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▼ 加入書法交流圈打卡發(fā)日課 長按識別二維碼，點擊微信圈子進入 造像是我國古代佛教的一種石刻形式，而記載造像的題記除了史學(xué)價值，還是重要的書法學(xué)習(xí)資源，屬于北碑一路，是書法史中隸屬于楷書的一大流派。在流傳下來的眾多造像拓本中，《始平公造像記》屬于流傳有序的著名碑跡。造像記天然質(zhì)樸，具典型性，晚清以絳受到書家們的青睞。崇碑代表人物康有為特別強調(diào)北魏造像題記的重要意義，他在《廣藝舟雙楫》中提到： “魏碑無不佳者。雖窮鄉(xiāng)兒女造像，而骨血峻宕，拙厚中皆有異態(tài)，構(gòu)字亦緊密非常……譬江漢游女之風(fēng)詩，漢魏兒童之謠諺，自能蘊蓄古雅，有后世學(xué)士所不能為者，故能擇魏世造像記學(xué)之，已自能書矣。” 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 做事不留名是魏碑書的一大獨特點，《始平公造像記》的可貴之處在于留下了撰文者孟達和書寫者朱義章的姓名，康有為在《廣藝舟雙楫》中稱贊朱義章是 “工絕一時，精能各擅”的書家，“雄重莫如朱義章”的評價。 該造像記與其他諸造像記不同之處是，獨樹一幟，全碑陽刻，是歷代石刻所僅見，備受書壇重視，列入“龍門二十品”。該碑點畫厚重飽滿，方筆斬釘截鐵，干凈利索，筆畫折處重頓方勒，結(jié)體扁方緊密，鋒芒畢露，雄峻非凡，被推為魏碑方筆剛健風(fēng)格的代表，為“龍門二十品”之首，開創(chuàng)北碑方筆的典型，以陽剛之美流傳后世，歷史上南北朝書風(fēng)產(chǎn)生了截然不同的風(fēng)格。康有為對《始平公造像記》評價極高，認為： “遍臨諸品，終之《始平公》，極意峻宕，骨格成，形體定，得其勢雄力厚，一生無靡弱之病。” 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 《始平公造像記》拓本 線質(zhì)，是決定書法水平的一個重要因素。所以，臨習(xí)北碑要做到豐而不肥，瘦而不飄，即包世臣所謂的“豐而不怯、實而不空”， “中怯”即疲軟無力，不在少數(shù)的書寫者把注意力放在點畫“兩端”造型上，這樣極易忽略中間的行筆質(zhì)量，行筆直接顯示書寫者的功夫。這是臨習(xí)《始平公》的第一要義，也適用于多數(shù)北碑。 臨習(xí)《始平公》注意把控毛筆筆鋒的能力。起筆露鋒切入后，鋪毫行筆，行筆過程中沒有明顯的提筆，要控制速度不要太快稍慢，太快空虛無力，太慢會滯，要感覺筆鋒和紙之間的摩擦力，有澀進之感，一定要避免平拖， 從筆畫用筆看，《始平公造像記》中并不是筆筆都方，而是方中有圓，這是臨習(xí)過程中特別注意的。該造像用筆一大特色就是筆鋒的轉(zhuǎn)換，筆鋒側(cè)鋒入紙，行筆過程中讓筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒，產(chǎn)生自然的方折，而不是通過修補描摹來體現(xiàn)，整體氣脈貫通。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 《始平公造像記》拓本 寫好書法不是件容易的事，比如寫草書其難就在于在使轉(zhuǎn)中有提按，在提按中見使轉(zhuǎn)。《始平公造像記》為楷書一類，同樣有難度，要做到書寫，不能描畫。書寫中于重筆的同時間以細筆的輔之，于方筆的同時間以少量圓線的輔之，用筆的方圓轉(zhuǎn)換是難度之一，臨習(xí)時要著重突破。 《始平公造像記》屬粗獷一路，先由書家書丹，再由刻工刻就，保證了書體的原始性。該碑用筆以方為主，較少圓筆，康有為評價云：“龍門造像自為一體，意象相近，皆雄俊偉茂，極意發(fā)宕，方筆之極軌也。” 魏碑（北碑）是楷書發(fā)展過程中與唐楷并立的高峰。自從清代碑學(xué)盛行以來，習(xí)楷書取法北碑成為書法取法的另一條可行路徑，當(dāng)代魏碑大家孫伯翔第典型一例，在當(dāng)代書壇有極高影響力。習(xí)魏碑一種不好的習(xí)氣，許多人只追求金石氣和蒼茫的感覺，注重形似刀砍斧鑿，潘天壽先生曾說：“學(xué)習(xí)漢隸魏碑，要取其精神，而不必拘于形似。用現(xiàn)在的毛筆，去模仿斑駁的效果，或者要求用毛筆寫出刀刻的效果是吃力不討好的。” 啟功先生曾說 “學(xué)書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。” 臨習(xí)北碑，無論墓志還是造像，都要還原到書寫的狀態(tài)，要善于透過刀看到筆，不要一味地強調(diào)刀味和方折的感覺。從臨習(xí)的角度講，學(xué)北碑要吸取其自然、天趣形質(zhì)。因此，墓志造像中的字勢應(yīng)該是臨習(xí)者首先要把握的內(nèi)容，其次再關(guān)注其中微妙的用筆特征。相對唐碑而言，北碑的筆力雄強些，帶有明顯的地域特征。清代書家之所以重視北碑，就是因為這些碑版恣肆中有雄強的形質(zhì)，可以救濟因帖學(xué)而帶來的柔弱之弊，即“強其骨力”。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 “龍門二十品”所在地古陽洞外景 《始平公造像記》是“龍門二十品”中唯一的一件陽刻作品，由于千百年的自然侵蝕，石刻上的字跡比較模糊，在臨習(xí)時要仔細分析。《始平公造像記》中基本都是方筆，但通過讀帖我們可以發(fā)現(xiàn)以下幾個特點： 一、所謂的方并不都是棱角分明，尖銳鋒利，相反許多地方顯得比較“鈍”，這在鉤、撇、捺等筆畫的出鋒處尤其明顯，如“夫”、“不”、“之”等字都很清楚地體現(xiàn)了這一特點，在臨帖時要注意不要刻意去強調(diào)鋒利的感覺； 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 二、《始平公造像記》不僅有方筆，也有許多圓筆，例如“平”撇的下側(cè)、“公”的左點、“像”彎鉤和捺的兩側(cè)“下”點的右側(cè)、“大”的撇捺、“則”的豎鉤等等，都是圓轉(zhuǎn)的形態(tài)； 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 三、《始平公造像記》方筆的邊緣也不是板平筆直的，而是方中有圓，例如“一”起筆的左側(cè)、“則”豎鉤起筆的上側(cè)、“業(yè)（業(yè)）”橫畫的兩端、“丘”撇起筆的右上側(cè)、“始”撇點起筆的右上側(cè)等等，雖然棱角分明，但其間卻常見內(nèi)凹的弧線和微妙的起伏。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 書寫鉤撇、捺等筆畫時，要注意這些筆畫的出鋒技巧，體現(xiàn)含蓄的感覺。在轉(zhuǎn)折處要注意方圓的變化，方折處要干脆，直截了當(dāng)；圓轉(zhuǎn)處要穩(wěn)健，厚重堅實。《始平公造像記》的結(jié)體在魏碑中屬于方整平正的類型，但在方整之中卻字字異態(tài)，體現(xiàn)了豐富的變化。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 《始平公》還有一典型個性特點，就是每個字界格，空間受到制約，臨習(xí)時經(jīng)營位置尤其重要。但就該造像而言，字大小斜正并不受到局限，通過舒展長撇大捺和橫畫的撐足，使氣勢極其開張。在線條的組合方面，十分講究穿插、避讓、線條走向因時而變。如“濯”字的左疏右密、“靡”字的上密下疏，形成了強烈的對比。另外，一些字通過穿插、呼應(yīng)、虛實等手段，使之在平勻中體現(xiàn)了不平的效果。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 如“啟”“尋”等字，避免了單字在方格之中的呆滯拘謹。在《始平公造像記》，還有許多一反常態(tài)的結(jié)字，或把字刻意加長，如“崇”、“薨”等；或把字刻意壓扁，如“始”、“響”等，而在整體中這些字又和其他的字融合，絲毫不顯別扭，這些無不體現(xiàn)了創(chuàng)作者的匠心。晚清趙之謙從此碑中吸取很多養(yǎng)料，并贊其為“北碑遺像中最佳者”。 全碑陽刻第一造像，歷代北碑石刻所僅見 臨習(xí)魏碑，重中之重就是必須要有書寫性，不能通過描摹刻意表現(xiàn)方折和銳利的感覺。再就是在臨習(xí)過程中注意細節(jié)的變化。同一種筆畫，在不同的字中有著不同的表現(xiàn)手法，這要仔細讀貼，多分析，有取舍，吸取合理的變化方法運用到自己的創(chuàng)作中。 ▼ 加入書法交流圈打卡發(fā)日課
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