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顏真卿楷書，是中國書法史上的一座巔峰。唐代及唐以后，學顏楷的書家無數，所以說顏真卿書法對后世書法發展的影響巨大！縱觀中國書法史，學顏有成就的大書法家有晚唐的柳公權，北宋蘇軾、蔡襄，五代的楊凝式，晚明的董其昌，清代的劉墉、何紹基、錢南園，近代的譚延闿、華世奎等等。這里所列并不全，每時期舉一二例最突出的。以下我們比較一下他們學顏出來的書法風格: 柳公權(778-865)，字誠懸，京兆華原(今陜西銅川市)人。中唐大書法家，“楷書四大家歐顏柳趙”之一。他在學王羲之基礎上，再學顏真卿、歐陽詢，繼追魏碑斬釘截鐵之勢，融匯新意形成自己的獨特風格，和顏真卿一起有“顏筋柳骨'之稱。 △柳公權《玄秘塔碑》 楊疑式(873-954)，字景度，號虛白，華州華陰(今陜西華陰)人，唐末五代時期宰相、書法家。 楊凝式宗師歐陽詢、顏真卿，而自成一派。其代表作《韭花帖》為行楷書手札，通篇布局疏朗，字體介于行書和楷書之間，字里行間布自較大又能相互顧盼，清秀灑脫被稱為天下第五行書。他在書法史上被視為承唐啟宋的重要人物。  △楊疑式《韭花帖》 蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，北宋著名文學家、書法家、畫家。 如果從用筆上去推究，蘇字很大程度上得力于顏真卿的筆法，落筆沉著穩健，行筆澀進，提按轉折凝重，故線條圓潤豐實而富有內涵。只是其運筆兼使副毫，多參了側鋒，轉換迅疾，幅度加大并以轉筆為主，點畫開展而豐厚。這是蘇軾繼承并弘揚了顏用筆的“外拓法'，提出了“短長肥瘦各有志，玉環飛燕誰敢憎'的書學主張。 據載，蘇東坡『少時規摹徐會稽，筆圓而姿媚有余；中年喜臨寫顏尚書，真行造次為之，便欲窮本；晚乃喜學李北海，其豪勁多似之』（黃庭堅《山谷集》）。 下圖是蘇軾天下第三大行書的《寒食帖》局部，不妨從其筆劃部分觀察比較。  △蘇軾《寒食帖》 蔡襄(1012-1067)，字君謨，北宋書法“宋四家'之一。“宋四家”之中，黃庭堅稱東坡本朝第一，蘇東坡稱蔡襄為本朝第一。自古有文人相輕，亦有文人相謙。事實上，蔡襄排在“宋四家'末位，即便如此，也相當了得名重當時、留芳百世了！ 蔡襄可以說是顏真卿的鐵粉，其書雖有自家風格，但下筆構字，處處有顏楷影子。史上對他的評價很高。有史料記載，歐陽修對蔡襄書法的評價真是到了無以復加的地步：歐陽修說：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕。近年君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟。”（《歐陽文忠公集》）黃庭堅也說：“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）。可見蔡襄德行和官品均高。  △蔡襄《大研帖》 董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，別號香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣，書畫家。他早年學書法，獨鐘顏《多寶塔碑》，后來行書以二王為宗，吸收顏真卿、米芾、楊疑式、趙孟頫之所長，草書植根于顏真卿《爭座位帖》和《祭侄文稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。董其昌書法造詣很高。  △收錄在《三希堂》里面的董其昌《傳贊》局部 劉墉(1719-1804)，字崇如，號石庵。山東高密縣人。清代著名書法家，也是“清四家'之一。 大家知道宋代的“宋四家”，但可能對“清四家”較為陌生，“清四家'就是翁方綱、劉墉、梁同書、王文治，他們被稱為清代四大書法家。 劉墉是帖學集大成者，他初學趙孟頫、董其昌，后學顏真卿和蘇軾的法度，繼而取鐘王之長，還深得魏晉小楷的風致。劉墉書法特點墨濃筆畫厚，體豐骨勁，渾厚敦實，別具一格。  △劉墉“樂無飲且”聯 錢灃(1740-1795)號南園，字東注，云南昆明人。南園先生少年家貧，勤奮苦讀，書法宗師顏真卿。于乾隆三十六年考上進士，后進入翰林館十年。 他德高才雋，書畫之名，享譽海內，其書被稱為“錢體”，他學顏，后又熔歐陽詢、米芾等書風為一爐，形成自家風格，是數百年來學顏真卿最得其意的書家。在清代書壇有重要的地位。  △錢南園書法 何紹基(1799-1873)，字子貞，號東洲、媛叟。清代道光時期進士，官編修。何紹基書法亦被稱為清代第一。 清楊翰《息柯雜著》稱“何子貞書專從顏清臣問津，積數十年功力，探源篆隸，入神化境”。 下圖的對聯以顏體為基調，用筆沉穩，結體自然天成，力鼎千鈞。其勢重若山安，筆劃筋骨內含，整體雄強壯麗。  △何紹基對聯 華世奎(1863-1943)，祖籍江蘇無錫，后遷居天津。以書法名世的近代著名書法家。當年書寫一米大字“天津勸業場”，聲名遠播。天津“八大家”之一，這里所說的“八大家'并非指書法，而是指早年天津一帶的豪門巨富八個家族。 華世奎書法取顏楷之骨力和氣魄，書風雄偉、壯麗、強健。  △華世奎對聯(局部) 譚延闿（1880—1930），字組庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人。與陳三立、譚嗣同并稱“湖湘三公子”；與陳三立、徐仁鑄、陶菊存并稱“維新四公子”。生于浙江杭州，民國時期著名政治家、書法家。 譚延闿曾經任兩廣督軍，三次出任湖南督軍、省長兼湘軍總司令，授上將軍銜，陸軍大元帥。曾任南京國民政府主席、行政院院長。 可以說譚延闿一生都在專攻顏楷，特別是顏楷《麻姑仙壇記》臨習不少于二百遍，是清代錢灃之后又一個寫顏體的大家。被譽“民國至今，學顏者無出其右”。  △譚延闿書法 其實，學顏真卿有成就的書法家，遠不只有以上所列的幾位，這只是分別在幾個朝代當中比較突出而具有代表性的。 由此，我們也可以看出，越往后的，顏書痕跡就越重，自己面貌的味兒就越輕。到了華世奎和譚延闿這兒，幾乎成了山寨版的顏體了。 縱觀這幾小段書法史，這些學顏有成就的大書家，給了我們什么啟發和參考？是否臨習顏體后期越成熟的作品出來的習氣越重呢？其實也不一定。如潭延闿臨習顏楷《麻姑帖》幾成山寨版，但何紹基也有很長一段時期歸習顏楷《麻姑帖》卻成自家鮮明的風格。譚延闿和何紹基均以顏體為主，亦有遍臨百家，最終形成風格卻不同。究其原因，還是取法的問題。何紹基臨帖非常勤，但他每臨一種帖取法有所別，有的實臨，有的意臨，有的取其寬博，有的取其筆法，有的學其章法…均不一而同。何紹基一生以此法勤奮臨帖，書風獨特，其書法獨領風騷于清代！ 我們再往上看……清代劉墉書法的個人風格特別明顯，所以能成為“清四家”之一，還有“濃墨宰相”的雅稱！蘇軾和蔡襄的書法，蘇軾排在“宋四家”之首，而蔡襄則在“宋四家”之末位。柳公權學顏而出于顏，并且可被后人稱為“顏筋柳骨”，這個稱號不簡單啊！ 著作權歸作者所有
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