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文|杜文杰  接上文： 把書法寫得藝術、美觀，要注意以下10個方面，當然毛筆書法和硬筆書法在書寫工具、筆法、墨法、章法上雖有較大區別，但這十個方面對寫好書法或練好字都是大有幫助的。
1、寫橫畫時，筆畫略向上傾斜。（前文已談） 2、字型朝右上傾斜。（前文已談） 3、部分筆畫之間的連接處留白（缺口）。（前文已談） 4、筆畫與字型富于變化，避免重復呆滯。（前文已談） 5、大氣、自然、揮灑自如，舒展灑脫。（前文已談） 6、筆法、墨法、章法的把握。（前文已談）
7、字型結構合理，線條優美、舒展、流暢。 篆書（大篆、小篆）、隸書、楷書、行書（行楷）、草書（章草、行草、狂草）、瘦金體等不同書體及二王、顏體、柳體、歐體、趙體等名家流派書法，在字型結構及筆法等方面有較明顯的區別，但不管是哪種書體，都要遵循漢字書寫的規律，做到結構合理，美觀大方。 從書法的角度來說，漢字的書寫是通過各種筆畫線條巧妙組合來完成的，即漢字是由點、橫、豎、撇、捺、折、提、鉤等筆畫及偏旁部首，通過各種長短、彎曲及粗細不同的線條表現出來，力求使每一個漢字的書寫字形美觀大方、線條優美流暢、形態灑脫韻致。
8、寫楷書、隸書、篆書時，筆畫多的字不可顯得太大，筆畫少的字不可顯得太小，應保持相對統一，而行書、草書則不受此限制。 這里的“大小”不是絕對的，而是相對的統一。并不是說筆畫少的字要寫得比筆畫多的字大，而是字的大小依整行、整列及章法的要求，保持相對的平衡和美觀。 漢字筆畫有多有少，字型有大有小，結構有繁有簡。除了行書、草書在書寫過程中，有明顯大小區別之外，篆書、隸書、楷書字型相對比較規整統一，大小比較一致。因此在書寫時，筆畫較多的字要寫的緊湊一些，不要將字寫得太大、太豐滿；而對筆畫較少的字要寫的舒展一些，不要將字寫得太小、太單薄；對繁體字也要寫的相對小一些；而對筆畫較少的簡體字則要寫的開朗一些，這樣隸書或楷書在整體上就顯得規矩、方正、勻稱一些，從而在章法上顯得更加渾然一體，威嚴大氣。 至于行書和草書，在書寫的過程中，可以通過簡畫、增筆、連筆、映帶及夸張等手法，處理字的結構及大下等問題，使整幅作品達到行如流水、疏密有致、靈動飄逸、動靜相宜的神韻和美感。
9、關鍵筆畫的處理：點、橫、豎、撇、捺、折、鉤及組合筆畫等。 書法中，很多字都有多種不同的寫法，在書寫不同作品的時候要注意靈活運用，特別是在書法的連貫及行氣等方面，注意靈活搭配和選用不同的寫法。 除了部分簡單的字外，大多數的字都由多個筆畫組成，但在每個字中有一個主要筆畫或關鍵筆畫，因此，要寫好書法，一定要抓住并寫好其中的主要筆畫，通過線條粗細、長短等形態充分地表現出主要筆畫，比如一個字中主要筆畫或是橫、或是豎、或是撇、或是捺，就一定要將主要筆畫突出出來。 除了字的主要筆畫之外，還有主要的偏旁和結構部分，也要注意分清主次，把握和突出其主要部分，這樣就能體現出重點，展示出精華。 對于主要的筆畫或偏旁，一定要反復練習，推陳出新，法古但不泥古。
10、字體及風格保持統一。 在書法創作時，要注意字體和風格的統一，比如，在寫楷書時就不要夾雜篆書或草書，同樣寫篆書就不要夾雜草書，寫草書就不要夾雜楷書等，不要將各種字體混雜在一起，而變得五花八門，亂七八糟。 即便寫“怪體書法”，也要遵循書法的特點及規律，不要怪的離譜，胡編亂造，恣意妄為，隨意改變漢字的組合結構，自造“怪”字，讓人望而生厭，毫無美感可言。
在書寫時，要注意簡繁字分開，不要繁體簡體混用，一會是繁體，一會又是簡體。尤其是要注意書法中的異體字以及異體字在不同時候的運用。作品中千萬不要出現錯別字。 書法創作時，要保持字體、流派風格大體一致。要書寫自然，不要矯揉造作。要在學習名家法帖的基礎上形成自己獨特的風格，因為，真正的書法藝術成果是“進得去，出得來”的藝術作品。書法創作中，師承古法，獨樹一幟才是書法中最有意義的部分。（全文完）
跋：本文在疫情值守期間的3月15日就已經列出了寫作提綱，但因工作較忙、事務較多，一直沒能系統成文，近日忙里偷閑，加班趕寫，方成上、中、下三篇，望此文對書法愛好朋友們寫好書法有所幫助。 推薦閱讀： 
書法圖片來自網絡，版權為原創書法家所有。 2020.3.15—4.22 書館首發 |
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