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電影當(dāng)中常用的“青橙色調(diào)”具有很強(qiáng)的視覺感染力，這種感染力的本質(zhì)原因是什么？我們?cè)跒檎掌龊笃诘倪^程中，又該如何合理借鑒。 我們先從兩張電影的海報(bào)來對(duì)“青橙色”有個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。 ↓變形金剛↓  ↓戰(zhàn)狼↓  直觀來說，青橙色的色調(diào)風(fēng)格充滿了戲劇性，很容易抓住觀眾的眼球，讓人非常好的視覺體驗(yàn)。 我們嘗試從色彩原理來解構(gòu)一下這樣的顏色風(fēng)格 顏色的種類有成百上千個(gè)，但是我們可以籠統(tǒng)的將顏色分為冷色與暖色  而青色和橙色，在色相環(huán)上位置處于“對(duì)立”狀態(tài)，是對(duì)比色的關(guān)系。 冷色與暖色的碰撞，很容易讓人有豐富的視覺體驗(yàn)，著名的后印象派梵高的畫也采用了這樣的顏色搭配。  這幅創(chuàng)作于1890年，梵高代表作之一《星夜》運(yùn)用了藍(lán)色與黃色這一對(duì)比色。 我們也可以將這樣的對(duì)比色關(guān)系，合理的運(yùn)用在攝影的后期調(diào)整當(dāng)中。 ↓先來看一下成品圖↓  來具體看一下調(diào)整思路 首先，我們需要知道，在攝影后期的過程當(dāng)中，不論涉及了多少個(gè)工具，又或者使用不同軟件，調(diào)整了多少步驟 從本質(zhì)上來講，只是在調(diào)整畫面的影調(diào)和顏色這兩部分。 其次，我一直強(qiáng)調(diào)在攝影后期中要“先定調(diào)、后調(diào)色”，這樣的說法，并不局限在操作過程中時(shí)間先后步驟，而是說影調(diào)對(duì)于畫面的影響大過顏色。 ↓來看一張圖↓  左邊是我拍攝并且經(jīng)過后期處理的一張成品照片，右邊是我加了3檔曝光得到的結(jié)果。 你會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著曝光的改變，顏色的三個(gè)屬性，色相、飽和度、明度都產(chǎn)生了或多或少的變化。 從觀感上來說，從左到右，深藍(lán)變成了青藍(lán)，飽和度變低，明度變高。 從數(shù)值來說，從左到右，色相從217降為了209，飽和度從57%降到47%，明度從60%升高到了94%。 所以畫面的影調(diào)對(duì)于顏色的影響是決定性的 我們從影調(diào)和顏色這兩部分，看下在軟件部分的調(diào)整情況 影調(diào)方面的調(diào)整思路：加對(duì)比/去高光   顏色方面的調(diào)整思路：找出青橙色的對(duì)比關(guān)系    其中最重要的兩步調(diào)整就是RGB曲線的明度曲線以及顏色校準(zhǔn) 曲線是是調(diào)色之王，它的靈活性決定了它可以為照片賦予各種影調(diào)風(fēng)格。 而校準(zhǔn)則是常常用來對(duì)畫面不同影調(diào)區(qū)域的顏色進(jìn)行統(tǒng)一。 這張照片是在多云拍攝的，所以不論是被攝主體還是遠(yuǎn)處虛化中的路人，影調(diào)的分布非常的雜亂，用一張靈魂畫做個(gè)演示 幾乎每個(gè)人的身上都包含了影調(diào)從最亮到最暗信息 這就導(dǎo)致了，使用傳統(tǒng)的顏色調(diào)整工具，白平衡、分離色調(diào)、顏色曲線，就很難將青橙色有層次的拉開。 而這張照片的被攝主體，是暖色調(diào)，背景中包含了很多青色的鄰近色。 故而，使用校準(zhǔn)工具，通過三原色原理，便可以通過顏色將畫面層次徹底拉開，實(shí)現(xiàn)青橙色的顏色碰撞。 你學(xué)會(huì)了嗎？ |
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