|
經(jīng)歷疫情沖擊后，北京誠軒2020年第一場拍賣會(huì)將于8月13日到8月19日在昆侖飯店拉開帷幕，推出中國書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場。
《瓷器工藝品專場》共一百三十余件拍品，不乏品種獨(dú)特之佳器，可堪賞玩，今日古玩元素網(wǎng)為大家?guī)肀緦鲋胁糠志反善鞒山粌r(jià)格，以饗藏友！ 清雍正斗彩纏枝花卉紋碗，外壁輔助紋飾帶全部置于主體紋飾下方，布局特殊，與習(xí)見的清代瓷器構(gòu)圖樣式有別，品種極為少見，彩料配方融合粉彩技法，色彩豐富而亮麗，成交價(jià)(人民幣): 2,472,500 清雍正斗彩鴛鴦荷塘圖臥足盤一對(duì)，敷色淡雅柔和，為雍正官窯中的名貴品種，成交價(jià)(人民幣): 1,782,500
明永樂青花纏枝花卉紋蓮子碗，胎壁較薄，碗內(nèi)繪纏枝四季花卉紋和折枝枇杷，外壁飾雙層菊瓣，青花發(fā)色純正而濃艷，成交價(jià)(人民幣): 1,207,500
「 瓷器工藝品 」
拍賣時(shí)間 | 8月17日（周一）19:30 地點(diǎn) | 北京昆侖飯店 北京朝陽區(qū)新源南路2號(hào) 拍賣公司 | 北京誠軒    估價(jià)(人民幣)：1,200,000-1,600,000《中國陶瓷雅集》，香港市政局，1980年，圖147《趙從衍家族藏重要中國瓷器和玉雕專場·第一部分》，香港蘇富比，1986年11月18日，編號(hào)137《中國瓷器：舊金山亞洲藝術(shù)博物館導(dǎo)覽》，（英國）泰晤士河赫德遜出版社，1996年，頁294，圖607拍品外壁上腹部繪主體紋飾，下腹部輔助紋飾呈條帶狀集中分布，與習(xí)見的清代官窯瓷器主、輔紋飾的布局不同。相同品種存世不多，所知僅美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏一件、香港收藏家趙從衍舊藏一對(duì)、1980年敏求精舍展覽一對(duì)，為珍貴而特殊之斗彩新品。碗形規(guī)整，內(nèi)外皆以斗彩為飾，外壁繪纏枝花卉紋和三組輔助紋飾，碗心繪折枝花卉。紋飾描繪細(xì)致，填色精準(zhǔn)，綠彩深淺濃淡過渡自然，其中黃彩為檸檬黃釉，較傳統(tǒng)黃彩色澤更為鮮亮柔和，為雍正時(shí)期斗彩之創(chuàng)新品種。估價(jià)(人民幣)：800,000-1,000,000《趙從衍家族藏重要中國瓷器和玉雕專場（第二部分）》，香港蘇富比，1987年5月19日，編號(hào)296《中國瓷器：舊金山亞洲藝術(shù)博物館導(dǎo)覽》，（英國）泰晤士河赫德遜出版社，1996年，頁294，圖604《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊(cè)，紫禁城出版社，2005年，頁28、29，圖4拍品與故宮博物院藏品相同（參見《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊(cè)，頁28、29，圖4），為雍正時(shí)期名貴的斗彩品種。臥足盤盤心與外壁均繪斗彩鴛鴦荷塘圖，池塘之中漪波微漾，荷葉田田，荷花盛放正妍，水草豐茂，鴛鴦成對(duì)嬉戲水面，一派寧靜祥和之景，外口沿飾六組云龍趕珠，分別涂飾紫、綠、黃彩。胎釉潔白，紋飾描繪細(xì)致，青花發(fā)色淡雅，敷彩色澤柔和，以不同深淺綠彩表現(xiàn)荷葉之正背，為雍正朝斗彩之代表作。鴛鴦荷塘圖彩瓷肇始于明代宣德時(shí)期，成化一朝漸臻成熟，其后沿襲燒造，成為明清瓷器的經(jīng)典紋樣。拍品紋飾疏密有致，為清代官窯仿成窯斗彩鴛鴦圖中構(gòu)圖最為復(fù)雜規(guī)整、描繪最為精工的品種，僅雍正一朝燒造，存世不多。  估價(jià)(人民幣)：1,500,000-2,000,000《明代成化御窯瓷器：景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對(duì)比》上冊(cè)，故宮出版社，2016年，頁66、67，圖15；頁100、101，圖30；頁102、103，圖31；頁158、159，圖59；頁196、197，圖77《明代正統(tǒng)、景泰、天順御窯瓷器：景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對(duì)比》，故宮出版社，2019年，頁58，圖22；頁182、183，圖115明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝官窯瓷器因不署年款，面貌模糊難辨，在陶瓷史上被稱為空白期。2018至2019年間故宮博物院、上海博物館、香港中文大學(xué)相繼舉辦展覽，披露近年景德鎮(zhèn)在珠山遺址關(guān)于這一時(shí)期的考古挖掘成果，將諸多歷來被歸類為宣德、成化、弘治甚或永樂、正德等時(shí)期的無款器，重新確定屬于正統(tǒng)至天順三朝的御窯制品。從造型、紋飾、畫工、胎釉特征來看，此類瓷器上承宣德遺韻，下啟成化新風(fēng)，為明代早中期無款瓷器的鑒定提供了新標(biāo)準(zhǔn)和線索。青花瑞獅戲球圖為明代官窯流行的紋飾，自宣德始?xì)v久不衰，拍品墩式碗、外壁繪四獅戲繡球圖，此一品種未見任何公私收藏著錄，極為稀有。經(jīng)過詳細(xì)比對(duì)新的出土資料，發(fā)現(xiàn)拍品與正統(tǒng)至成化時(shí)期官窯制品有諸多相符特征：墩式碗之造型、尺寸，與景德鎮(zhèn)正統(tǒng)至天順地層出土的青花海水翼龍紋碗和成化青花天馬紋墩式碗相近（參見附圖二）；結(jié)帶繡球所繪六邊形錦紋和密集小點(diǎn)，分別見于正統(tǒng)至天順青花雙獅戲球圖盤（參見附圖三）和成化青花雙獅戲繡球紋盤（參見附圖四）。此外，拍品口沿下弦紋偶現(xiàn)疏散的青花點(diǎn)，是鑒定成化青花的不二法門；圈足外的雙弦紋與足線等距，為正統(tǒng)至成化青花瓷器典型特征；釉色微泛青灰，潤如凝脂，亦具有清晰的時(shí)代風(fēng)貌。拍品外壁繪四獅戲繡球，兩只騰躍向上，兩只側(cè)身追逐，紋飾以青花勾邊再加渲染，描繪清晰精致，生動(dòng)鮮活，對(duì)于陶瓷史的拾遺補(bǔ)闕，具有極為珍貴的價(jià)值。正統(tǒng)至天順御窯的探索、發(fā)展及影響明代在中國陶瓷史上具有重要地位，不同時(shí)期燒造的官窯瓷器都有獨(dú)特的成就，尤其永樂、宣德和成化時(shí)期歷來極受推崇，被認(rèn)為是無法超越的巔峰。然而介于其間的正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器燒造面貌難辨，文獻(xiàn)與實(shí)物資料不足，以致陶瓷學(xué)界將此二十九年稱為空白期。繼1988年景德鎮(zhèn)珠山遺址發(fā)現(xiàn)少量正統(tǒng)官窯遺存之后，2014年景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所又系統(tǒng)發(fā)掘了介于宣德與成化之間的地層，揭示出數(shù)量空前的御窯瓷器標(biāo)本，品種豐富，工藝精良，填補(bǔ)了傳統(tǒng)認(rèn)知的空白，引發(fā)學(xué)界震撼。在此之前，由于文獻(xiàn)記載匱乏，傳世器中亦不見署有正統(tǒng)、景泰、天順正規(guī)年款者，導(dǎo)致一直以來的共識(shí)都認(rèn)為此時(shí)期的御窯瓷器數(shù)量稀少。新的考古資料顯示，正統(tǒng)至天順三朝御窯有青花云龍紋大缸、各式繡墩、花盆等傳世少見的厚重大器，亦有不少原被認(rèn)為是屬于宣德、成化，乃至永樂、弘治、正德時(shí)期的無款品種，如青花嬰戲紋碗、青花礬紅海水瑞獸紋碗、斗彩鴛鴦荷塘紋碗等，得以回歸至正確的年代，彰顯此一時(shí)期與前后朝明顯的銜接過渡關(guān)系，從而使得所謂的空白期有無御窯瓷器、燒造情況如何之類的諸多問題迎刃而解。學(xué)者結(jié)合兩岸故宮博物院和上海博物館所藏傳世器，通過類型學(xué)比較研究，將出土遺物分為前后兩期，前者接近宣德特征，后者則與成化相似。從器形、紋飾來看，有相當(dāng)數(shù)量的品種直接承襲自宣德御窯，并向成化時(shí)期過渡。如正統(tǒng)至天順地層出土的青花鳳穿花紋金鐘碗，與臺(tái)北故宮博物院藏宣德款青花穿花鳳凰紋仰鐘式碗器形和外壁紋飾相同，尺寸亦相差不大，僅碗心紋飾有別，至成化時(shí)期則易為相同紋飾的大尺寸撇口碗。另有御窯遺址正統(tǒng)至天順地層、成化地層分別出土的各一件青花雙獅戲球圖盤，尺寸、紋飾布局完全相同，除后者底署“大明成化年制”款外，二者差異甚小。臺(tái)北故宮博物院藏宣德款青花雙獅戲球紋盤，雖尺寸較小且內(nèi)壁留白，但顯為此一品種之來源。如此種種，可為正統(tǒng)至天順御窯與前后朝傳承之證。在繼承前朝遺緒的同時(shí)，此時(shí)期御窯也力求突破，釉上彩與青花相結(jié)合的制瓷工藝得到極大推進(jìn)。前述青花雙獅戲球圖盤，同一紋樣另有釉上紅彩、釉上綠彩制品，此種以不同釉彩描繪相同紋飾的嘗試，極富創(chuàng)新精神。斗彩蓮池鴛鴦紋碗、盤類，以青花勾描輪廓，再填飾釉上彩，取代宣德時(shí)期采青花和暗刻相結(jié)合的裝飾工藝，使青花與釉上彩的對(duì)比更加明顯，圖案更具表現(xiàn)力，除不署款外，構(gòu)圖、青花發(fā)色、釉彩的運(yùn)用等方面，已非常接近成化斗彩制品。據(jù)此可知，代表成化最高藝術(shù)成就的斗彩工藝，并非一蹴而就，早在此前便已得到系統(tǒng)發(fā)展，走向成熟。新的證據(jù)表明，正統(tǒng)、景泰、天順兩帝三朝期間，御窯瓷器燒造不僅從未停滯，反而持續(xù)探索多元發(fā)展，充滿活力，為后朝御窯的大放異彩奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，在陶瓷史上具有重要的意義，絕非一段空白。估價(jià)(人民幣)：800,000-1,000,000（據(jù)載）由美軍文職官員在1945至1946年間購于亞洲，后于家族中流傳紐約蘇富比，2012年9月12日，編號(hào)251香港佳士得，2016年11月30日，編號(hào)3323《清代瓷器賞鑒》，上海科學(xué)技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁147，圖184《沈陽故宮博物院藏文物精粹》瓷器卷，下冊(cè)，萬卷出版公司，2008年，頁164，圖4《上海博物館藏品研究大系：清代雍正至宣統(tǒng)官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，頁252，圖4-8《哥瓷雅集：故宮博物院珍藏及出土哥窯瓷器薈萃》，故宮出版社，2017年，頁318、319，圖154琮式瓶之器形源自新石器時(shí)代玉琮，作為瓷器造型則最早見于南宋。清代雍乾年間，官窯多取法宋器，此類琮式瓶即為一例，其后各朝延燒不衰，為清宮經(jīng)典陳設(shè)用器。拍品與沈陽故宮博物院藏品品種相同（參見《沈陽故宮博物院藏文物精粹》瓷器卷，下冊(cè)，頁164，圖4），器形規(guī)整，胎體厚重，四方形器身設(shè)圓形口和圈足，象征天圓地方。瓶身飾凸起八卦紋，線條挺括，滿施粉青色仿官釉，釉面布滿大小開片，更添古雅氣韻。估價(jià)(人民幣)：800,000-1,000,000《明瓷名品圖錄—洪武窯、永樂窯、宣德窯》，臺(tái)北故宮博物院，1977年，圖20《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》上冊(cè)，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港）有限公司，2000年，頁78，圖75《上海博物館藏品研究大系：明代官窯瓷器》，上海人民出版社，2007年，頁11，圖1-8此一品種為明代永樂官窯名品，見有大、中、小三種尺寸，拍品與兩岸故宮博物院和上海博物館藏品器形、紋飾、尺寸均同，珍貴難得。大碗胎體較薄，內(nèi)外均以青花為飾，碗心繪折枝枇杷，內(nèi)壁飾纏枝山茶和菊花，口沿內(nèi)繪海浪紋，外壁則以青花涂繪整齊的菊瓣，口沿外飾回紋。釉面光亮潤澤，紋飾線條纖細(xì)而流暢，青花濃艷，色深處呈現(xiàn)鐵黑色斑點(diǎn)，具有永樂青花典型特征。 估價(jià)(人民幣)：800,000-1,000,000《中國歷代陶瓷選集》，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1990年，頁282、283，圖122《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一上冊(cè)，紫禁城出版社，2005年，頁134、135、136，圖35英國維多利亞和阿爾伯特博物館藏清康熙五彩龍鳳紋盤，見英國維多利亞和阿爾伯特博物館網(wǎng)站，藏品編號(hào)：C.99-1967五彩龍鳳紋盤、碗類始見于明萬歷，清康熙時(shí)期據(jù)以仿燒并調(diào)整紋飾布局，其中龍鳳紋碗成為其后歷朝沿?zé)慕?jīng)典品種，而龍鳳紋盤則僅康熙一朝獨(dú)有，存世較少。拍品與故宮博物院、英國維多利亞和阿爾伯特博物館藏品品種相同，紋飾滿密，獨(dú)具特色。五彩盤尺寸較大，內(nèi)外均以青花五彩為飾，盤心和內(nèi)壁各繪兩組龍鳳穿行于各色牡丹之間，外壁飾龍鳳翱翔纏枝菊花、牽牛花叢中，構(gòu)圖繁復(fù)，彩釉設(shè)色豐富，鮮艷明快。康熙時(shí)期是繼明代嘉靖萬歷之后五彩瓷器發(fā)展的另一高峰，青花五彩和釉上五彩共存，大多繪畫精細(xì)，一掃嘉靖、萬歷時(shí)只重色彩而不細(xì)究形貌的粗率畫風(fēng)，以色彩絢麗、畫工精湛、品類豐富著稱。官民窯制品爭奇斗艷，大放異彩，拍品以五彩描繪繁密的龍鳳紋，屬于康熙官窯中為數(shù)不多的五彩品種。估價(jià)(人民幣)：300,000-400,000香港蘇富比，1975年11月17日，編號(hào)69紐約蘇富比，1990年5月30日，編號(hào)152《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998年，頁324，圖210故宮博物院藏清康熙郎窯紅釉細(xì)頸瓶，見故宮博物院網(wǎng)站，文物號(hào)：故00147029拍品與故宮博物院藏品品種相同，腹部圓鼓，頸部細(xì)長，外壁紅釉鮮艷，釉面呈玻璃光澤，瓶口露白色“燈草邊”，垂釉近足，肥厚而凝膩，足際無釉，即所謂“脫口垂足郎不流”。胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，底釉呈米湯色開片，具有康熙郎窯紅的典型特征。郎窯紅以其色如初凝牛血般濃艷為特征，乃康熙時(shí)期仿明代宣德寶石紅釉之作，因傳為郎廷極督陶時(shí)所燒而得名，近來雖已易其說，卻仍為海內(nèi)外藏家珍重，堪稱康熙單色釉名貴品種。估價(jià)(人民幣)：250,000-350,000《望星樓藏瓷—清代康雍乾瓷器》，香港Sing's Antique Gallery，2004年，頁186、187，圖69臺(tái)北故宮博物院藏雍正款碎瓷六角帶耳花瓶，見臺(tái)北故宮博物院網(wǎng)站，藏品編號(hào)：故瓷010649N清代雍正、乾隆兩位皇帝好慕宋瓷之雅，據(jù)清宮檔案記載，經(jīng)常下旨燒造各類仿宋釉瓷器，其中仿汝釉為雍正年間唐英督陶時(shí)的成就之一，稱為“仿銅骨魚子紋汝釉”，乾隆也曾賦詩詠嘆：“官汝稱名品，新瓶制更嘉。”拍品造型獨(dú)特，相同器形者僅見有臺(tái)北故宮博物院藏雍正仿官釉等一二例，不為多見。瓶身呈六瓣瓜棱形，棱線凸起，各面下凹，頸部對(duì)稱飾雙耳，圈足設(shè)兩處方形穿孔，整體造型新穎秀麗。通身施仿汝釉，釉色如雨后微藍(lán)的天空，純凈而淡雅，釉面肥厚溫潤，滿布細(xì)密開片。估價(jià)(人民幣)：250,000-350,000《東洋陶瓷》第八卷吉美博物館，（日本）株式會(huì)社講談社，1974年，圖53《趙從衍家族藏重要中國瓷器和玉雕專場（第二部分）》，香港蘇富比，1987年5月19日，編號(hào)230《青花釉里紅》，上海博物館、兩木出版社，1987年，頁68，圖55《故宮藏瓷大系·宣德之部（上）》，臺(tái)北故宮博物院，2000年，頁276、頁277，圖108《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·明代》，上海古籍出版社，2007年，頁84、85，圖44拍品以青花和釉下模印纏枝花卉紋為飾，技法獨(dú)特，相同品種見有中國國家博物館、臺(tái)北故宮博物院、香港趙從衍舊藏等國內(nèi)外公私收藏著錄。宣德時(shí)期釉下模印紋飾者，以云龍紋為常見，纏枝花卉較少。斗笠碗器形規(guī)整，外壁以青花繪六朵纏枝花卉，花朵碩大飽滿，畫意生動(dòng)，碗心飾團(tuán)花紋，內(nèi)壁模印纏枝花卉，紋飾清晰，線條纖細(xì)流暢。青花顏色深沉濃艷，局部微微暈散，具有宣德時(shí)期青花典型特征。估價(jià)(人民幣)：200,000-280,000估價(jià)(人民幣)：200,000-280,000估價(jià)(人民幣)：180,000-250,000尺寸：20.7×10.8cm.(2) Wide×High估價(jià)(人民幣)：150,000-200,000估價(jià)(人民幣)：180,000-250,000尺寸：18.7×11.5cm.(2) Diam.×High估價(jià)(人民幣)：150,000-200,000估價(jià)(人民幣)：150,000-200,000款識(shí)：“經(jīng)笥堂制”四字二行楷書款估價(jià)(人民幣)：100,000-120,000估價(jià)(人民幣)：100,000-120,000估價(jià)(人民幣)：100,000-120,000估價(jià)(人民幣)：100,000-120,000估價(jià)(人民幣)：90,000-110,000估價(jià)(人民幣)：80,000-100,000估價(jià)(人民幣)：80,000-100,000估價(jià)(人民幣)：80,000-100,000
* Lot 870 清康熙 五彩玉堂富貴錦繡圖碗 估價(jià)(人民幣)：20,000-28,000 成交價(jià)(人民幣)：218,500 款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書款 尺寸：19.3cm. Diam. 估價(jià)(人民幣)：80,000-100,000估價(jià)(人民幣)：80,000-100,000估價(jià)(人民幣)：60,000-80,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000尺寸：18.6×15.5cm. Diam.×High估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：50,000-65,000估價(jià)(人民幣)：40,000-50,000估價(jià)(人民幣)：40,000-50,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000估價(jià)(人民幣)：30,000-40,000
|
