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摶埴方圓 雪泥留痕 ——記一代宗師顧景舟 五十余載競摶埴，卻憶年華已古稀。 魯陽奮戈猶未晚，愿留指爪踏雪泥。 1984年七十歲生日當天，顧景舟寫了這首自勉詩，寄托他對紫砂藝術的執著情感和歷史使命感。 從17歲開始進入紫砂行業到82歲仙逝，顧景舟六十余年的摶埴藝術生涯，印證了他的誓愿，他做到了蘇東坡所說的“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥”。 顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，是近代陶藝家中最有成就的一位，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館珍藏。 顧景舟將自己的紫砂藝術生涯總結為青年仿、中年創、晚年變的三步曲。 青年仿 早年他從仿制歷史名作入手，奠定了高起點的技藝基礎。 為探究紫砂工藝發展的歷史和文化脈絡，他專注于紫砂技藝的研究，抄寫明清陶瓷著作《陽羨茗壺系》、《陽羨名陶錄》。在眾多的藝術流派中，顧景舟注重仿制時大彬、陳鳴遠、邵大亨。 他根據自己的工藝實踐經驗，結合文獻材料，總結研究出明代時大彬改革紫砂工藝，使紫砂走向精雅的成就，厘清了紫砂工藝發展的歷史頭緒。 ▲如意仿古壺 他特別鐘愛邵大亨的古樸與端莊，“自習藝開始，以之為畢生孜孜于斯道的技藝上的楷模，揣摩端倪，悟其真諦，遂以奠定基礎。” 他最為推崇大亨壺“質樸典雅的大度氣質，形式上的完整，功能上的適用，又表現出技巧的深刻”。《紫砂陶史概論》在顧景舟其它砂壺中同樣貫穿著大亨壺的這種精神。 中年創 50年代中期，中央工藝美術學院高莊教授來到紫砂廠。他是有手藝的教授，顧景舟是有文化的手藝人，兩人惺惺相惜，結為莫逆，提璧壺就是兩人合作設計的。 顧景舟在高莊教授的設計基礎上，反復琢磨，打了小樣帶回家中修改，歷時三個月，終于完成了提璧茶具的從紙面到立體的設計制作。 顧景舟先生工作照 ▲大提壁壺 提璧壺充分運用紫砂材料的質感美和拍片成型的工藝方法的魅力，結構嚴謹，線面明快簡潔，剛柔并濟，工藝周正，營造了氣韻素雅深沉的中國氣質。 雪華壺也是他中年時期的創作，大小比例合度的六方形塊面分層次組合壘壓，突出六方橫直線條的魅力，造型上疏密張弛，皆有章法，技藝精到，器型完美。 晚年變 晚年的顧景舟，總結出壺藝創新要有形、神、氣三要點，同時強調“如果沒有輪廓、線條、體積、比例的學問，沒有基本功扎實而又靈巧的雙手”，他一再重申工藝技術基礎的重要。 他在晚年作此樂提梁壺，“不圓而圓，不方而方，智欲其圓，行欲其方。剛柔并濟，允克用藏。”他將此銘刻于壺上，是一種對于中國傳統造型精神的總結。 他晚年在紫砂藝術領域的成就，已得出神入化的造型之法和工藝之法，此中有樂，可怡天年。 紫砂泰斗顧景舟55把經典之作 ▲水平壺 ▲洋桶壺 ▲仿陳鳴遠竹筍水盂 ▲方竹 ▲藏六方
▲高腰線提梁
▲雙線竹鼓壺
▲六頭圓竹茶具
▲仿古壺
▲唐云石瓢
▲戴相明石瓢
▲江寒汀石瓢
▲吳湖帆石瓢
▲蓮蓬擺件
▲云肩如意
▲掇球壺
▲大集玉壺
▲瓜梨壺
▲牛蓋蓮子壺
▲十頭松鼠葡萄咖啡茶具
▲提璧套壺
▲高檔花盆
▲紫砂花盆
▲九頭詠梅茶具
▲壽星壺
▲僧帽壺
▲井欄壺
▲僧帽壺
▲矮井欄壺
▲乳鼎壺
▲圓鐘壺
▲漢鐸壺
▲上新橋壺
▲笑櫻壺
▲鷓鴣提梁
▲供春壺
▲玉璧蓋提梁壺
▲如意仿鼓壺
▲此樂壺
▲雙圈壺
▲高虛扁壺
▲寶菱壺
▲線圓菱花 套組
▲均玉壺
▲秦權壺
▲匏瓜壺
▲靈芝壺
▲雪華壺
▲一粒珠
▲傳爐
▲桑碥壺
▲顧泉壺
▲小六方井壺
▲三線咖啡套具
▲九頭醒鐘茶具 點擊下圖，進入商城
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