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有不少文藝青年都懷揣著同一個(gè)夢(mèng)想：當(dāng)一個(gè)職業(yè)作家。 他們羨慕作家們談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁，筆下指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字。在一個(gè)狹小的書房，用一支支煙，一桿筆、一臺(tái)打字機(jī)，就可以完成一部曠世奇作。 但是作家也靠天賦。有些人是天生的作家，天生就知道有哪些題材大可發(fā)揮，肚子里有搬不完的故事，又有講故事的技巧，于是下筆行云流水，毫無(wú)遲滯。 我國(guó)的詩(shī)仙李白自詡“斗酒詩(shī)百篇”，創(chuàng)作了大量膾炙人口的詩(shī)作，他本身就有著非比尋常的天賦，再加上后天的勤奮、閱歷、毅力，才成為一代大家。 但絕大多數(shù)人并不知道自己有沒(méi)有寫作的天賦，只是想當(dāng)作家，卻不知道要寫些什么。只有意愿是萬(wàn)萬(wàn)不行的，名篇之作不可能憑空出現(xiàn)在你面前的紙張上，你必須要坐下來(lái)，思考：我要寫什么？ 今天這篇文章，就是要告訴想當(dāng)作家卻不知道如何下筆的人，在寫小說(shuō)前，都需要做哪些準(zhǔn)備？不廢話，上干貨！ 一、從泛讀中找出你最喜歡的小說(shuō)類型《巴黎評(píng)論》編輯部有一次采訪美國(guó)著名作家杜魯門·卡波蒂，問(wèn)：你是不是讀得很多？
看到了嗎？ 想要寫作，第一利器就是：多讀，泛讀。 當(dāng)你不知道要寫什么類型的小說(shuō)時(shí)，先泛讀，大量閱讀，書、雜志、報(bào)刊等，從中挑選出你欣賞的作者和小說(shuō)。 想要知道你喜不喜歡某本小說(shuō)，要看你能不能認(rèn)同里面的人物。你如果能認(rèn)同某種人物，又喜歡作者，那么，你大概就能從事這種類型的小說(shuō)創(chuàng)作。 挑選創(chuàng)作類型至關(guān)重要，是寫作的第一步。 二、分析類型，研究市場(chǎng)當(dāng)你選定好想要寫作的類型時(shí)，就要開(kāi)始對(duì)這一類型的書籍進(jìn)行深入細(xì)膩的分析，要搞清楚在這個(gè)類型中，成功的小說(shuō)究竟包含哪些要素，要經(jīng)歷哪些心理成長(zhǎng)歷程。每一部書都是作家無(wú)數(shù)心血的結(jié)晶，研究并揣摩作家創(chuàng)作故事時(shí)用的技巧和方法。 那么，你現(xiàn)在應(yīng)該先做什么？ 大量閱讀本領(lǐng)域的作品！ 你越喜歡讀哪種類型小說(shuō)，你就會(huì)寫得越得心應(yīng)手。既然你選定了某種類型，你應(yīng)該大量閱讀這個(gè)領(lǐng)域里的作品。 其次，你該做什么？ 每讀完一本書，列一份大綱。 具體做法是把全書每章的情節(jié)簡(jiǎn)單寫下來(lái)，用精煉準(zhǔn)確的文字表達(dá)出來(lái)。 這樣做最主要的好處就是：把故事的血肉截去，只剩骨架，會(huì)讓你鍛煉出一種直覺(jué)，知道怎樣把一則故事組織起來(lái)。 很多寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家都會(huì)先撰寫大綱，如同畫一棵樹(shù)時(shí)，先畫出樹(shù)干、樹(shù)枝，真正開(kāi)始寫作的時(shí)候，再一筆一畫的添枝加葉。 當(dāng)你讀完一章，就寫一份大綱，這是一種逆轉(zhuǎn)式的思考，是把作家的創(chuàng)作流程反過(guò)來(lái)。寫大綱會(huì)讓你看清小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，如同冬天的森林，枝頭光禿禿的，每一棵樹(shù)都看得清清楚楚。但不寫大綱，整本小說(shuō)就像夏天的大森林，枝葉繁茂，讓你眼花繚亂，理不清頭緒。 而且，這種練習(xí)對(duì)你自己創(chuàng)作小說(shuō)也很有幫助，如果有一天你要為自己的小說(shuō)列個(gè)大綱，就容易得多，因?yàn)槟憔褪强窟@種方法踏進(jìn)寫作大門的。 而且，讀書列大綱也會(huì)讓你避免重復(fù)別人的創(chuàng)意，看到作家們已發(fā)表過(guò)哪些創(chuàng)意，就要避免自己陷入雷同。 總之，你應(yīng)該讓自己浸潤(rùn)在某種你欣賞的類型里，學(xué)習(xí)并借鑒別人的成功經(jīng)驗(yàn)，讀書不能只是雁過(guò)留聲，而要真正的讀進(jìn)你的心里，成為你知識(shí)體系的一部分。 三、練習(xí)寫小說(shuō)，寫長(zhǎng)篇還是短篇？剛開(kāi)始練習(xí)寫小說(shuō)，是寫短篇呢，還是長(zhǎng)篇呢？ 肯定有人認(rèn)為，短篇小說(shuō)篇幅短，字?jǐn)?shù)少，故事簡(jiǎn)單，適合新手作者的練習(xí)。 其實(shí)不然，練習(xí)寫作，長(zhǎng)篇小說(shuō)是個(gè)更合適的起點(diǎn)。 短篇小說(shuō)看似體量小寫作簡(jiǎn)單，但寫一篇優(yōu)秀出彩的短篇很難。 短篇小說(shuō)重技巧，更重要的是故事要新穎，短短的幾百到幾千字之內(nèi)要完成多個(gè)轉(zhuǎn)折，對(duì)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、意識(shí)、風(fēng)格要求比長(zhǎng)篇要高，對(duì)作者文筆的把握和敘事的技巧考驗(yàn)尤其嚴(yán)格。 靠寫作短篇小說(shuō)出名的作家數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于寫長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家，世界四大短篇小說(shuō)大師有法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐·亨利和馬克·吐溫，他們筆下的故事短小精悍又賦有深刻的哲理和人生智慧，不是一般人可以望其項(xiàng)背的。 而且短篇小說(shuō)目前的市場(chǎng)不容樂(lè)觀，出版社更愿意出版長(zhǎng)篇小說(shuō)而不是短篇小說(shuō)，人們也更傾向于閱讀長(zhǎng)篇小說(shuō)，享受思考的樂(lè)趣。市場(chǎng)對(duì)短篇小說(shuō)的包容度越來(lái)越小。 如果你自認(rèn)天資不夠，創(chuàng)意也不夠新穎稀缺，就不要嘗試寫短篇，而是要直接練習(xí)寫長(zhǎng)篇。 不要一聽(tīng)到長(zhǎng)篇小說(shuō)動(dòng)輒幾十萬(wàn)到上百萬(wàn)字就被嚇到，再長(zhǎng)的小說(shuō)，也有寫完的一天。而且長(zhǎng)篇小說(shuō)比較好賣，帶給作者的利益比較大，而且對(duì)新手作家來(lái)說(shuō)會(huì)有更多的益處。 長(zhǎng)篇小說(shuō)提供給你較多的空間，讓你的人物、故事、情節(jié)可以從容展現(xiàn)，作者可以將大部分心思放在布局上，吸引讀者好奇的讀下去。而且長(zhǎng)篇小說(shuō)可以容納一些粗糙的地方，但短篇小說(shuō)卻不能，一點(diǎn)點(diǎn)粗糙就可能毀掉整部小說(shuō)。 先從列大綱開(kāi)始，慢慢的添枝加葉，將細(xì)節(jié)逐一描寫清楚，讓人物的性格更加飽滿，每天堅(jiān)持寫一定的字?jǐn)?shù)，持之以恒，最終完成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。 “千里之行，始于足下?！甭灰o，重要是堅(jiān)持寫。日本作家村上春樹(shù)就是把寫小說(shuō)當(dāng)成一種職業(yè)，每天早上寫10頁(yè)，每頁(yè)400字。 這就是寫作的第二利器：一直寫，就對(duì)了。 如果你每天寫一頁(yè)，一年下來(lái)，成績(jī)也很可觀了。如今的作家，一年能寫上一本小說(shuō)，年復(fù)一年，也能稱得上是多產(chǎn)作家了。 杜甫有一句膾炙人口的詩(shī)句：“讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神”，已經(jīng)把寫作的兩大利器都說(shuō)出來(lái)了，一是多讀書，一是勤練筆，你還有什么可猶豫的？ 寫得越多，越勤快，你就會(huì)越快培養(yǎng)出文感，更快的將思考轉(zhuǎn)化為流利的文字，進(jìn)而展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)精彩的故事。 你創(chuàng)作的小說(shuō)不一定每一部都出版，但創(chuàng)作帶來(lái)的滿足感以及為之絞盡腦汁奮斗的過(guò)程，足以慰平生。先讀書，選好創(chuàng)作領(lǐng)域，然后一直讀，一直寫下去。 |
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