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在盛中唐出現(xiàn)的顏真卿書(shū)法就是那個(gè)時(shí)代的“史書(shū)”。初唐諸家，各有所善，已經(jīng)沖開(kāi)了打破“二王”牢籠的一個(gè)缺口，可惜唐太宗以帝王之尊力倡大王之風(fēng)，有虞世南這能臣做標(biāo)本，有褚遂良這樣的寵臣作響應(yīng)，以至褚以后創(chuàng)新的思潮偃旗息鼓，基本籠罩在“二王”尤其是褚遂良書(shū)風(fēng)之下。以初唐“四大家”之一的薛稷看，雖比褚書(shū)更清勁，但無(wú)論形態(tài)、內(nèi)蘊(yùn)上均未在褚書(shū)上有更大的突破。而薛書(shū)被稱(chēng)為“四大家”之一，畢竟是由于他又是勝過(guò)同時(shí)代其他書(shū)法家的，可見(jiàn)初唐后期書(shū)法的衰退，以至和當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌一樣:“氣骨都盡，剛健不聞”了。李邕掀起了變異書(shū)風(fēng)，張旭、懷素的無(wú)可追蹤的天才淋漓盡致地把狂草推向了高峰絕頂。一代大師顏真卿出，既打破了“二王”書(shū)風(fēng)的一統(tǒng)天下，又為后世樹(shù)立了可供臨習(xí)、可以師法的規(guī)范—唐楷高峰由此到來(lái)，中國(guó)書(shū)法史上第二次劃時(shí)代的革命由此到來(lái)。 筆法上，顏楷最大限度地使用提按，端部和節(jié)點(diǎn)用筆夸張顯明，是唐代楷書(shū)最典型的筆法;逆鋒起筆、中鋒行筆，回鋒收筆形成了最有跡可循的“法”典結(jié)體和形態(tài)上，是最為典型的“平正”的形象。在所有的楷書(shū)大家中，只有顏真卿一人從平正到“平正”。歐陽(yáng)詢(xún)由險(xiǎn)絕到平正，褚遂良、柳公權(quán)字體結(jié)構(gòu)中的筆畫(huà)尤其是主要的橫畫(huà)沒(méi)有平的都有斜勢(shì)，李邕的行楷從用筆到形體都有欹側(cè)的感覺(jué)，北朝碑版更不用說(shuō)了。顏楷的筆畫(huà)真是橫平豎直(這是后代諸多的初學(xué)書(shū)法者最初的要求)，而且筆畫(huà)之間的組合嚴(yán)格按照顏真卿“平正”的美學(xué)規(guī)范在有序地組合著，對(duì)空間的切割從中宮到四周是均勻的，如此帶來(lái)一個(gè)非常難以解答的美學(xué)難題:顏真卿靠什么把一切平正而又平淡的筆畫(huà)組合成一個(gè)意識(shí)渾成的整體?靠的是線條的內(nèi)在張力，由此人們送了顏真卿書(shū)法一個(gè)最美妙的稱(chēng)呼“筋書(shū)。筋是豐滿(mǎn)而富有彈性的，內(nèi)中蘊(yùn)含著強(qiáng)大的張力。 顏真卿楷書(shū)對(duì)形體空間的等距離切割，是后世印刷宋體的真正淵祖，雖然有人說(shuō)歐體寫(xiě)不好很容易板刻，明顯如明清的館閣體這一點(diǎn)上很像印刷體，但只要想一下，歐體哪有一字對(duì)空間的切割是通過(guò)勻稱(chēng)的手段獲得平衡的?同樣，柳體中宮斂緊、四周開(kāi)放和印刷體也不是同一原則。因而從這個(gè)意義上，顏楷是最地道的正書(shū)平正之書(shū)。 顏正卿的書(shū)法的這些特征明顯地區(qū)別于晉人的書(shū)法藝術(shù)。晉人風(fēng)神灑落不滯于物，書(shū)法遒麗天成，灑脫自如，作書(shū)極不經(jīng)意，后人無(wú)從仿效其天韻，而顏真卿則樹(shù)立了即使一般的愛(ài)好者也能學(xué)習(xí)和仿效的有跡可循的典范，更加貼近普通人的心理狀態(tài)，正是“平原如耕牛，穩(wěn)實(shí)而利民用”顏真卿書(shū)法的這些特征實(shí)質(zhì)上完成了書(shū)風(fēng)第一個(gè)層次意義上的重大變革—把由王羲之為代表的貴族典雅書(shū)風(fēng)轉(zhuǎn)向了更為一般人所接受的“平俗”書(shū)風(fēng)。而這正契合于當(dāng)時(shí)盛中唐之交的美學(xué)典范的轉(zhuǎn)換。 從貞觀之治，到開(kāi)元盛世，大唐帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化的空前發(fā)達(dá)，鑄造了此期藝術(shù)家空前的文化自信心，以李白、張旭和顏真卿、杜甫為代表的藝術(shù)家都沖破了舊的社會(huì)規(guī)范和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，但前者的藝術(shù)特征是內(nèi)容溢出形式，不受形式的任何約束，是一種沒(méi)有確定形式、無(wú)可仿效的天才抒發(fā)。后者在打破舊的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，講究藝術(shù)形式，要求形式與內(nèi)容的嚴(yán)密統(tǒng)一，以樹(shù)立可供臨仿的藝術(shù)規(guī)范，樹(shù)立了新的藝術(shù)規(guī)范和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，從而不再是可能而不可習(xí)、可至而不可學(xué)的天才美。神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的天才氣質(zhì)、超逸群倫、高華雅逸的貴族氣派，讓位于平易近人、通俗易懂、工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度了。 顏真卿并沒(méi)有在法度的王國(guó)里精心構(gòu)筑而樂(lè)而忘返。由此，他完成了書(shū)風(fēng)第二個(gè)層次意義上的重大變革—把王羲之為代表的晉人瀟灑俊逸的書(shū)風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)樾蹨啿┐蟮奶迫它S鐘大呂式的美，從而使顏真卿開(kāi)創(chuàng)的這種風(fēng)格成為中國(guó)書(shū)法史上獨(dú)一無(wú)二的典范。它的背后同樣有著強(qiáng)有力的文化支柱隨著李唐帝國(guó)政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，魏晉以來(lái)那種莊園經(jīng)濟(jì)沒(méi)落了，名氣極大的的美學(xué)難題:顏真卿靠什么把一切平正而又平淡的筆畫(huà)組合成一個(gè)意識(shí)渾成的整體？靠的是線條的內(nèi)在張力，由此人們送了顏真卿書(shū)法一個(gè)最美妙的稱(chēng)呼“筋”書(shū)。筋是豐滿(mǎn)而富有彈性的，內(nèi)中蘊(yùn)含著強(qiáng)大的張力。我們要逐一去體驗(yàn)構(gòu)成線條的基本筆畫(huà)。 一、點(diǎn) 古人云：“點(diǎn)如高山墜石。”所以點(diǎn)應(yīng)該有力。顏體的點(diǎn)寫(xiě)得厚重飽滿(mǎn)，神完氣足。 1. 右點(diǎn) 右點(diǎn)筆法，如圖： 1) 自左上方向右下方順?shù)h起筆； 2) 順勢(shì)邊轉(zhuǎn)筆邊筆； 3) 向左下方邊轉(zhuǎn)筆邊按筆； 4) 轉(zhuǎn)筆或折筆后回鋒收筆。 參考字樣： 2. 左點(diǎn) 左點(diǎn)筆法，如圖： 1) 自上方向下順?shù)h起筆； 2) 向左下方邊轉(zhuǎn)筆邊按筆； 3) 向右下方折筆按筆； 4) 折筆后向上回鋒收筆。 參考字樣： 3. 側(cè)點(diǎn) 側(cè)點(diǎn)筆法，如圖： 1) 自上方順?shù)h起筆； 2) 向左下方邊轉(zhuǎn)邊按筆； 3) 向右下方邊轉(zhuǎn)邊按筆； 4) 折筆向上回鋒收筆。 參考字樣： 4. 豎點(diǎn) 豎點(diǎn)筆法，如圖： 1) 自左上方逆鋒起筆； 2) 折筆向右偏下頓筆； 3) 向下方折筆后蓄勢(shì)向下行筆； 4) 轉(zhuǎn)筆后向上方回鋒收筆。 參考字樣： 5. 撇點(diǎn) 撇點(diǎn)筆法，如圖： 1) 自下而上逆鋒起筆； 2) 折筆向右下方頓筆； 3) 轉(zhuǎn)筆蓄勢(shì)后向左下方寫(xiě)小撇，力至筆端。 參考字樣：
6. 反捺點(diǎn) 反捺點(diǎn)筆法，如圖：
1) 自左上方向右下方順?shù)h起筆； 2) 順勢(shì)向右下方邊行邊按筆，力量逐步增大； 3) 轉(zhuǎn)筆后回鋒收筆。 參考字樣：
7. 相向點(diǎn) 相向點(diǎn)筆法，如圖：
1) 先寫(xiě)左點(diǎn)，后寫(xiě)右點(diǎn)； 2) 左點(diǎn)既可藏鋒起筆又可露鋒起筆； 3) 右撇點(diǎn)與左點(diǎn)相互取勢(shì)，相互呼應(yīng)。 參考字樣：
二、橫 顏體的橫畫(huà)變化豐富，儀態(tài)萬(wàn)千，或短如點(diǎn)畫(huà)而不拘謹(jǐn)，或長(zhǎng)如大戟而不笨重，或細(xì)如毫發(fā)而不輕浮，這都是由于顏真卿以篆入楷、善于用筆的結(jié)果。 1. 長(zhǎng)橫 長(zhǎng)橫筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右鋪毫力行； 4) 提筆轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆作； 5) 提筆回鋒收筆。 參考字樣：
2. 短橫 短橫筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右鋪毫力行； 4) 提筆轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆作圍； 5) 提筆回鋒收筆。 參考字樣：
3. 長(zhǎng)弓橫 長(zhǎng)弓橫筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右行筆，中間部分稍輕，稍呈號(hào)形； 4) 提筆轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆作圍； 5) 提筆回鋒收筆。 參考字樣：
三、豎 顏體的豎畫(huà)粗壯有力，通常寫(xiě)五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。 1. 懸針豎 懸針豎筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向下鋪毫力行； 4) 行筆至三分之二處力量逐浙減小，末瑞處呈針尖狀，力至筆端。 參考字樣：
2. 左垂露豎 左垂露豎筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向下鋪毫力行，中部略呈弧形； 4) 至末端處提筆向右下頓筆； 5) 提筆回鋒收筆。 參考字樣：
3. 中垂露豎 中垂露豎筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)蓄向下鋪毫力行； 4) 至末端處提筆向右下頓筆； 5) 提筆回鋒收筆 參考字樣：
四、撇 撇畫(huà)運(yùn)筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時(shí)出現(xiàn)“鼠尾”。 1. 斜撇 斜撇筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向左下方撇去； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中行筆。 參考字樣：
2. 長(zhǎng)斜撇 長(zhǎng)斜撇筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向左下方撇去； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
3. 新月撇 新月撇筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)蓄勢(shì)向左下作弧； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
4. 柳葉撇 柳葉撇筆法，如圖：
1) 自上方順?shù)h起筆； 2) 順勢(shì)向左下方寫(xiě)撇，中間部分力量逐漸增大； 3) 稍稍駐筆后提筆向左下方寫(xiě)撇，力量逐漸減小，力至筆端； 4) 該撇兩頭尖，中間肥，但重心要穩(wěn)。 參考字樣：
5. 短斜撇 短斜撇筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向左下方撇去； 4) 力量逐漸減小，力至筆遞，注意中鋒行筆。 參考字樣：
6. 回鋒撇 回鋒撇筆法，如圖：
1) 左上方逆鋒起筆； 2) 折鋒向右下頓筆； 3) 提筆向左下寫(xiě)彎，中間部分提筆斂鋒，不宜過(guò)肥； 4) 至末端處向左下挫筆后，提筆向上回鋒，再挫筆蓄勢(shì)，向左上出鉤。 參考字樣：
7. 平撇 平撇筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向左下方撇去； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
五、捺 顏體的捺畫(huà)粗重有力，逆鋒入筆后，漸行漸重，頓筆后漸出鋒收筆，整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程銜接自然。初學(xué)者要認(rèn)真仔細(xì)揣摩其用筆方法，不可寫(xiě)成“翹腳”狀。 1. 平捺 平捺筆法，如圖：
1) 自左上方逆鋒起筆； 2) 折鋒向右輕頓后，轉(zhuǎn)鋒向右下方行筆； 3) 行筆過(guò)程中力量逐浙增大； 4) 至捺腳處頓筆后，提筆向右出鋒。平捺要比側(cè)捺的水平角度小，更加平穩(wěn)。 參考字樣：
2. 斜捺 斜捺筆法，如圖：
1) 自左上方逆鋒起筆； 2) 折筆向右輕頓后，轉(zhuǎn)鋒向右下方行筆； 3) 行筆過(guò)程中力量逐漸增大； 4) 至捺腳處頓筆后，提筆向右出鋒，捺畫(huà)要一波三折。 參考字樣：
六、鉤 顏體的鉤畫(huà)多在回鋒頓筆蓄勢(shì)后，用力鉤出。鉤雖短促，但無(wú)絲毫松懈，有時(shí)鉤畫(huà)也似鉤未鉤，含蓄深沉。 1. 橫鉤 橫鉤筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)蓄勢(shì)向右鋪毫力行； 4) 至鉤處提筆上昂后向右下方頓筆； 5) 提筆轉(zhuǎn)鋒向左下方出鉤，注意中鋒行筆。 參考字樣：
2. 豎鉤 豎鉤筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向下鋪毫力行； 4) 至鉤處向右下輕頓； 5) 向上回鋒蓄勢(shì)后向左上方出鉤。 參考字樣：
3. 豎平鉤 豎平鉤筆法，如圖：
1) 藏鋒或順?shù)h起筆寫(xiě)豎； 2) 出鉤處順勢(shì)向下駐筆后再提筆轉(zhuǎn)鋒向左按筆，然后順?shù)h向左出鉤。 參考字樣：
4. 豎彎鉤 豎彎鉤筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向左下方鋪毫緩行； 4) 至斜的末端處一路圓轉(zhuǎn)后向右鋪毫行筆； 5) 至出鉤處提筆折鋒向左，駐筆蓄勢(shì)后向上提筆出鋒。 參考字樣：
5. 背拋鉤 背拋鉤筆法，如圖：
1) 藏鋒或順?shù)h起筆； 2) 蓄勢(shì)后向右偏上行筆； 3) 折處提筆向右下方頓筆，再折筆向右下方蓄勢(shì)后，向右下方寫(xiě)斜彎鉤。 參考字樣：
6. 斜鉤 斜鉤筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右頓筆； 3) 提筆折鋒蓄勢(shì)向右下帶彎鋪毫力行； 4) 行筆至出鉤處稍稍頓筆后折鋒向上，再駐筆勢(shì)向右上出鉤。 參考字樣：
七、挑 1. 長(zhǎng)挑 長(zhǎng)挑筆法，如圖：
1) 逆鋒向左下方起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右上方行筆； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
2. 短挑 短挑筆法，如圖：
1) 逆鋒向左下方起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右上方行筆； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
3. 挑點(diǎn) 挑點(diǎn)筆法，如圖：
1) 逆鋒向左下方起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右上方行筆； 4) 力量逐漸減小，力至筆端，注意中鋒行筆。 參考字樣：
八、折 顏體的折筆通常沒(méi)有明顯的折角，有時(shí)甚至作提筆圓轉(zhuǎn)。有折角時(shí)變寫(xiě)成圓中有方、外圓內(nèi)方的轉(zhuǎn)角。 1. 橫折 橫折筆法，如圖：
1) 逆鋒向左上角起筆； 2) 折鋒向右下方頓筆； 3) 提筆轉(zhuǎn)鋒蓄勢(shì)向右鋪毫力行； 4) 至折處提筆上昂后向右下方頓筆； 5) 提筆向下鋪毫力行后回鋒收筆。 參考字樣：
2. 撇折 撇折筆法，如圖：
1) 先藏鋒寫(xiě)撇； 2) 撇的末端處提筆向右下方頓筆； 3) 折筆向右上方蓄勢(shì)后向右上行筆，力量逐步減小，力至筆端。 參考字樣：
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來(lái)自： 樟榆詩(shī)詞 > 《顏真卿書(shū)法》
