǎn)焦平面，讓焦平面與不平行于傳感器的風(fēng)景平面平行，這樣，整個(gè)風(fēng)景平面就都在景深范圍內(nèi)了。 4.微距。研究微距攝影的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，微距鏡頭的特點(diǎn)之一就是極小的景深。如果把光圈開(kāi)到5.6或者更大，就會(huì)導(dǎo)致主體大面積脫焦。所以一般，我們選擇8.0或者更小的光圈，如下圖
100mm F11 五、最后補(bǔ)充兩點(diǎn)1.后景深（遠(yuǎn)端）大約是前景深的2倍； 2.后景深比前景深變化快。 本文首發(fā)于【簡(jiǎn)書(shū)】 |
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