山水畫筆墨技法（上）

第一章、筆力

第二章、筆意筆勢

第三章、筆桿、筆韻、筆調、筆趣

第四章、筆法

第五章、筆線“十八描”

第六章、筆病及用筆鎖談

第七章、識墨

第八章、墨法

第九章、渲染法

第十章、水法

第十一章、墨效應

第十二章、筆墨關系

第一章、筆力

（一）筆鋒力學分析：

筆鋒觸紙進行垂直、平面運動產生壓力、反作用力、沖力、摩擦力形成筆線。

傳達指力、腕力、臂力及全身之力，表現出筆線強健、柔弱。

筆線痕跡的內結構即筆力。

力的變化使得筆線具有千變萬化的形態。

（二）筆力的理解：

1、力在筆跡中顯示凝聚力和外長力，使人感到內含和外露。

2、力的輸導是氣力貫通，用筆靈活。

3、展紙用筆，橫掃豎抹，要講法度。

4、運腕獲得筆力和關鍵。

運腕：枕腕、提腕、懸腕

（三）、骨法用筆”

南北朝時期的謝赫論畫六法其中一法為“竹法用筆”之說。

(共余為氣韻生動、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫)一直

支撐中國千年繪畫用筆之法度。它包括骨架和力兩個含義。

(一)骨架:

指造型的主要攴袈,就山水畫講應該是內輪刷和外輪廓所組成的。山石構架,

通常所說的結構。當然以筆線用在山石結構上。

(二)骨力:

表現出畫家用筆的功力,畫出的線條要們力度和圓度。

因此筆鋒須要繃緊,并壓住紙。

清朝畫家龔賢說:“大凡筆要邁勁, 邁者柔而不弱,勁者剛而又脆。”

含有如而川筆的意思。

（三）“書法用筆”說

古人有“書畫同源”的說法,今人又有“書畫同理”的說法。

古人說:善靦者必恙書;

今人:以書法入畫。

種種之說都在說明書法的點畫具有很強的表現力。

它的法度可以移植并充實到畫法中來。

效果顯著,古今稱道。

(一)“永字八法”解譯

1側（點）一須側鋒而落,鋪名魟行,勢足收筆

2勒(橫) 一須逆鋒落紙,穩去急回,不應順筆而過。

3弩 (豎) 一不宜太直、太挺。直則木僵無力，故須直中見曲之勢。

4趯 (勾) 一藏鋒提筆,突然趯起,力聚筆尖。

5策(提) 一藏鋒人筆,用力發筆,得力在于畫末。

6掠(長撇)一起筆同折出鋒,耍要俏肥空腔收筆,以輕勁取勝。

7啄(短撇)一落筆左出,快而峻利,筆畫粗壯而劣消,如飛禽啄食。

8傑〔捺)一逆鋒輕落筆,鋪毫緩行,漸漸加重,頓而提起,空收筆。

“永”寧八法乃書者基礎,宜畫者基礎。

（二）用筆“十式”解譯:

現代畫家黃賓虹說:“中國畫用筆全部理法,無不在陰陽之中。”

其實質就是對立統一哲理之含義，運筆之法則。

1、提按一清代劉熙載說：

“提按二字相合相相離,故用筆重處飛頓飛提,輕處尖頓實提,

能免墜飄二病。”

其意就是常說的提中有按,

按中有提,但不要過分強調,

否劃線條斷續,氣不聯貫,

顯做作,提按適'可達沉厚靈巧之佳境,

順其白然功到有成。