陳敏“填詞”基礎知識（一）一、關于“詞”的名稱詞又被稱為“詩余”。可見，詞與詩是有一定聯系的。 詞是在“律詩”產生以后，人們受到詩的“格律”的啟發(fā)而產生的一種新的文學樣式（文體）。而且，這種文學樣式，又不像“律詩”那樣只有四種變幻格式，而是有上百種基本格式和數百中“變體”，因此 ，有人把詞看作是“律詩的花樣拓展”，有人還干脆就把詞譽為“花樣律詩”——這充分說明了詞與律詩的密切聯系和某些相通之處。二、詞的起源與發(fā)展的大致情況詞最早產生于“宴樂” ——人們在宴飲、作樂時為助興而演奏的樂曲——功能就像我們現代在飯店吃飯，想要唱點兒“kalaok”助興一樣。藝人在演奏音樂時，還常常伴兒隨著音樂唱一些有歌詞的“曲子”，這些曲子中的詞最初是固定的——一個曲配一篇詞。后來慢慢演變?yōu)?演唱者可以根據宴飲者的心境，宴飲時的氛圍、主題在原來的曲子里填上一些新詞，以取悅于主人。再后來，文人們發(fā)現：依曲填詞——術語叫“倚聲填詞”是一種傳情達意的好方式。于是，都開始效仿為曲子“填詞”。所以，詞，最早被稱為“曲子詞”，或“倚聲”。“詞”在盛唐時既已出現，如李白有《菩薩蠻》、《清平樂》等五、六首詞；中唐詩人白居易有《花非花》、《長相思》、《江南好》等等；晚唐、五代時，詞已經完全成熟，并且出現了以西蜀的溫庭筠為代表的風格柔媚、婉約，綺麗、香軟 的“花間派”詞人和以南唐二主李璟、李煜為代表的風格比較莊重、“雅正”的詞人，以及大量的詞作。其中，尤以南唐后主李煜的詞對后世詞人影響最深。他們把“詩言志”的“詩歌傳統(tǒng)”引入到了“詞”的創(chuàng)作中，酣暢淋漓地用詞來抒發(fā)自己的情感意志，書寫“家國之思”和“亡國之恨”，使詞真正從“伶工藝伎”手里和“花間月下”、“閨房席間”解放出來，成為“士大夫”階層“喜用樂見”的一種文學樣式。這正如晚清詞學大家王國維所言:“詞至李煜，境界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為是士大夫之詞”。詞在宋代達到了鼎盛。兩宋期間，在以晏殊、張先、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、 賀鑄、李清照為代表的“婉約派”詞人和以范仲淹、王安石、蘇東坡、辛棄疾、陸游、張元幹、張孝祥、陳亮、劉克莊、劉辰翁等人為代表的豪放派詞人的共同努力下，詞壇名家輩出，作品如汗牛充棟，如:《全宋詞》收錄了2333位作者的近20000首詞作，并且，無論“豪放派”和婉約派皆有登峰造極的“驚世佳作”問世使“詞”成為標志有宋一代文學成就的特色文體。在詞的萌芽階段，聰明的詩人們根據宴樂中節(jié)奏的緊湊或舒緩，為音樂配以長短不一、錯落有致的句子，所以，詞又稱作“長短句”。最后，詩人們索性讓“曲子詞”與“曲子”分家，用律詩中的“平仄”來代替音樂旋律中音階的起伏、升降變化。由于“曲子詞”有很多，因此，根據曲子演化來的“詞的樣式”也就很多。這些樣式，人們不便都記住，所以，人們就把每首詞的樣式要求記錄下來，制成樣本。這種“詞的格式樣本”，就叫“詞譜”。 寫作詞時，可以直接“依譜填寫”，所以，寫詞，也叫作“填詞”； 由于詞的格式有很多，人們?yōu)榱藚^(qū)別開每種格式，就為這些格式分別取了名稱，而這些“格式的名稱”就叫“詞牌”，或“詞牌名”。作詞所要遵守的規(guī)則和依照的詞譜樣式的總稱，叫“詞律”。那么，作詞需要遵守哪些規(guī)則或要求呢？一 、字數的要求 二、長短句格式的要求三、用韻的要求和規(guī)則四、平仄格律的要求。五、對仗句的要求六、詞句節(jié)奏切分、停頓的要求下面，逐條講解一下：一、字數的要求:這條規(guī)則，比較明顯，一目了然，也很容易遵守，因此不必贅述。只是我們應當知道:詞根據每首字數的不同，可分為“小令”、“中調詞”和“ 長調詞”:57字以內為小令；57字以上—— 90字為中調 ；91字以上為 長調詞。二.長短句格式這條規(guī)則也很明顯，與第一條一樣一目了然，所以很多人一看到“詞”這種文學形式，就覺得“很簡單”——字數、行數“明擺著的”——“誰不會呀”！于是馬上就會產生一種“創(chuàng)作沖動”，立馬“依樣畫葫蘆”，填起詞來。可想而知:這種結果一定是“貽笑于大方之家”了。三.用韻:詞的用韻規(guī)則比律詩要復雜得多，在如下四方面與律詩有所不同:1.聲調:律詩要求全都用平聲韻。而詞的用韻，有押平聲韻的，也有押仄聲韻的，還有專押仄聲韻中的“入聲韻”的。如:《鷓鴣天》、《水調歌頭》押平聲韻;《漁家傲》、《蝶戀花》押仄聲韻;《念奴嬌》、《滿江紅》押入聲韻。2.位置:律詩除首句入韻的以外，都是雙數句入韻——隔句押韻;而詞有句句押韻的，也有隔一、二句押韻的,或在此兩種基礎上外加固定位置押韻的，如:《漁家傲》、《蝶戀花》、《浪淘沙》就是“句句押韻”的，《水調歌頭》就是“隔一、二句押韻”。3.換韻:律詩必須“一韻到底”;而詞有一韻到底的，也有“換韻”的;換韻有上、下闕不同韻的，也有在半闕之中就換韻的。如《清平樂》就是上闕用仄聲，下闕用平聲;如《西江月》就是在上、下各闕的最后一句，換了與前兩句平聲韻諧音的仄聲韻。見如下:西江月明月別枝驚雀，清風夜半鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。4.用韻數量:換了和四.用律句五.對仗六.節(jié)奏切分 在用韻上，詞與律詩有四方面的不同:（1）聲調、（2） 換韻、（3）位置（4）數量 在用韻的聲調上，每首詞的要求不一樣:有全用平聲韻的，也有全用用仄聲韻的，還有全用入聲韻的；而律詩只用“平聲韻”。 在能否換韻上，律詩必須是“一韻到底”；而詞有“一韻到底”的，還有可以有換韻的，換韻的方式也挺多；有平聲韻換成仄聲韻的；也有仄聲韻換成平聲韻的；有在一闕內部換韻的；有在上、下闕之間換韻的。在韻腳的位置上，律詩要求在（一）、二、四、六、八句位置上用韻；而詞不一定是在二四六八等雙數句用韻，韻腳的位置靈活多變。腳四是各首詞的韻腳數量也不一樣，須根據詞的長度和詞譜規(guī)定來運用；不像律詩那樣，只有四——五個韻腳。律句要求詞中的律句，基本上是按照律詩的四種平仄規(guī)律來寫。 詞中的對仗句與律詩不同：一是位置不一定是在三四或五六兩句，二是對仗的方式有所不同，比較多樣化，如：“扇面對”這種多句對仗的形式。 下面，舉例說明一下： 1. 換韻 天高云淡， 望斷南飛雁。 不到長城非好漢， 屈指行程二萬。 六盤山上高峰， 紅旗漫卷西風。 今日長纓在手， 何時縛住蒼龍？ 上闋押仄韻，四個韻，下闋換平韻，三個韻。 2.對仗： 一般對仗句： 四海翻騰云水怒， 五洲震蕩風雷激。 才飲長沙水， 又食武昌魚。 扇面對：兩兩句相對，如： 惜秦皇漢武，略輸文采， 唐宗宋祖，稍遜風騷。 ——毛澤東《沁園春*雪》 3.停頓、節(jié)奏切分的要求： 這種要求體現在一字逗、和三字頓上： 一字逗，如上面所舉的“惜秦皇漢武”中的“惜”就須單獨劃出，在節(jié)奏上也要停頓一下，再如： 恰同學少年，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒。 ——毛澤東《沁園春.長沙》 |
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