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我們馬上就要寫春聯(lián)了！這是一年一度的“練膽季”，千萬不要放過。 寫春聯(lián)，一般要用大字寫。展廳書法，大字作品也是主流。今天就來講講怎樣寫好大字作品。什么是大字書法？大字主要指榜書，古曰“署書”，又稱“擘窠大字”。 一般來講，根據(jù)中國書協(xié)對大字書法的征稿要求，大字的尺寸超過15cm以上的都是大字書法。對于大字書法自古有之，古代人們給庭院樓閣、寺廟門頭、名川大山等場所都要寫上牌匾，這些牌匾都是大字，其字?jǐn)?shù)由兩個到四個甚至更多不等，但直徑都是超過15到20cm的，古代最為杰出的大字書法家是漢代的蕭何，他是第一位史料記載題寫牌匾的書法家，后來很多書家，都留下過大字作品，像顏真卿的“逍遙樓”，米芾的“天下第一樓”，等等，當(dāng)然，從遺留下來的大字書法來看，《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》、《四山摩崖》、《瘞鶴銘》等都是極有代表性的。到了明清，更有極多的建筑題匾大字作品面世。現(xiàn)在，民間也有榜書協(xié)會，這樣的協(xié)會主要是以寫大字為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行會員的吸收，要求進(jìn)入?yún)f(xié)會的會員必須書寫榜書作品，經(jīng)過審核后方可加入。
泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)選字 為什么要寫大字？ 首先，是實用。明代費灜《大書長語》曰：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字題署宮殿匾額也。漢高帝未央宮前殿成，命蕭何題額……此署書之始也。”漢丞相蕭何是第一位運用榜書藝術(shù)裝飾帝王宮殿的書家。 大字書法是人們?nèi)粘Ｉ畹男枰１热纾淌依锏摹叭氚嗉挫o，入座即學(xué)”。
名山大川、廟宇樓閣等也都需要題寫與其相適應(yīng)的牌匾。
岳麓書院名勝古跡牌匾,位于湖南長沙岳麓書院,宋真宗題 其次，練膽，練大格局。小字作品，寫的是細(xì)膩、流變，對筆法要求很高，而大字作品，主要是格局、空間、氣場，需要膽魄。大字書法同樣能反映書寫者功力。作為書法家來說，能寫出一手好的大字書法，既是自己書寫水平的反映，也是更讓人羨慕的事情。 再次，大字豐富了書法語言。大字之于小字，正如蘇東坡開豪放詞之先河，多了一種表現(xiàn)手法，豐富了筆墨語言。小字中可以看到或精致，或灑脫，或秀麗，或高古，或趣味。但它終究是小字，很難從中找到大字那種磅礴氣勢、雄渾爛漫的文韜武略，也難有引人入勝的海闊天空，或讓人流連忘返的美景勝地。為了能夠達(dá)到目的，寫大字的工具和方法，都是另一套系統(tǒng)，它豐富了中國書法的筆墨語言，是另一重境界。 大字和小字有什么不同？ 1.小字多連帶，大字多伸展 我們看王羲之的《蘭亭序》就是小字，他可以寫的很細(xì)膩，我們就不會覺得矯揉造作，就比如一個小家碧玉似的美女，她要是嗲聲嗲氣的說話，我們覺得很正常，但是要是姚明這樣的直男也這樣，我們肯定會受不了的，他就好比書法里的大字，需要的不是小的纏繞，而是整體的氣勢，過多的纏繞會束縛筆畫的伸展。太多筆畫的纏繞，容易形成江湖書法的感覺，太少，筆畫則枝零破碎，最好的感覺，就是，筆斷而意連，小字，可以寫的連帶多一點，但是大字如果連帶太多，氣勢就出不來。
太多筆畫的纏繞，容易形成江湖書法的感覺 明清以后開始有大字出現(xiàn)，尤其是清代中后期，這種大字都是以碑帖融合的形式出現(xiàn)，寫碑注重的是筆畫的中間部分，用的是筆肚書寫，需要鋪豪，而且只可能是羊毫，這就很難完成一些細(xì)小的動作。 2.用力、用鋒的不同 寫小字你筆桿偏一下方向，手指、手腕力量壓一下，就能控制好筆尖向哪里走，與紙的接觸面呈什么形態(tài)。而寫大字，你運動的可能是肘，是臂，甚至全身。毛筆與紙的空間關(guān)系、力量關(guān)系都已是大不同。 同一支筆分別寫小字、大字，書寫的感覺也是不同的。寫小字時，筆鋒略觸紙面，留有向下的余力，線條的粗細(xì)、角度、弧度都有很大的變化空間，所以筆畫、線條上的變化可以很豐富，可以寫出很精巧、很細(xì)膩的變化。而寫大字時，往往筆鋒下按壓紙而行，能夠繼續(xù)向下按壓的空間已經(jīng)很小，筆畫的變化也就小。故而我們可以看到，寫窠臼大字往往筆畫線條都趨于簡潔、粗壯、雄渾，不以精巧、細(xì)膩見長。即使書寫同一種字體，寫小字與大字在技巧的處理上也有很大差異。
小字一般用到三分筆，大字往往會用到筆肚甚至筆根 寫大字需要注意什么？小字本來就很小了，把小字內(nèi)部的空間寫的疏朗一點，看上去就會顯得有靈氣，開闊。而大字為了得其氣勢，一般會寫的粗重一點，正如俗話說的“大字要想好，窟窿必須少。”俗話還說：“大字要粗，小字要疏。”這些“俗話”，都是指寫大字要筆畫粗重，留白要少這個特征。
沙孟海望云山莊，筆調(diào)的厚重，布白的疏密 理解了大字與小字之間的差異，再根據(jù)大字的書寫特征來調(diào)整自己的書寫，就容易處理了：寫大字時，不要過于計較細(xì)節(jié)上的精巧細(xì)膩多變，而要講究不拘小節(jié)落落大方，筆底有雄渾壯闊之氣。 在筆法上要注意毛筆前行的原理："澀"。"澀"本來就有"慢"的含義。在大字中的"澀行"，最能表現(xiàn)出用筆的特征，將毛筆緩緩地向前推進(jìn)時，筆鋒與紙面所產(chǎn)生和摩擦力就會阻滯前進(jìn)的速度，而此時，正是訓(xùn)練"筆力"的好時機(jī)，這就是寫大字的好處。 要根據(jù)大字的特點，完成書寫過程。大字的特點主要是空間的構(gòu)成，沃興華先生在大字藝術(shù)中提出了空間說，他認(rèn)為"當(dāng)代大字書法發(fā)展的外部推動力來自展示空間變化，發(fā)展趨勢是強(qiáng)調(diào)章法。"在大字書法中，要用空間感制造出強(qiáng)有力的視覺藝術(shù)效果，我們書寫大字就是讓人一目了然，進(jìn)而從中獲得圖式的構(gòu)成、線條、場面的分割所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，而不僅僅是為了把橫寫平、豎寫直，那不叫書法藝術(shù)，而是電腦做的事情。 要有創(chuàng)新思維，做到"自成一家"。盡管大字書法是一種視覺藝術(shù)，但它也是一種個人情感的反映。在掌握了基本的書寫要領(lǐng)以后，應(yīng)當(dāng)要創(chuàng)新求變，用自己的積學(xué)修養(yǎng)和精神內(nèi)涵，寫出屬于個人性情的書法作品，當(dāng)代書法已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的識讀作品，而是展示書法家對自然世界、客觀事物的看法，要利用筆墨原理，創(chuàng)造出大字書法的空間藝術(shù)作品，對圖式、結(jié)體、線條、點畫等都要進(jìn)行細(xì)致研究，進(jìn)而在作品中注入自己對藝術(shù)思維的理解。 總之，大字書法是一種大氣象、大格局的審美藝術(shù)，它需要書寫者有駕馭全局的領(lǐng)導(dǎo)能力（大空間的駕馭能力），有用筆如刀的書寫能力（線條殺紙的能力），有創(chuàng)新思維的藝術(shù)水平（不能一味模仿）。當(dāng)代，大字書法也有傳統(tǒng)和所謂“純藝術(shù)”的作品，書法家應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己對大字書法的理解作出選擇，因為藝術(shù)是不能被禁錮的，它需要每個人的創(chuàng)新思想和實踐行為來完成。
所謂純藝術(shù) |
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