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內聚焦、外聚焦、零聚焦指的是敘事視角，它是由法國文學批評家熱拉爾·熱奈特提出的一種敘事視角較為常見的分類方式。（敘事視角的稱謂在各種文學理論家那里叫法各異，諸如：視點、聚焦、敘述角度等） 下面分別細說敘事視角本身的概念和以上三種敘事視角的各自特征。 一、何謂敘事視角？ 茲維坦·托多羅夫說：“構成故事環境的各種事實從來不是‘以它們自身’出現，而總是根據某種眼光、某個觀察點呈現在我們面前。” 敘事視角把敘述者對故事的感知經驗局限于某一個局部主體意識，從而把整個敘述置于這個局部主體意識的能力范圍之內。其重要性由此體現:從兩個不同的視角觀察同一個事實，就會寫出兩種不同的事實。 二、敘事視角的分類 茲維坦·托多羅夫認為，敘事視角本質是一種確定話語（敘述）與故事之間關系的范疇。有人對這種關系范疇的解釋做了延伸：它以敘述者與故事之間的關系為圓心，同時輻射到作者、隱指作者、作品人物、讀者等諸多因素，是敘事謀略的樞紐，理論家可以從其中任意一對或幾對為支點，歸納出自成體系的視角模板。（文學理論界，關于敘事視角的分類不盡統一） 題主提到的就是熱拉爾·熱奈特從敘述者如何觀察人物的角度出發，所提出的三種分類無聚焦（上帝視角）、內聚焦（內視角）、外聚焦（外視角）。其概念及特征如下： 無聚焦（上帝視角）：敘述者＞人物 其特點是沒有固定的觀察位置，“上帝”般全知全能的敘述者可以從任何角度，任何時空來敘事：既可以高高在上的鳥瞰全貌，也可以看到在其它地方同時發生的一切；對人物的過去、現在和未來均了如指掌，可任意透視人物的內心。如薩克雷的小說《名利場》。 內聚焦（內視角）：敘述者=人物 內視角借助某一人物的意識感知，從某一人物的視角出發，敘述其體驗的世界。在這種情況下，可以始終采用一個人物的視角，也可以在敘事中輪流采用幾個人物的角度來表現事件的不同發展階段，或采用多重視角，即采用各種人物的視角來反復表現某一事件。極端的內聚焦小說如亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》。 外聚焦（外視角）：敘述者＜人物 外聚焦的敘述者以一種“非人格化”的冷漠態度敘述其“所見所聞”。僅限于描寫可見的行為而不加任何解釋，不介入到故事中任何人物的內心活動中去。如海明威的小說《白象似的群山》、《殺人者》。 值得一提的是，茲維坦·托多羅夫認為，敘事視角的不同實質上是內視程度的差別，而不是內視與外視的對立。 三、三種敘事視角的不同敘事效果 無聚焦的“全知”與“限知” 從理論上說， 無聚焦的敘事無所不能。但從制造所謂“真有其事” 幻覺的這一點而言,無聚焦作品遠不如內聚焦或外聚焦作品來得討巧。 喬納森·雷班認為無聚焦的小說敘述者被賦予超人的能力是荒謬的，小說敘述者須是與常人一樣,其了解觀察事物的能力將受到各種因素的限制。他不無戲謔地表達了他對無聚焦敘述者的看法：“那些所謂的全知敘述者大抵只是些稱職的間諜而已。在菲爾丁和奧斯汀的小說里,人們就應架上電線、安好麥克風或者隱蔽的攝像機,讓小說家坐在控制室里監視他們的一切活動。” 這一點為現代小說家認識后，即使在無聚焦的作品中， 敘述者亦不再任意使用全知特權， 而是有所控制，使無聚焦的敘述者的“介入”程度依然在作家的掌控之中，這就是所謂無聚焦中的“限知” 。 內聚焦與敘事的可靠程度 當敘事完全由某個單一人物的視角出發的時候， 敘事的可靠性常常為人物的價值觀念和感知方式所左右。內聚焦敘述者對事件的陳述更富有主觀色彩， 從而使敘事的可靠性受到削弱。 特別是，如果這個人物的感知方式過于“獨特”（如智力低下、精神失常）， 將有可能使敘事陷入表意的迷宮之中。（也有作者故意為之，如亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》） 外聚焦的“空白” 與“還原” 外聚焦相對于內聚焦而言是一種退縮。外聚焦的敘述者與其人物的關系相當“疏離”，這位敘述者保持著高度的冷靜，十分嚴格地將敘述控制在對人物外在言行的描述上,不但不透露其對人物的評價,甚至沒有興趣去“打聽”人物的來歷,敘述者只管敘述一幕幕由人物的言語和行為構成的場景。從抹除敘述者的痕跡這一點而言,外聚焦遠較無聚焦和內聚焦來得明顯。 外聚焦敘述者通常將小說人物的對話、 動作、語氣、 語調、 表情、 服飾所聯系著的深層信息交由讀者去發現、 鑒定。就這點而言，外聚焦敘述是一種戲劇化的敘述。 外聚焦小說留有許多“空白點”與“ 不定點”，易造成外聚焦小說是“ 非人格化”、“ 中立”、“客觀”的錯覺，同時也增加了作品的理解難度。實際上，優秀的外聚焦作品并非純粹的“現象記錄”，而是以富有創造性的敘述以盡可能簡約的表層信息來傳達盡可能豐富、 復雜、 微妙的深層信息。 富有創造性的外聚焦作品重視讀者在閱讀過程中創造性的建構，讀者對其所留下來的“未定點” 或“空白點” 須加以想象性的“還原”。 補充一個內聚焦敘事的分類~①固定內聚焦(由單一人物視點展開敘事)：②不定內聚焦(由多個人物視點展開敘事)；③多重內聚焦(由多個人物視點共同敘述同一件事)。 這是敘事學理論中的敘事角度 在探討敘事者與聚焦者關系時，敘事者是說故事的人，而聚焦者是看故事的那個人，這樣理解聚焦會容易很多。 1.全聚焦敘事：全知敘事 2.內聚焦敘事：人物視點敘事 3.外聚焦敘事：旁觀視點敘事 （1）第三人稱零聚焦（非聚焦） 無固定視角的全知敘述，敘述者說出來的比任何一個人物知道的都多，這時敘述者與聚焦者基本一致。如《荷馬史詩》 （2）內聚焦 每件事都嚴格按照一個或幾個人的感受意識來呈現，又分為：第一人稱內聚焦和第三人稱內聚焦，敘述者與聚焦者并非完全一致 A.第一人稱內聚焦：如《孔乙己》，以店里小伙計的所見所感展開敘述，第一人稱敘事。 B.第三人稱內聚焦：如《金鎖記》，以曹七巧的所見所感敘述，第三人稱敘事 （3）第三人稱外聚焦 敘述者比人物所知道的要少，像一個不肯露面的局外人，冷漠旁觀敘述，如《殺人者》 |
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